曹向春，男，汉族，1972年3月5日生，汝南王岗人，大学文化，九三学社社员，国家二级美术师，中国书协会员，河南省书协篆刻委员会委员，郑州市政协书画院专职副院长兼办公室主任。

曹向春，男，1972年生，河南汝南人，斋号存逸轩。中国书法家协会会员。现任河南省新斗彩印刷有限公司副总经理。

书法篆刻作品曾入展:

全国第八、九届书法篆刻展;

全国书法小品展;

西泠印社首届中国书法大展;

当代名家工程—全国千人千作书法大展;

全国第二届隶书展;

西泠印社首届诗书画印大展;

当代名家工程—全国500人精品展;

全国第二届青年书法篆刻展;

西泠印社第七届篆刻展;

第三届“林散之奖”书法双年展。

纪念中国书协成立30周年中国书协会员优秀作品展。

书法篆刻作品曾获奖：

中国书法最高奖——第三届兰亭奖(艺术奖)三等奖;

中国·贵州“百里杜鹃”书法作品展优秀奖;

“墨舞神州”全国电视书法大赛特等奖(第一名)。

论文曾发表于《山东文学》、《书法赏评》、《青少年书法》、《书法导报》等报刊杂志。

审视曹向春的书法创作，我们会发现尽管他的结字大开大合、虚实相生、奇态百出，但并未显得突兀，而是还在传统书法的法度规约之下，整篇气息和谐统一、浑然一体。有人曾经问曹向春创作时上下左右的字是怎么安排的，曹向春说，写字不经营不行，经营过了也不行，最高的经营都是不露痕迹的，经营在心中，表现是却是一脸无辜，一脸自然，这才是高手。“经营在心中”，这是多么高的境界!创作时随形就势、一任天然、从心而出，或许就是曹向春给我们的启示。在字型的空间感和造型意识上也有了更多的想法。

曹向春书法作品的另一个特点就是墨色变化的丰富，涨墨、浓墨、淡墨、枯笔、飞白无不体现在他的作品中，但又糅合得自然和谐、天真烂漫。篆书笔法的融入也丰富了其作品的艺术表现力。

曹向春先生乃诗人、书法家，余事篆刻，成就斐然。《青年导报》向来热情推介艺术，准备为他作专题介绍。向春先生不想借名家标榜，让我写上几句话。我一方面受宠若惊，另一方面又觉得责无旁贷。尽管是外行，免不了盲人摸象之讥，还是踊跃应命。

篆刻源于殷商，有“安阳三玺”为证。古人执印、钤印为凭信，所以印章又叫印信。到春秋战国，印章大行于世。此前的印章，因为印文都是大篆，后世称为古玺。到汉代，书有八体，其中一体称为缪篆，是专门用来制印的，这种字体其实就是小篆的一个分支，只不过为了入印，进行了方整化、图案化的改造。既经改造，也就不必太顾忌小篆正体的写法，增删笔画，挪位变形是常见的。齐白石说的“秦汉人全在不蠢”，就指这个。汉代的东西总是质朴浑厚，因此汉印为篆刻正宗。学习此道，从汉印入手是不二法门，就像学书法总是先学唐楷一样。汉代以后，印章越来越失去堂皇正大的气象，逐渐衰落了。一直到了元代，才有文人介入其中，不仅以此取信，而是加入了艺术的成分。明代大书画家文徵明的儿子文彭，也是书画篆刻家，他发现特殊的石头可以作章料，文人篆刻才蔚然成风。于是产生了清代的篆刻家群体，如皖派、浙派等。近代以篆刻名世的大家，像赵之谦、吴昌硕、齐白石等，可谓家喻户晓。2008奥运会的会徽，跟篆刻算是近亲，沾着奥运会的光，估计了解篆刻、喜欢篆刻的人会越来越多，这门阳春白雪的艺术，也终于有了“秀”一把的机会了。

曹向春先生的印章，当然也有汉印的基础，然而他的主攻方向却是古玺。欣赏印章，一般有篆法、章法、刀法三个方面。篆法指既遵照字形，又变化巧妙；章法指分朱布白，形成有意味的空间构成；刀法指冲切合宜，使线条富于金石气息。而古玺不像汉印那样以整饬为目的，因为字形变化大，所以入印时一般保持字形的天然状态，而在印面上，又要根据几个字的大小疏密，精心安排，使其既雕既琢，复归于朴，相互联系，不冲不犯，意味悠长。这里发表的印章中，为省文联主席、著名画家马国强刻的《国强》、《国强五十后作》，以及楚篆风格的《偏安江南》都是精品，读者自可玩味。

曹向春是诗人、文人、性情中人，这曲折地反映在他的篆刻中，表现为文质彬彬的恬和气象；同时他又是卓有成绩的书法家，特别以隶书见长，这也会对他的篆刻产生支撑作用，所以他的篆刻能有今日的成就。不难想象，来日“鼓之以风神”，刀会越来越老，印会越来越精。