《曲律》是明代
王骥德创作的
戏曲论著，是一部戏曲论著，一共四十章，开首两章“论曲源”和“总论
南北曲”属绪论性质。
《曲律》是一部戏曲论著，一共四十章，开首两章“论曲源”和“总论
南北曲”属绪论性质；第三章至第十二章为声律论，包括“论调名”、“论宫调”、“论平仄”、“论阴阳”、“论韵”、“论闭口字”、“论务头”、“论腔调”、“论板眼”和“论须识字”；第十三章至第二十一章为曲的修辞论，包括“论须读书”、“论家数”、“论声调”、“论章法”、“论句法罐、“论字法”、“论衬字”、“论对偶”、“论用事”；第二十二章至第二十九章为作曲法，包括“论过搭”、“论曲禁”、“论散套”、“论
小令”、“论咏物”、“论俳谐”、“论
险韵”和“论巧体”；第三十章至第三十八章为作传奇法，包括“论剧戏”、“论引子”、“论过曲”、“论尾声”、“论宾白”二“论科诨”、“论落诗”、“论部色”和“论讹字”；第三十九章“杂论”上、下两部分为散论戏曲、散曲，计有一百余节，内容比较芜，重点在作家作品评论；第四十章“论曲屯”似为附录占全书论述全面，组织严密，自成系统。
在创作上，
王骥德属于以
沈璟为代表的“
吴江派”，但其对
汤显祖也较为
服膺，《曲律》评沈璟是“词林之哲匠，后学之师模”，认为“今之词学，
吴郡词隐先生实为指南”。对汤显祖，则称之为词场“射雕手”，并断言：“
临川汤奉常之曲……使其约束和鸾，稍闲
声律，汰其剩字累语，规之全瑜，可令前无作者，后鲜来哲，二百年来，一人而已。
”但《曲律》也较为冷静地分析了沈、汤两人各自的得失，评判其功过：“临川之于吴江，故自冰炭。吴江守法，斤斤三尺，不欲令一字乖律，而毫锋殊拙西临川尚趣，直是横行，组织之工，几与天孙争巧；而屈曲聱牙，多令歌者齚舌。”这种持平之论，启发了后来的
吕天成提出了“双美说”，在戏曲史上产生了深刻的影响。四、“
本色论”也是《曲律》中的一个重要理论思想。王氏的“本色论”密切注意戏曲艺术的特性，强调“认路头”，认为“曲与诗原是两肠”，在对于本色典范的揭示中，王氏独许
汤显祖，认为“于本色一家，亦惟是
奉常一人”，这个观点在本色理论的发展史上可谓是一个转折点。《曲律》总结了时人对于文采、俚俗的各自偏爱所带来的弊端，要求在“浓淡、
浅深、雅俗”之间“酌而用之”。
《曲律》在创作、批评、
声律和演唱等问题上都提出了比较精警的观念，在中国戏曲理论史上可谓是承上启下的重要著作，对
李渔的《
闲情偶寄·词曲部》有相当重要的影响。
《曲律》的理论思想主要有：一、对于
戏曲艺术的本体特性作了深入的探讨。《论剧戏》曰：“其词格俱妙，大雅与当行参间，可演可传，上之上也。”又云：“词藻工，句意妙，如不谐里耳，为案头之书，已落第二义。”这个观念表明了
王骥德对戏曲艺术的舞台性和文学性关系的认识，“可演可传”的提出说明《曲律》对戏曲本体认识也有了新的发展；二、在《杂论》中，王骥德更提出了戏曲艺术“并曲与白而歌舞登”的戏曲形态论，并认为，成熟的戏曲艺术还须有“现成本子”作为基础，有着“日此伎俩”的
相对稳定性。正是基于这种认识，《曲律》在理论研究上与以前的戏曲论著相比有了明显的拓展，除“曲辞”和“
音律”等研究对象外，戏曲结构、戏曲人物、戏曲科诨、宾白等也在《曲律》中作出了探讨；三、《曲律》对“沈汤之争”也作出了颇为公允的评价，在某种程度上可以说《曲律》是对这场争论的一个理论性总结，既有对沈、汤之争的直接评述，又有相对超脱的科学论断。
王骥德（? -1623年），字伯良，又字伯骥，号方诸生，别署秦楼外史、方诸仙史、玉阳仙史。浙江
会稽人。出身于一个“家藏元人杂剧可数百种许”的书香之家。少负才名，从事戏曲创作。一生书剑飘零，浪游四方。师从徐渭，与
汤显祖等戏曲家均有交往。晚年抱病撰述《曲律》，历十余年，奠定了他在
戏曲史上的地位。