《杂诗》是晋代文学家张协的诗作。此诗写一位女子在初秋之夜感时思念远在他乡服役的丈夫的心情。开头写节候的更替以及室内凄凉孤独的气氛，接着叙明丈夫远行、思妇独守的景况，然后回忆丈夫远行以来在她的日常生活里事物的变化，使她感到时间过得快，感到凄冷索寞和孤独，从而加深内心的忧伤。全诗以写景为主体，由迁逝之感发为忧怀，借景抒情，刻画细致，着力描写节候的推移、景物的变换，女主人公睹物兴怀而引发感伤，收到较高的艺术效果。

杂诗

秋夜凉风起⑴，清气荡暄浊⑵。

蜻蛚吟阶下⑶，飞蛾拂明烛⑷。

君子从远役⑸，佳人守茕独⑹。

离居几何时？钻燧忽改木⑺。

房栊无行迹⑻，庭草萋已绿⑼。

青落依空墙⑽，蜘蛛网四屋。

感物多所怀，沉忧结心曲⑾。

⑴清气：指凉风。

⑵荡：洗涤。暄（xuān）浊：指夏季由于闷热潮湿而滋生的霉烂气味。暄，暖。

⑶蜻蛚 （qīng liè）：蟋蟀的一种。

⑷飞蛾：俗叫“灯蛾”，是一种有翅能飞的虫类，夜出见灯火即飞扑。

⑸君子：游子，指诗中人出门在外的丈夫。

⑹佳人：思妇自称。茕（qióng）独：孤独。

⑺钻燧（suì）：钻木取火。古代钻木取火，所用之木，四季更换。据《邹子》所载，春春用榆柳，夏用枣杏，季夏用桑柘，秋用柞栖，冬用槐檀。这句意说时节变易很快。

⑻房栊（lóng）：泛指房舍。栊，窗户。

⑼萋（qī）以绿：萋而且绿。 萋，草生长茂盛。

⑽青落：即“青苔”。

⑾心曲：内心深隐之处。

秋夭夜晚送来阵阵凉风，凉风洗涤了闷热和混浊。

蟋蟀在阶下不停地叫吟，飞蛾冲扑向室内的明烛。

君子因服役远离了家园，佳人守空房便伶仃孤独。

分隔两地过了多少时光，节季更替取火忽要换木。

居室见不到他漫步的行踪，庭院的青草已是茂盛碧绿。

青苔沿着空墙滋长起来，蜘蛛结网挂在房屋四角。

睹物兴怀百感交集一身，深沉的忧思郁结在心曲。

古代思妇怀人的诗很多，如在张协之前的《诗经》中的《卫风·伯兮》，《古诗十九首》中的《行行重行行》《庭中有奇树》《明月何皎皎》等都是。张协此诗就是在继承汉、魏古诗的基础上创作的思妇怀人诗，其创作时间未能确考。

《晋书·张协传》云：景阳“少有隽才，与载齐名。辟公府掾，转秘书郎，补华阴令。征北大将军从事中郎，迁中书侍郎，补华阴令。征兆大将军从事中郎，迂中书侍郎。转河间内史，在郡清简寡欲。于时天下已乱，所在寇盗。协遂弃绝人事，屏居草泽，守道不竞，以属咏自娱”。张协身处恶浊的政治环境，能及时抽身而出，他的作品以淡然尘外之思而导向对景物的细致刻画，就是以“清简寡欲”“守道不竞”的思想为基础的。

这首诗写的是思妇在初秋之夜感时怀念远行丈夫的心情。诗人着力描写节候的推移、景物的变换，诗中女主人公睹物兴怀，在内心深处所引起的感伤，刻画十分细致。开头四句，节候的更替，室内凄凉孤独的气氛，作为诗中人也即室中人心情的衬托，给读者以强烈的感受。接着叙明丈夫远行、思妇独守的景况。“离居几何时”以下，回忆丈夫远行以来在她的日常生活里事物的变化。而这一切，都使她感到时间过得快，感到凄冷索寞和孤独，从而加深内心的忧伤。诗人借景抒情，收到较高的艺术效果。

秋天的夜，凉风习习，清新凉爽的空气涤荡了地面上残暑留下的闷热混浊。蟋蟀在阶下鸣叫，发出凄清哀惋的声音，飞蛾在明晃晃的烛光前拂过，似欲将自己的身体化为灰烬。开篇渲染出秋天清冷而岑寂的气氛。虽然秋高气爽，然凉意拂人，已令人感到几分索莫之感。蟋蟀的鸣叫说明四周的阒无人声，飞蛾的扑火也暗喻女子的落寞情怀。这两句一写室外，一写室内，一为耳之所闻，一为目之所见，表面看来只是泛泛的写景，然正是通过这些琐细的描写，可以想见女子秋夜独坐，目光凝视着烛光，静听着庭中蟋蟀单调的鸣声，于是她心中升起了无边的愁思。

她愁思的原因便在下面两句中点明了，“君子从远役，佳人守茕独”，原来她的丈夫远出未归，令她只能空闺独守。这两句用了直陈的手法，点明了此诗的主旨。“离居几何时，钻燧忽改木”两句更补充说明了丈夫出门已久，节侯暗换，令人心惊。古人钻木取火，据说在不同的季节取火用的木质也不同，“春取榆柳之火，夏取枣杏之火，季夏取桑柘之火，秋取柞梄之火，冬取槐檀之火。”（李善注引《邹子》）这里以取火所用之木的改变来说明时光易逝，节候屡经变换，从而逗露出女子的相思之久，以及其青春虚掷，空房难守的慨叹。“君子”四句可以说是抒情，表现了女子对游子的相思。

“房栊无行迹”以下复由情入景。房室空空，再没有他的身影，没有他的步履，庭院中的秋草长得茂盛而碧绿，勾起人伤心的往事。青青的苔藓爬满了空墙，蜘蛛的游丝在四周的屋角随风取动。这四句勾勒出一片寥落而凄迷的景象，一方面说明自丈夫离家外出后，庭院荒芜，屋庐颓败，尘封网结的情景，另一方面也以景色的萧条冷落衬托出女子百无聊赖的心绪。诗人这里用了“萋以绿”“青苔”等字，是以绿色来作为画面基调，在中国古诗中绿色往往有令人伤感的意蕴，如李白的“寒山一带伤心碧”（《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》）就是。

诗的最后两句又从景回到情，“物”就是上文所写到的诸般景物。由于眼前的所见，令女主人公生出许多怀念，《文心雕龙·物色》中说：“物色相召，人谁获安？”那秋色的凄清，故物的萧条，都枨触起女子的相思之念，于是令她愁肠百结，无法排遣。

相对于汉、魏古诗，此诗写景更趋细腻，景与情的结合更加水乳交融，体现了文人诗歌创作的日趋成熟，具体表现在语言锻炼、结构精巧等特点。前人评张协之诗“词彩葱蒨，音韵铿锵”，多“巧构形似之言”（钟嵘《诗品》），可知他有意识地追求诗歌艺术表现的完美。如此诗中“清气荡暄浊”“钻燧忽改木”“沉忧结心曲”等句都可见其于遣词造语上的锤炼之工。诗中“蜻蛚吟阶下”四句与“房栊无行迹”四句都以两两相对的句式出之，虽然对仗未十分工整，然已可见作者有意追求对偶之美的祈尚。全诗在声调上一韵到底，体现了诗人对声韵的讲究。写景和抒情的交叠出现，则表现了布局上的匠心。凡此种种，说明晋代诗歌更加注重了五言诗形式上的完美，著力于艺术表现手法的探索，张协的这首诗就体现了这种诗歌发展的趋势。

明末清初·吴淇《六朝选诗定论》：“凡人所思，未有不低头，低头则目之所触，正在昔日所行之地上。房栊既无行迹，意者其在室之外乎，于是又稍稍抬头一看，前庭又无行迹，唯草之萎绿而已。于是又稍稍抬头看，惟见空墙而已。于是不觉回首向内仰屋而叹，惟见蛛网而已。如此写来，真抉情之三昧。”

张协（？一307），字景阳，安平（今属河北）人。曾任秘书郎、中书侍郎、河间内史，后辞官回乡。永嘉初，征为黄门侍郎，托病不就，卒于家。西晋文学家，原有集四卷，已散佚，明人辑有《张景阳集》。