1922的法国,没有战争的侵扰,显得静谧而美好。苏珊娜是一个年轻、著名的小说家因为缺少灵感而异常苦恼。为了寻找到自己心中的“缪斯”,她跑到了祥和的乡下,把自己孤立起来。在这里,她住在一栋巨大的房子里,准备静心写自己的小说。这栋房子大而诡秘,到处都是形形色色的房间。在打开了一个被封起来的房间之后,苏珊娜把自己的“创作基地”放在了这里。说来奇怪,本来文思枯竭的苏珊娜只要一坐在这个房间的桌子前便会文如泉涌。伴着打字机噼里啪啦的声响,苏珊娜的小说进展得很顺利,可是小说写得越好,苏珊娜的精神状况就越差。她开始不断地出现幻听和幻视。而且在午夜时分,她还会做噩梦。似乎那本正在被顺利创作的小说已经成为了她的梦魇。事情不止于此,村庄里接连失踪了几个小女孩,村民开始恐慌,而发生在苏珊娜和她周围的怪事也越来越多。
《普罗旺斯惊魂记》采用了第一人称视角拍摄,超长的长镜头捕捉和演员自由的表演方式让整部影片具备了想当大的震撼效果,该片邀请到惊悚片《
赤色追缉令》的原班人马参与制作。
由导演朱利安·拉贡布亲自为电影谱写配乐,并邀请了四十余名音乐家组成管弦乐队,与剧组共同创作电影的音乐。通篇采用弦乐合奏作为黑白影像的补充,而在浴室那场戏中则用小提琴制造杀气。
电影《普罗旺斯惊魂记》延续了希区柯克式电影手法主打心理惊悚。片中无处不散发着恐怖与清醒、疯狂与理智的交叉混合,似乎就是“地狱的边境”。电影不仅继承了欧美恐怖电影的超强视觉效果,同时也带有法国电影的浪漫情怀与亚洲恐怖电影的鬼魅。再加上影片的3D效果营造出的立体感与真实性,恐怖感达到极致让人毛骨悚然。
该片打破传统的僵尸、幽灵等给人以审美疲劳的恐怖片内容题材,延续了影片《闪灵》中心理恐怖战的风格。电影最经典的地方就是气氛的营造,整部电影色彩明亮而基调低沉,导演正是通过这种沉静中把观众引入电影并不断的给观众以心理暗示。影片不仅给人以直观的视觉惊悚效果,而且不乏用细节提高观众心理上的恐惧。