中国戏曲舞台的一种布景形式。以表现离奇景象和迅速变换场景为特征。多用于侦探、武侠、神怪等戏中。最早采用机关布景的是上海的新舞台。

机关布景

在辛亥革命前后，新舞台作为戏曲改良团体，曾演出过一批反映资产阶级民主革命要求的剧目，在剧场建筑和舞台美术上，受中外话剧的影响，首先采用了镜框式舞台、幕布、转台和写实布景。这些改革，曾影响全国。后来资产阶级民主革命失败，新舞台丧失了继续改革戏曲的勇气，醉心于追逐利润，演出一些内容荒诞、情节离奇的坏戏，并把布景“机关”化，借以招徕观众。第一个采用机关布景的戏，是摹仿电影的侦探戏《就是我》，演出时间约在1917年左右。欧阳予倩在回忆录中说：“侦探戏全靠化妆和机关布景，新舞台对于机关布景特别讲究，所以极其卖钱。”（《自我演戏以来》）之后又排演《济公活佛》，也用了机关布景，共22本，“历时凡四年，盈余达八十万金”（《戏剧月刊》第2卷第5期，1930）。上海及其他大城市的戏曲剧场竞相模仿，务为新奇，遂使机关布景泛滥一时。机关布景的弊病主要表现在两个方面：一是为坏的思想内容服务；一是滥用布景特技、排斥表演艺术。从设计思想上来说，机关布景是噱头主义，只要能卖弄噱头、争夺观众，任何荒唐、畸形、丑恶的形象都可以在舞台上出现。这是资本主义商业化所带来的恶果。但机关布景也积累了一些技术经验，这是许多艺人的创造,不应当一概抛弃。特别在某些神话剧中,正确地运用布景、灯光特技，可以创造出种种优美而又神奇的景象，尤为青少年观众所欢迎。