有马稻子（Ineko Arima），昭和时期的日本女演员，生于1932年，父亲是日共党员，她是
宝冢歌剧团出身，50年代后期和冈田茉莉子是松竹的两个台柱演员。代表作品有电影《
彼岸花》《
夜之鼓》《人间的条件》（一·二部）《浪花之恋物语》《はだかっ子》《武士刀残酷物语》等；舞台剧《飘》《奇迹的人》《孤苦盲女阿玲》等。
有马稻子（ありま いねこ）刚生下不久，因其父系共产党员，遭政府通缉，被迫逃亡。4岁时寄养在朝鲜的姨母家，为其养女。1945年进入釜山高等女子学校。日本战败后回到大阪，就读于府立夕阳丘高等女校。1948年高中毕业进入
宝冢音乐学校，次年进入
宝冢歌剧团。因演出《文福茶釜》等舞台剧而为人所知。1951年初次参演《宝冢夫人》一片，成为引人注目的影坛新秀。
1955年转入松竹公司，次年主演
小林正树执导的《泉》、
中村登执导的《白色的魔鬼》也是他的代表作。50年代后期和
冈田茉莉子是松竹的两个台柱演员。这一时期她的代表作有今井正执导的《夜之鼓》、
小津安二郎执导的《彼岸花》、
内田吐梦执导的《浪花之吻物语》和五所执导的《我的爱》等。
1961年与
万屋锦之介结婚，1963年夫妻二人主演由
今井正执导的《
武士道残酷物语》，颇受赞誉，1965年与万屋离婚。以后很少参加电影拍摄，专门从事电视节目和舞台剧的演出，是一位自50年代以来著名的优秀演员。
如果要是看到年轻时代的有马稻子，一定会让人眼前一亮。穿着衬出美丽香肩的毛衣，配上紧束腰部的裙子，还有无意间卷起头发的披肩，都给人一种都市间清爽的感觉。在拍小津安二郎的电影《
东京暮色》（1957）和《彼岸花》（1958）时，有马稻子回忆道：“在小津的剧组里，争强好胜的自己每天都想着一定要努力成为让导演满意的演员。”岂不知正是因为她有着超凡脱俗的美才会被导演选上。
在本书中，有马稻子用轻快、自然的笔调描绘了自己的人生历程，从进入宝冢歌舞团，到活跃于东宝与松竹电影公司；从与岸惠子、久我美子的友情，到投身民艺剧团在全国巡演，所有这些美好的经历无不娓娓道来。至于和中村锦之助（万屋锦之介）的结婚与离婚，这种与大牌导演的恋爱与分手，书中也做了详细的描述，也会让我等凡俗之辈得到获取八卦的满足感。当然作者并没有太多纠缠于这种男女情爱的内容，而是在行文中散发出鲜明的知性色彩。
四十几岁到七十几岁之间，有马稻子在全日本的巡回舞台上共演出《孤苦盲女阿玲》（导演木村光一）达684场，并在“阿寅”系列中饰演美丽的妇人，也曾在电视剧中出演过保姆的角色。所有这些，有马稻子在侃侃而谈之余，更愿意从她作为演员的经历中提炼出一些切身的感悟。“作为一个演员，最重要的是磨练演技和提升自己的素养，如果做不到这些，再怎么宣传包装也无济于事。”对于能和像亲人一样的剧团成员共赴旅途，有马稻子也表现出深切的眷恋。
“确实，有马稻子有好胜、任性和固执的一面，但我想这样的女人也一定有相反的一面吧。在与她的接触中，我看到了她正好与之相反的一面。”与有马稻子有过亲密交往的川端康成这样写到。这才是真正的甜言蜜语。受人尊敬的女演员
朱迪·丹奇在英国的舞台上看过《孤苦盲女阿玲》后，眼中泛泪地表达了对有马稻子的表演的赞美。与有马稻子有过交往的
白洲次郎、大江健三郎等对有马稻子也都是不吝赞美之词。所有这些，全都铭记在稻子的心中，支撑着她在演艺之路和人生之路上继续幸福地走下去。