郎德山，男，1867年生，魔术师。技巧是辫子戏法、吞针戏法和鱼缸戏法。其辫子戏法因辛亥革命而退出舞台。

郎德山（1867年-1917年），举世闻名的三大绝技分别是：辫子戏法、吞针戏法和鱼缸戏法。其辫子戏法因辛亥革命而退出舞台。

一个清朝末期的中国人，自幼离家苦学魔术杂技，他凭借天赋和勇气，克服了孤独、贫穷和语言障碍，凭借离奇的魔术扬名西方，红极一时，走遍欧美演出 ，在世界各国均留下一段传奇的足迹。他的名字叫作郎德山。 郎德山于1885年出生于清末的山东，年幼离家学习马戏表演，1899年到了旧金山，1902年途经伦敦，1908年在奥地利的林茨结婚。他克服了孤独、贫穷，文化以及语言的障碍，歧视，世界大战而成为了世界殿堂级的华人杂技魔术家。他的表演是无可挑剔的，但是他拒绝好莱坞：因为他不喜欢那个时代的美国电影中出现的华人形象。

19世纪末的中国充满了动荡不安到处都是饥荒、抢劫、偷盗也时常发生。在北方一个叫做吴桥的小村子里，住着小小的郎德山。在他哥哥的严厉管教之下，郎德山天天都被迫进行很长时间的杂技训练。13岁的时候，小郎德山决定自己出去闯世界，于是就悄悄逃跑了，他来到上海靠街头卖艺为生。有一天，有个人看到了小郎德山的表演就来跟他说，小朋友演得不错呀，你愿不愿意加入丹桂剧团，跟我们一起去美国巡回演出啊。郎德山兴奋地说，那实在太棒啦。

《郎德山的魔术人生》

导演：安·玛丽·佛莱明

2003年/90分钟/加拿大/英语

影片简介：

本片的导演是这位殿堂级魔术师郎德山大女儿郎明娜的孙女安·玛丽，为了追寻外曾祖父打通中亚盛极一时的传奇足迹，她拿起摄影机，走遍山东、纽约、奥地利等地，重塑一个可能比李小龙、成龙更骄人的世界级华人演艺家的一生。整部片子风格鲜明，叙述诙谐，并把听来的郎德山苦学杂技的故事采用版本漫画呈现，展示手法新颖，难得一见。

导演简介：导演安·玛莉·佛莱明曾编写、执导及制作超过二十部电影。透过各种手法摄制包括动画片、纪录片、实验片等作品。世界各地的影展都曾播放过她的作品，包括柏林影展、多伦多影展以及悉尼影展。佛莱明之前所执导的电影《蓝色天空》(Blue Skies)，是她对911事件的省思，曾于2002年的多伦多影展得到最佳加拿大短片。

有一天长期居住在加拿大温哥华的安·玛丽接到朋友的电话，说当地一家博物馆保存着她的祖母也就是郎德山的女儿捐献的一批他当年的戏服。华丽的戏服深深震撼了安·玛丽她想要更多地了解这从未谋过面的曾祖父。从此安·玛丽开始追随曾祖父的脚步，拨开重重迷雾去寻找他的谜一样的身世和传奇。一开始她只是想拍一部电影以解开这个家庭神秘的东方情结。渐渐地她却改变了自己的想法。在得知自己的曾祖父郎德山,不仅是中国人还是一位享有盛誉的魔术大师之后,安·玛丽决定追寻郎德山当年的足迹环游世界,去发掘更多关于他的事实,并且将其拍成一部电影.

访问过一些魔术师后,安·玛丽将目光转向了自己的家人,说不定这样能探究郎德山那谜一样的身世,哪怕能找出几张老照片也好.郎德山有三个孩子老大叫明娜,也是安·玛丽的外婆。她妹妹妮莎要晚几年出生十五年后又生下了儿子波比。

经过纽约之行安·玛丽发现从自己的亲人入手，可能会大有收获。郎德山的后裔分散在世界各地平时大家都少有联系，找起来十分费劲。但安·玛丽还是竭尽全力地找到了他们，这个家族中虽然再也没有出过魔术师但安·玛丽惊奇地发现，似乎每一个人都仍然和艺术摆脱不了关系。

跟随着郎德山的脚步，安·玛丽来到了奥地利。不仅因为这里是郎德山漂洋过海后的第一站，更因为这里有一段传奇的爱情故事郎德山当时跟随丹桂剧团从中国到了奥地利。这种跟随剧团环游世界的事情，在当时是很普遍的，显然大家都是乘船出行的。从一地到另一地其实没有常人想象的那么久。1908年郎德山跟随丹桂剧团离开了中国，演出生涯的第一站他来到了奥地利随即便结了婚。这个女孩来自奥地利一个非常小的小镇，她既不是中国人，也不是魔术师，甚至之前从未踏出过小镇一步。

在1908年的奥地利一个奥地利女孩要和中国小伙子结婚那是不可能的完全不可能的故事，并且她的家庭也欣然接受了。郎德山和波蒂当时应该是二十多岁。随后郎德山又继续随丹桂剧团在欧洲巡演。这期间他不断地用刚学的德语给波蒂写了一封又一封的情书。当他再回到奥地利时两人举办了轰动全维也纳的婚礼。那场婚礼是当时的盛事，当地报纸全有报道上了维也纳所有报纸的头版头条。婚后波蒂的生活发生了翻天覆地的变化。她和这个剧团来的中国男孩结婚，从此离开这个小村子，跟随男孩一起环游世界，给他做经纪人，给他做搭档，给他做太太和孩子们的母亲，而且深爱郎德山。后来， 欧洲爆发了严重的经济危机郎德山不得不告别妻女花了整整一个星期横渡大西洋前去美国试试运气。一家人分隔两地郎德山在美国度过了成功而又孤独的几年彼此间仅靠通信维持联系。他日以继夜地盼望着然而得到的却不只是好消息。一战在欧洲爆发了，当时美国保持中立，而郎德山却实实在在地受到了战争的影响，他极其担心妻女的安危然而没有船只愿意冒着碰上德国鱼雷的危险远赴欧洲。当郎德山冒险回到被战火荼毒的奥地利与一生的挚爱波蒂重聚时，他下定决心再也不和家人分离，就这样郎德山带着妻子和两个女儿踏上了同往美国的路途。

一开始关于进军好莱坞，郎德山精心写了一出关于中国文化的剧本。然而却被告知女儿明娜和妮莎因为太过美貌，郎氏一家也太过成功而不适合出演中国人。对方以其他剧本取代了郎德山的大作。中国人当时所被熟知的形象，是劳工、铁路工人、洗衣店工人、瘾君子、鸦片吸食者、犯罪分子、妓女。一般都是这样的形象和既定概念，中国社会形象很边缘化。因此郎德山断然拒绝了好莱坞的赏识与邀请。更严禁两个女儿参与其中。他不希望她们表现出任何与中国文化有关的负面形象。因为他觉得中国是个，如此年轻的国家需要向世界展示更多的正面形象。经过好莱坞事件，一生四海为家事业辉煌的郎德山第一次感受到了身在异乡的孤独与寂寞。阔别祖国已二十多年，郎德山决定带上他的外国妻子和孩子们回中国去看看。这样一来，安·玛丽的中国之旅也势在必行。为了追寻自己的曾祖父郎德山的经历安·玛丽于1999年千里迢迢来到中国.郎德山很可能是山东宁津人，离中国杂技之乡吴桥非常近.

郎德山带着半表演半旅游的心态回到了中国。当年那个出生于不知名小村庄的小男孩，如今已经是超级巨星，同时还带着一个外国妻子。这也是波蒂第一次真正认识到自己实际上是嫁给了一种怎样完全不同的异国文化。不过在那个年代艺术家在哪里都一样，总是不停地排练不停地演出不停地奔波。

离奇的经历还没有结束而真正让安·玛丽惊叹的杂技来自于民间这里仿佛每一个人每一代人都会杂技和变戏法。在中国真正的历史记载里郎德山早已被渐渐淡忘了，然而让他的传奇故事得以口口相传的正是这里民间的杂技艺术。吴桥素有中国杂技之乡的称号来到这里后,安·玛丽渐渐开始明白,曾祖父郎德山当年是凭着什么样的手艺从一个农村小孩成长为一代魔术大师了.这里的杂技学校培育了一代又一代的演员,如同郎德山小时候受到的训练一样,自从会走路起他们就开始进行长时间的刻苦训练以成为杂技演员.每年也会有来自世界各国的剧团前来挑走合适的人选,签下为期一至两年的的合同.这跟郎德山当年加入丹桂剧团的经历

是多么相似啊.杂技演员舞台寿命都非常短而郎德山当年却凭借不同寻常的天赋和努力,凭自己的一手魔术红遍了世界.

因签证问题而不得不结束中国之行的安·玛丽,此刻不由得产生了一个巨大疑惑.签证始终是这部电影的一个主题.1999年的时候我要环游世界还会遇到这么多的困难那么20世纪初的时候郎德山要跟随剧团环游世界该有多困难啊.

安·玛丽再次来到美国决定重新探究郎德山的魔术生涯与历史脉络.虽然历尽艰辛,但当她说起来这样做的目的时仍然充满了自豪感与责任感.1914年郎德山脱离了丹桂剧团从奥地利来到美国闯世界时首次正式确定了自己的英文名字LONG TACK SAM,来源于他的中文名郎德山.

确定了自己的名字之后郎德山开始在美国大展拳脚,20世纪初期观众对于高危险的刺激性演出十分喜闻乐见.郎德山的演出全部都具备了这些元素,那些源自杂技的东西刀圈火圈都很受观众欢迎.

郎德山举世闻名的三大绝技分别是：辫子戏法、吞针戏法和鱼缸戏法。其辫子戏法因辛亥革命而退出舞台。20年代享誉西方的中国一代魔术大师郎德山凭着一手吞针戏法红遍美国之后又带着妻女来到澳洲发展,虽然舞台上的中国风十分受欢迎但当时中国人在西方地位的并不高郎德山刚到澳大利亚时还发生了很大的误会,郎德山被当成偷渡客被抓到监狱里去了.后来当地的中国人帮助了他把他救了出来.郎德山还是迅速获得了澳洲观众的好评，当地报纸上只字未提曾有过的不愉快。取而代之的是一面倒的溢美之词，他们非常喜欢看到像郎德山这样的魔术杂技团。

自己虽然备受尊重但郎德山依然对这种不公平待遇感到极其愤怒，回到美国以后他对当时中国人地位低下的境况做出了回击。他发表在报纸上的一篇文章中郎德山不仅措辞尖锐地指责了当时好莱坞对华人形象的污蔑，更指出了东西方魔术表演的不同。他说，西方魔术师太过做作，而中国魔术师更神秘更潇洒，是剧团的灵感之源，造就出观众的神奇感受中国魔术才是真功夫。

三十年代中后期欧洲笼罩在二战前夕的阴影中。随着年龄的增长郎德山的演出渐渐减少了。儿女们也长大成人，婚姻自然成了头等大事。郎德山对两个女儿的出嫁极为重视，希望她们嫁入有社会地位，受人尊敬的名门望族。而最重要的，对方必须是中国人最先出嫁的是大姐明娜。也就是安·玛丽的祖母。在整个二战期间郎德山和波蒂奔波于世界各地只是想找个安全的避风港幸运的是郎德山一家得到了朋友的帮助乘船逃离欧洲。于1940年来到了纽约到达之后郎德山随即接受了《世界新闻报》的采访。我有两个已婚的女儿，明娜在香港妮莎在上海，十五岁的儿子弗兰克和父母在一起。当年美国整个魔术界曾响应郎德山和波蒂的号召为像他们一样在二战期间有家不能归的难民举办了多场慈善酒会。

1960年郎德山和波蒂在纽约遭遇了一场意外的严重车祸.两人决定回奥地利林茨去修养郎德山却又因为不慎在医院得了传染病于次年也就是安·玛丽出生的前一年去世波蒂因伤心过度也于1961年去世了两人均被安葬在林茨的一片小墓地里. 离开人世的也许不只是郎德山，随他被带走的还有女儿们的记忆，他的魔术和演出以及那整段的传奇历史。