朱凤不仅是一位刺绣艺术大师，同时又是一位刺绣艺术教育家，刺绣艺术理论家。她一生从事刺绣艺术已有六十年的历史，在这漫长的刺绣生涯里，她继承了顾绣、沈绣的传统，对苏绣承先启后，继承发展起了重大作用。

思想起源

1928年，18岁的朱凤受聘于南京栖霞山乡村师范学校。一天，她偶然从一本杂志上看到一篇文章说日本人学习中国刺绣艺术只有18年，技艺已超出中国。这促使她警觉，引起她思考，并立志要振兴祖国的刺绣事业。从此她暗下决心，技艺上精益求精，将毕生精力倾注于刺绣事业。

1933年，她终于绣成了轰动一时的《孙中山先生象》。这幅绣象形态逼真，色彩相宜，得到当时中央大学国画系主任吕凤子先生的高度评价，并送交南京工艺美术展览会展出，博得艺术界人士的赞赏，获得了金质奖章和奖金。朱凤第一次绣成的伟人象的问世，使她在工艺美术界崭露头角。那时她刚二十三岁。

辗转技艺提高

抗战爆发后，江苏沦陷，朱凤随母校西迁，途径安徽、江西、湖北、湖南、广西、贵州、四川等八省。在颠沛流离，长途跋涉的艰难岁月中，她独具慧眼，想到各省民间蕴藏着丰富的刺绣艺术品，代代传授着具有地方特色和民族传统的刺绣法，这是大有挖掘研究价值的工艺美术瑰宝。于是，她一路上考察了湘绣、桂绣、黔绣、蜀绣、闽绣等在风格、针法上的异同，进行了比较分析。并深入到少数民族聚居区，搜选了苗绣、瑶绣、傣绣、蒙绣等刺绣品七百多种，研究各地代代相传的古老艺术的独特形神风貌，吸取其精英。

祖国壮丽的河山，悠久的文化，丰富多彩的民间艺术宝藏，非但给朱凤以美好的享受，而且也大开她的眼界，激发她的创作灵感，启迪她致力于苏绣的推陈出新，改进技艺，提高她配合当时形势，为鼓舞中华儿女抗击日寇的斗志，她绣成大幅《木兰出征图》送交福建省工艺商品展览会。展出时受到专家名流的一致赞赏，获得最高评价，发给超等奖状和奖金。她还别开生面的在绣品中嵌入珍珠、玛瑙，使其具有艳丽夺目，古色古香特色。参观展出的群众，包括当地人士、外国来宾和教会神甫等，均竞相购买，供不应求。

抗战胜利后，朱凤迁家杭州，寓居西湖之滨。这时她的创作转向于取材西湖的自然景观。湖光山色，孕育她刺绣艺术题材的多样化。同时她还将历年创作的三百余种基础图景逐一整理注解，成为研究苏绣针法和图案的系统性资料。

塑苏绣艺术

新中国成立后，朱凤怀着满腔热情重回苏州定居，她立志会同苏州刺绣艺术界，振兴古老的苏绣传统艺术，她悉心研究了历代名家的绣品，批判吸收其技艺，经过长期的考察，1951年春天她试用“散针绣”新方法绣制一幅毛主席像，仍依照肌肉纹理的原则，先铺底，后入线，再匀调和顺，并在上面加一些“施针”。这幅将对光配色置于主要地位，色彩鲜明的毛主席像分别在无锡和上海展览会上展出时，轰动一时，被工艺美术界人士评为“近代工艺作品中最上乘创作”。

在成绩和荣誉面前，朱凤并不满足，经过反复研究，反复实践，她从铅笔画和木刻画中得到启发。她想：刺绣以仿真为上，要达到这一效果，就必须针法娴熟，对光调色，得其妙用。

她曾亲自动手并指导学生刺绣了大型伟人像，马、恩、列、斯、毛、朱像两套；另绣毛主席像七幅，其他各国首脑像数十幅。还完成为数更多的上级布置的有关人物、风景、花鸟等绣品的创作任务。她的绣品经常作为中央领导赠送外宾的珍贵礼品。

有一次朱凤绣制一幅敦煌莫高窟“飞天”人像，虽仍依照纹理绣制，但却全部改用极细的线，面部和舞纱仅用一丝，“绣纱透底”的绣法由此而产生。在她的倡导下，苏绣的双面绣恢复了生产。

创新针法

1956年春，朱凤应邀到北京和各方面美术专家见面，一起探讨了刺绣人怎样处理反光、立体感、生动感等重要理论技术课题。回苏后朱凤经过反复思索和实践，又试用了一种“散套直纹组织绣”针法。她倾注全力用这种针法绣成第四幅大型毛主席像并将它献给毛主席。1956年11月24日朱凤收到党中央办公厅秘书室的一封信，信中说：由中国美术家协会转送给毛主席的绣像一幅已经收到。对她积累了多年刺绣经验，并经过精细研究，创造出新的刺绣方法，“给与肯定的评价，认为这是她在刺绣方面取得的重大成绩。”“也是刺绣业中一件喜事，特此表示祝贺”。

在成绩与荣誉的面前，朱凤心情激动，但并不满足，她不断前进，深入研究，对苏绣的“针法”和“色彩”进行更高层次的探索，创新完善。她在“以往复经纬之法排列成之直纹绣的传统技艺基础上，批判吸收西洋画中的点彩法，而创造了“点彩绣”。“点彩绣”用的是最规律的针法它以铁纱为绣底，形似戮纱的桂花纹而不同于戮纱的配色。它和杭州的织锦相反，在纬上绣经而不露纬线，每针都用针上调色法绣作。它发扬了中国刺绣的特有的古朴的民族风格。并避免一般绣象的反光。用点彩绣制成的第一幅作品寄到北京，由故宫博物馆、中央工艺美术学院及中国美术家协会三个单位组织专家评审，大家认为：“点彩绣”针上调色，以针代笔，能达到色彩多样性的表现力，对于物体形态、动物传神，空间距离的立体感，光线折射变化，都具有立体、生动、真实的感觉，而且节省工时。例如她用：“点彩绣”创作的大型风景画《北海》仅用了7工时，如改用其他针法，估计需要150多工时。

1957年，朱凤出席了全国工艺美术界代表会议，她以“散套针”绣制的《敦煌供养人象》和双面绣《百花鸟》在会上展出，作品中花鸟呈现出粉状腴厚的光泽，花、鸟、人物无一不展示出栩栩如生的形象，又一次赢得了观众的赞叹。当年10月版的《人民画报》特地刊登了《敦煌人象》的彩色照片。

育人

多年来，朱凤还精心指导青年绣制了《仿古百鸟图》乱针绣《狗》等苏绣艺术欣赏品，并孜孜不倦地精心培育了一代苏绣新秀。

朱凤对苏绣技艺水平的发展和艺术价值的提高作出的贡献是巨大的。她在长期从事刺绣事业中，广泛搜集了古今中外的刺绣资料，进行比较研究，在继承优秀工艺传统的基础上对苏绣“针法色彩”大胆创新。她总结历代针法三十七种，并加以改进。如“打子绣”过去只是一种色彩，现已进而为晕染的排列调色，使形象更生动逼真。同时她还采取多种针法的配合绣法。她所创造的“新散针”“散套针”“点彩绣”“针上调色”等四种绣法已被刺绣行业广泛运用。

然而，在过去极左干扰下这样一位对发展苏绣工艺有突出贡献的刺绣专家，却备受种种不公正待遇，特别是文化大革命期间，她长期呕心沥血积累的资料、书稿均被毁坏，这也是我国刺绣事业的一大损失。

十一届三中全会以后，朱凤又一次焕发了艺术青春。她的成绩得到了应有的评价，受到了中央领导同志的接见。除担任苏州刺绣厂艺术指导外，还是苏州市政协常委，民革苏州市委会委员。为了传授刺绣技艺，她将家中一个房间辟为绣房，为苏绣厂培养刺绣人才。

如今，一大批她亲手指导的学生，已成为苏绣事业的中坚力量。她还先后撰写出版了大量总结刺绣理论与实践的著作，如：《中国刺绣技法研究》《刺绣学教学大纲》《中国刺绣色彩研究》《手绣实用品色彩学》《刺绣法演变时》《中国刺绣史》《针上组织几何图》等书。最近她的新作《苏绣》即将出版。这些专著是她多年从事刺绣艺术实践的理论总结，我们不难从中看到她勇于探索，不断创新的精神。