《木兰花慢·紫骝嘶冻草》是南宋词人吴文英创作的一首词。该词是一首记游词，从早晨到虎丘写起，一直写到傍晚宴会结束。该词记录游宴，抒惜别之情，并寄寓了身世和兴亡之感。

木兰花慢1

游虎丘，陪仓幕，时魏益斋已被亲擢，陈芬窟，李方庵皆将满秩。

紫骝嘶冻草2，晓云锁，岫眉颦3。正蕙雪初消4，松腰玉瘦，憔悴真真5。轻藜渐穿险磴6，步荒苔、犹认瘗花痕7。千古兴亡旧恨，半丘残日孤云。

开尊，重吊吴魂8。岚翠冷，洗微醺9。问几曾夜宿，月明起看，剑水星纹10。登临总成去客，更软红、先有探芳人。回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏。

1.木兰花慢：词牌名。原为唐教坊曲。《金奁集》入“林钟商调”，五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。代表作有辛弃疾词《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》等。

2.紫骝（liú）：骏马名。

3.岫眉：指山峰。颦（pín）：皱眉。李白《吉风》：“丑女来效颦，还家惊四邻。”

4.蕙（huì）雪：芳洁的瑞雪。

5.真真：此指真娘。唐时吴妓，时人比之为南朝之苏小小，死后葬苏州虎丘山剑池之西。后文人往来虎丘多有凭吊之作。白居易《真娘墓》诗云：“真娘墓，虎丘道。不识真娘镜中面，唯见真娘墓头草。”

6.轻藜（lí）：短杖。杜甫《冬至》：“杖黎雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。”

7.瘗（yì）花：指真娘墓。

8.吴魂：吴地先贤英魂。

9.醺：醉。

10.剑水：指虎丘景点剑池。《一统志》：“《吴越春秋》：阖闾冢在闻门外虎丘，专诸鱼肠剑在焉。千万人筑治之，取土临湖口，葬三日而白虎踞其上，故日虎丘。”《元和郡县志》：“虎丘山在吴县西北八里，阖闾葬于此。秦始皇凿其珍异，莫知所在。孙权穿之，亦无所得。其凿处，今成深涧。”《吴地记》：“秦始皇东巡至虎丘，求吴王宝剑，其虎当坟而踞。始皇以剑击之不及，误中于石，遗迹尚存。剑无复获，乃陷城池。旁有石可坐千人，号千人石。俗传因生公讲法得名。”星纹：七星纹。李峤《宝剑篇》：“吴山开，越溪涸，三金合冶成宝锷。淬渌水，鉴红云，五彩焰起光氛氲。背上铭为万年字，胸前点作七星纹。”

和同僚去虎丘游玩，适时仓幕同僚魏益斋已经升官，陈芬窟，李方庵任期都快满了。

骏马嘶鸣，野草冻住，天空中阴云密布，虎丘也好像双眉紧皱。正值芳洁的瑞雪刚刚消融，虎丘前的松树枝干消瘦，如同憔悴的真娘。持着短杖攀登虎丘，走过荒台，还能看到埋葬美好事物的痕迹。就把千古兴亡的旧恨融入到半丘残照孤云的沧桑当中去吧。

举杯饮酒，再次凭吊吴地先贤英魂。山间雾气因绿树映衬而呈翠色，湿润的山雾如寒水浸面，使得微有醉意的人们顿然清醒。想多少夜晚，月明星稀，剑池之下的宝剑沉埋，夜间可以在此看到剑气上冲的斗牛的奇妙景观。登临之后魏益斋就要离吴进京了，到杭州后一定春风得意，有如先去探花寻芳的使者。站在虎丘上回望苏州，在一片迷茫浩渺的烟雨沧波中，黄昏来临了，梅花也已为风雨所败。

该词写于苏州。据夏承焘《吴梦窗系年》云，吴文英曾在苏州仓幕任职。仓幕同僚魏益斋将离开苏州，前往京城杭州，同事为他饯行，同游虎丘，梦窗写了该篇词记录游宴，抒惜别之情，并寄寓了身世和兴亡之感。

“紫骝嘶冻草，晓云锁，岫眉颦”。开篇就通过景物描写点明这次游宴的时令和气氛，并暗示分别。天空中阴云密布，虎丘也好像双眉紧皱。“锁”字点明没有一点阳光，给人以沉甸甸的感觉。马嘶、冻草、云锁、岫眉颦几个意象奠定了全篇凄凉的基调。“正蕙雪初消，松腰玉瘦，憔悴真真”。三句凭吊真娘。这里用“蕙”来形容雪，并和下面凭吊美人相应。

“松腰”二句用憔悴的美人来形容松树枝干之瘦，又把它和楚宫细腰纤细的名妓真娘联系起来，立意颇为新颖。实际上这二句也是一笔双写，既是描写虎丘前的松树，又是凭吊真娘（真娘墓就在进山门不远外）。梦窗有一妾早亡，睹真娘墓未免生感。并借以寄托对亡妾的怀恋。“轻藜渐穿险磴，步荒苔，犹认瘗花痕”，这是写登虎丘的过程。“穿”字，意在表明虎丘道上林木浓密。借指词人在险磴荒苔之间辨认过去的繁华遗迹。“千古兴亡旧恨，半丘残日孤云”。这是词人在辨明了过去美好繁华遗迹后发出的感慨。阖闾振兴了吴国，最后在与越国交战中身亡。其子夫差，为父报仇，灭了越国，但最后却因一念之差放走了越王勾践，日夕滋意于酒色，最终又被卧薪尝胆的勾践灭国杀身。“千古兴亡旧恨”一句，喻意深刻，既有夫差如何励精图治，兴邦雪耻；也有夫差如何被胜利冲昏头脑，沉溺于享乐而最终导致亡国杀身。“半丘残日孤云”是写吊古的环境，把“兴亡旧恨”融入到半丘残照孤云的苍桑当中，不仅写出吊古在词人心中引起的凄凉之感，而且这个凄凉的画面也正是南宋残山剩水的真实写照。

过片紧承上片而来。说“重吊”，如果“步荒苔”之时只是由于繁华遗迹所触发的一时惆怅的话，那么此时便有开尊细论之意。山间雾气因绿树映衬而呈翠色，而这种翠色往往日暮时分最浓。此与上“残日”呼应。湿润的山雾如寒水浸面，使得微有醉意的人们顿然清醒，所以他们才能“重吊吴魂”。接下来，是借吊古抒发自己的怀抱。借剑池的典故感叹自己和同事们久沉下僚不甚得志之意。“登临总成去客，更软红先有探芳人”。二句写送别魏益斋。言登临之后魏就要离吴进京了。软红意思是说魏被亲擢，到杭州后一定春风得意，有如先去探花寻芳的使者，这既切合当时节令，又有祝贺魏进京和预祝即将离开苏州仓幕的陈芬窟、李方庵之意。“回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏”。二句以写景总结了全篇，其表达的情感是相当复杂的。站在虎丘上回望苏州，在一片迷茫浩渺的烟雨沧波中，黄昏来临了，梅花也已为风雨所败。但梅花的飘落也正预示着春天的到来已为时不远。这幅画面所蕴涵的感情是极复杂的，既有吊古伤今、惜别怀人所产生的怅惘情绪，也有因友被拔擢而产生的希望之情。

这首按时间顺序写的记游词，从早晨到虎丘，一直写到傍晚宴会结束。但词人在选材和结构上颇具匠心。开篇即干净利落地点明“游”，并用“紫骝嘶冻草”五个字分别交待了出游，时气和离别时的气氛。结尾处用景语收，溶情入景，给人以充分想象的余地。通篇读来，在叙写中富于变化，在结构上亦极严谨。

湖南文联副主席刘永济《微睇室说词》：魏陈李三人皆仓幕同事。起句言趁晓出游。“正蕙雪”三句用蕙、松雪后之状，想像真真憔悴之客。又曰：“虎丘有贞娘墓，吴国之佳丽也。”“轻藤”（误作藜，从郑校改）以下三句正写游。“千古”二句将吊古之情与游时景物结合，收上起下。换头四句写陪游宴饮之事，即承上过拍说来。“问几曾”三句写剑池，带出往日游踪。“登临”二句中之“去客”即魏、陈、李三人将去吴也。“更软红”二句言三人将人都城软红尘上中，先来游虎丘作探芳之人，以见三人之高情。歇拍以景结情。此词自晓写至黄昏、记竟日之游，中间插入苍茫吊古之情。亦题中应有之义。布景设色，最为工整。

吴文英（约1200—约1260）是宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久，并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江、无锡，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。词风密丽。在南宋词坛，属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首。