《有一个青年》是由中央电视台于1979年出品，蔡晓晴执导，张洁、许欢子编剧，张铁林、方舒、齐士龙、陈浥、朱小明、沈丹萍等主演的励志电视剧，于1979年9月首播。

▪ 作曲：王酩

▪ 化妆：梁青梅；江小梅

▪ 演奏：中央乐团小乐队

▪ 指挥：方国庆

▪ 音乐录音导演：李津

▪ 录像：中央电视台技术部

参加演出：北京电影学院表演系1978级

表演指导教师：钱学格；文玮

故事以青年工人顾明华和女青年徐薇之间微妙的感情变化作为主线，以“图书馆相逢”、“雨中送伞”、“剧场巧遇”三段戏为重场戏，通过顾明华由粗俗到文明的转变过程，一反主宰当时文坛、剧坛的“伤痕”情调，展现了经历过十年浩劫的一代青年不甘沉沦、奋力进取的精神风貌，表达了对以顾明华为代表的一代人的理解和宽容。

20世纪70年代末到80年代初，经过十年灾难和动乱的中国开始重新梳理思想，在“改革”和“反思”成为时代主旋律的这一时期，有人把眼光投向了普通人，以人们最常见、最熟悉的生活故事和最为关心的生活问题，唤起观众兴趣，并尝试着摆脱生硬的说教。

1979年，中央电视台完成了第一部实景拍摄的单本电视剧《有一个青年》，该剧是根据著名小说家张洁的同名小说改编的。“改革”、“开放”不仅丰富了人们的物质生活，更提供了一个宽松和谐的精神环境，张洁最早敏锐地发现了那一代青年在“没有教养、玩世不恭的行为下掩盖着的痛苦和追求向上的心”，以新的视角诠释当时青年人的精神状态，并试图触摸他们深层的心理需求，即肯定、引导和善意的对待。老作家冰心曾说：“我觉得她（张洁）笔下的这个青年，似乎是我所熟悉的‘野蛮’而又可爱的大孩子之一。这个大孩子因为得到了‘一双沉静和温柔的眼睛’的关注和指引而奋发上进的故事，看了使我安慰、喜悦。”

当年，扮演顾明华的张铁林和扮演徐薇的方舒进入北京电影学院七八级表演班学习不到一年。该剧播出后，在社会上引起强烈反响，插曲《青春啊，青春》更被年轻人传唱一时，成为经典，而该剧也荣获了第一届全国优秀电视剧一等奖。

导演为避免生硬的说教，尽力将该剧的主题潜伏在丰富多变的细节表现上，使人物之间的感情发展与人物自身的性格发展层次清晰地得以揭示。在“图书馆相逢”一场戏里，急于搞科学实验却又文化水平极低的顾明华面对茫茫书海，不知所措，盲目地翻着卡片盒，这时导演用了几个特写镜头：一会儿长吁短叹，一会儿紧皱眉头，一会儿狠咬嘴唇，把顾明华又懊恼又羞渐的情绪很好地表现了出来。热情的徐薇姑娘主动地地伸出援助之手，使顾明华摆脱了窘境。当顾明华自惭地说：“这对你很容易，对我却很难”时，徐薇姑娘答道：“不，对我也很难，我只念过初中，我们没有别的办法，只有咬紧牙撵上去。”姑娘的开导给了顾明华极大的精神力量，于是他废寝忘食地开始了攻关。借图书馆偶然相逢的契机，他们之间的感情交流也在不知不觉中起伏延伸，尤其是在一个突降大雨的夜晚，当姑娘不经意地道了句“糟了，没带伞”时，顾明华飞身跃入雨中，迅速买来一把雨伞，连售票员找回的钱都顾不上接了。姑娘感动得说不出一句话，只把自己的手绢递过去，让顾明华擦擦脸，顾明华又郑重地递了回来。这里，只有下雨、买伞、找钱、递手绢等极为平常的细节，整场戏几乎没有什么对话，但从二人默默相视、充满了热情的目光中，观众不难感到，爱情之火已在两个年轻人的心中燃烧、升温，顾明华也被这纯洁而高贵的感情所洗礼、所陶冶，思想性格开始发生转向。

作为电影学院毕业生，蔡晓晴在《有一个青年》里很自然地运用了电影的艺术手法，在镜头的剪接上比较注意特写处理，如写徐薇姑娘，就是反复用“那双温柔的眼睛”、“一瞬间的顾盼”、“莞尔一笑”、“微微点头”、“注视的目光”等来反映她的内心世界。

《有一个青年》全部的投入只有几百元，拍摄的工厂和张铁林的家全部免费借用；主角们更是没有片酬，跟钱沾边的，只有晚上拍大夜时几毛钱的夜班加餐。电视剧出来后，反响超过所有人的预料，蔡晓晴收到了全国各地的来信，印象最深刻的是一封来自澳门的信。这位在文革时期被迫来到澳门的国人在看完《有一个青年》后，给蔡晓晴的信里写到：“文化大革命后，我心灰意冷的来到澳门，但看到这部电视剧，我觉得我们中国的年轻人有希望了，有奔头了，能学习了”——即使过去三十年，蔡晓晴导演在回忆这封信时，还是能记起每一句话。正是这封信，让她更坚定了在国内发展电视剧的决心。

《有一个青年》在试图打破样板戏式的艺术的程式化，剧中表达的思考在当时应该算超前、新锐，但和21世纪这个提倡个性张扬的时代相比，却不免陈旧。女主人公一如既往地被塑造成中规中矩的女性，体现着社会审美的标准；尽管当时的创作者已有意识地摆脱生硬的说教，但以人们对“说教”的定义，它依然滞留着明显的教化痕迹。

《有一个青年》是国内电视剧刚刚起步时的代表作，电视的叙述方式、表现手法还都显得幼稚，并带有强烈的时代烙印。因出演《环珠格格》中的皇阿玛而被年轻观众所熟知的张铁林在回忆拍摄这部电视剧时曾说：“那个时候的表演属于非常感性的、非常初级的阶段”。当导演想要表现男主人公又懊恼又羞惭的情绪时，所用的特写镜头，比如长吁短叹、紧皱眉头、狠咬嘴唇，都体现着那个时代的表演套路。所有这些，足以让人们带着反思的眼光重新审视改革开放初期的中国，去体会百废待兴的转折期，社会从封闭过渡到开放中，人们所能达及的思考层面和精神风貌。

然而，尽管《有一个青年》是笨拙、幼稚的，它却自有一种清新朴实的风格，仅这一点足以打动观者。从这部剧中，观众会发现久违了的、早已被人淡忘和忽略了的某种情愫，那是一种质朴的，对美好事物深切、真诚的向往，以及对未来热切的憧憬。它就像一个村姑，虽然土气，却有着令人心动的纯净的眼神和明亮的笑容。