《暗香疏影·赋墨梅》是宋代词人吴文英创作的一首咏物词。上片赞墨梅；下片重在写墨梅的风骨，通过对墨梅姿态与风骨的赞美，表达不忘与外族抵抗的决心。此词既是咏本调“暗香疏影”，也是咏词题中“赋墨梅”，内容紧扣词调与词题，采用略貌取神之法，用设想、联想描绘寄托言外之意，重点不放在墨梅本身的形貌描写上。结构章法上也颇为灵脱。用词上化典创新词，口语与平易之语巧妙结合。

暗香疏影·赋墨梅1

占春压一2。卷峭寒万里，平沙飞雪。数点酥钿3，凌晓东风□吹裂4。独曳横梢瘦影5，入广平6、裁冰词笔。记五湖7、清夜推篷，临水一痕月8。

何逊扬州旧事9，五更梦半醒，胡调吹彻10。若把南枝11，图入凌烟12，香满玉楼琼阙13。相将初试红盐味14，到烟雨、青黄时节15。想雁空、北落冬深，澹墨晚天云阔16。

1.暗香疏影：词牌名，定格为双调一百五字，前段九句五仄韵，后段九句四仄韵。墨梅：指墨画之梅。

2.压一：宋口语，第一。张相《诗词曲语辞汇释》卷三：“压一，压倒一切之意，犹云第一也。”

3.数点酥钿（diàn）：一本在此句下空四格。嵌金花的首饰也称钿。酥钿，形容墨梅的花朵像是用牛羊乳凝成的酥油上嵌上了闪光的金银珠蚌。钿，把金属、宝石镶嵌在器物上作装饰。

4.凌晓东风□吹裂：一本无“□”。刘永济《微睇室说词》曰：“或补‘为'字，疑或系‘与’字。”

5.独：一本作“独自”。横梢瘦影：化用林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”范成大《梅谱》序云：梅“以横斜疏瘦老枝奇怪者为贵。”

6.广平：唐代丞相宋璟。

7.五湖：太湖；又太湖与附近四湖合称。五湖是范蠡归隐之处，故以“五湖”代指归隐之士。

8.痕：一本作“微月”。

9.何逊：南朝梁何逊以咏梅见称，有诗《扬州法曹梅花盛开》，在任职扬州时其廨舍有梅花株，日吟咏其下。后居洛，思梅不已，再请赴扬州任，花方盛开，逊对花彷徨，终日不能去。

10.胡调：此指笛曲《梅花曲》等与梅花有关的乐曲。

11.南枝：岭南梅花。

12.凌烟：凌烟阁。唐太宗为表彰功臣勋绩而建的高阁，画功臣像于其上。

13.玉楼琼阙：犹如琼楼玉宇，此指宫殿朝廷。

14.相将：如果取来。相，指代性副词，代指墨梅。红盐：一说指回纥所产之红盐、金刚钻等；一说指“梅盐”之盐，喻调奠佐君之意。《书说命篇》殷高宗对傅说言：“若作和羹，尔惟盐梅”，将傅说比喻成做羹汤时需要的盐（咸）、梅（酸）等调料，请其为相以佐朝政，后以梅盐代良相辅政。

15.青黄：指梅雨季节。

16.澹（dàn）墨：指墨梅之色彩。

梅花乃是东风第一枝，独占众花之先，迎春而放。所以我观赏画中墨梅，感到犹如身处在寒风刺骨，莽莽飞雪的旷野上。画中墨梅，枝头有数朵盛放，而树下已是落英缤纷，像是被清晨的春风吹落的。墨梅一枝斜展，其风韵，被广平君所极力推崇、赞赏。我看着眼前的墨梅，就又激发起他对一段往事的回忆：当年他月下旅游途经太湖之时，掀篷观赏沿岸景色，也曾在一个临水之处，见到过那里有一株梅枝在朦胧的月光照映下，显示出它如画般的风景。

自己正在睡梦中追忆旧事，却被“胡调”声扰乱清梦而惊醒过来。如果把这幅墨梅图搬进祭祀功臣的凌烟阁中，将能使阁中满室生香，更加令人难忘。在梅雨时节采摘梅子与盐调拌，就可取来作宴席上的美味调料了。图中墨梅如果处在彤云密布中的北地严冬晚天中，它也将会傲霜斗雪，淡然处之。

这首词的具体创作年份已不详。在吴文英的词作中，咏梅佳篇颇为不少，《梦窗词》中咏物词约有四十首，这首词便是其中的一篇。此词对“墨梅”的价值与特色作了形象的描绘，以寄托其政治情感。

发端“占春压一”泛写春梅，言梅在春天居为第一。“卷峭寒万里”一韵，形象地写早春时候：平沙万里，飞雪卷春，春寒料峭。“占春”三句，以视觉转化为感觉，是修辞中的通感手法，词人运用自如，善为“空际转身”。“数点酥钿”一韵，写东风于欲晓之际将梅花吹裂，其香润如酥，花形美如宝钿，因是迎春初放，故曰“数点”。“独曳横梢瘦影”一韵，由泛写梅花，转笔写到画中墨梅。“独曳”句化用林逋《山园小梅》，言画中之墨梅，是“横”梢，“瘦”骨，“独”曳的形象，十分珍贵不俗。“入广平”一句，因唐代丞相宋璟封为广平郡公，又写有《梅花赋》，故言“入广平”“词笔”，梅花又是小寒凌冰之花，故曰“裁冰”。“记五湖”一韵，写隐士们推开篷舟之窗，必会看到那月下高洁脱俗的梅花。“临水一痕月”将林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句融为一句，创造出梅在溪边、疏影、月下、浮香的高洁意境。这两韵化用典故写墨梅，并将典故展开、设景、交融创造了一个新境界。

过片不变，继续泛写梅花。“何逊扬州旧事”一句，化用南朝梁代何逊咏梅、赏梅的典故。“胡调吹彻”句，指《梅花曲》等有关梅花的乐曲处处皆吹奏。“五更梦半醒”一句言五更半醒之时，似乎听到处处响彻梅花乐曲。一个“梦”字，言此并非真如此，意在突出“梅”之高洁令人思念不已。“若把南枝”三韵，言如果把梅枝，画入凌烟阁，那梅花之香一定溢满琼楼玉宇。此为设想之辞，颇含深意。其寓意不仅如刘永济所说：“嘲笑时无人邪？”（《微睇室说词》）而且还表达了望朝廷有贤能之臣的深意。此既是称赞墨梅图之妙笔，也是企图唤醒大家，必须记住功臣们抵御外敌的英雄业绩，谨守国土。“相将初试红盐味”一韵，亦是设想之辞，内含感慨。言在梅雨时节，将梅与盐放在一起，言外之意，梅盐调羹，贤臣佐政。暗用《书说命篇》中傅说典故，此处词人是以何逊自喻也。“红盐味”，明点出“盐”，“烟雨、青黄时节”化贺铸《青玉案》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”暗点出“梅”来。将梅与盐连在一起，扫“相将初试”，言时无贤者，只好画梅而已。“想雁空”一韵，进一步联想，以“想”字领起，说当北雁南飞，北方冬深之际，只有墨梅仍在晚天云阔之时依然开放。此处结笔回到词题“墨梅”。

此词不管是词牌还是意境都是林逋诗的回响。词以梅花起笔，抓住了梅的细节展开描绘，“数点酥钿”写花，“横梢瘦影”写枝。“临水一痕月”写环境，与林逋“疏影横斜水清浅”句情境非常相像。以“暗香疏影”为词牌名，可想而知词人在品题此幅墨梅画时眼前必定闪现过林逋的诗句，在词人看来，墨梅画境其实就是在再现林逋之诗境。

此为咏物词，采用略貌取神之法，主要用设想、联想描绘寄托言外之意，重点不放在墨梅本身的形貌描写上。在结构章法上也颇为灵脱。一二韵以泛写春梅始，三、四韵转到墨梅，五韵又泛写梅。过片不变，六韵继续化典泛写梅花，七韵展开想像，设想梅花入凌烟阁，寄慨颇深，八韵继续联想，由梅想到盐，化用梅盐调羹典，暗寓无贤臣佐政；九韵笔墨折回，以“淡墨”点到词题作结。在词语上，除化典创新词外，还运用当时口语与一般平易之语巧妙结合。如“压一”口语，“峭寒万里”“平沙飞雪”“北冬深”“晚天云阔”等用语平易。“独曳横梢瘦影”“入广平”“记五湖”“临水一痕月”、“何逊扬州旧事”“图入凌烟”“盐味”“青黄时节”等均为化典，另有新创之词如“酥钿”“裁冰”“五更梦半醒”等，多种语汇交杂错用，显得语涩而不滑。清·孙麟趾评曰：“石以皱为贵，词亦然。能皱必无滑易之病，梦窗最善此。”（《词径》）

清·刘永济《微睇室说词》：墨梅，墨画梅也。首四字泛写春梅。“压一”，……犹言第一也。质言之，则压倒一切也。廿四番花讯，梅居第一，故曰“压一”。“卷峭寒”二句写其时。“数点”二句正写初开之梅。“酥钿”，形容梅花之辞，……合之以状梅花之香润与花瓣之形色。……“独曳”二句写赋中之梅。宋璟有《梅花赋》，璟封广平郡公，故曰“入广平、裁冰词笔”。“泛五湖”二句则水边梅也。“临水”五字得水边梅花之神，将林逋《梅》诗两句融成五字，益见精彩。换头又从何逊《咏早梅诗》与笛中《落梅》调二事，用一“梦”字联系之，便非呆用故实。“若把南枝”三句始入画梅，而“玉楼琼阙”句复结合雪景言。此句写画梅而有“图入凌烟，香满玉楼琼阙”之语，虽意在推尊画梅，但凌烟乃唐太宗图画功臣像之间，今乃曰“若把南枝图入”，且“香满玉楼琼阙”，似拟于不伦，岂故为此狡狯以嘲笑时无人邪？下文写梅子复有“试红盐味”之语，而文家用盐梅，皆有调和鼎鼐之意，本出《书·说命篇》：“若作和羹，尔惟盐梅”乃高宗命傅说佐己之辞。然则梦窗用此等字面，岂见时无贤能如傅说之佐商，不如画梅于阁，反能“香满玉楼琼阙”也。“玉楼琼阙”与苏轼之“琼褛玉宇”亦正相同，皆以指朝廷也。此虽推测之言，然咏画梅而忽想及“入凌烟”，岂不耐人寻味。歇拍联想及冬深”而以“澹墨晚云”渲染墨梅作结。

吴文英（约1200年—约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，与翁元龙为亲兄弟，后出嗣吴氏。未入仕途，以布衣出入侯门，结交权贵，流寓吴越，多居苏州。宋理宗绍定五年（1232年）为苏州仓台幕僚，淳祐间在吴潜幕府，景定后客荣王邸。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。知音律，能自度曲。其词绵丽，措意深雅，守律精严，炼字炼句，又多自度腔，词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。对南宋后期词影响很大；缺点是其词雕琢工丽，音律谐婉，然多数词意晦涩，题材狭窄。张炎批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（《词源》）。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。