李和平，清徐碱场营人。她是新时期晋剧女小生演员中最优秀的演员之一。

李和平，其扮相俊美、洒脱、清爽、飘逸，做戏规范、严谨、精准、大气，在演唱上尤见功力。

真正看李和平的戏，晋剧移植新编剧目《金子》。

李和平在剧中反串老旦，或又感觉是彩旦，扮演了焦大星之母、花金子的婆婆，没想到这位小生演员竟然把这个人物演到了可与电影《原野》媲美的水平。为了与川剧原创《金子》里的同一个角色对比，我曾从网上视频节目里搜出来专门看了看，显然李和平扮演的“婆婆”，无论是扮相，还是人物，都应该定位在最佳表演的位置。

严格的说，焦母这个角色不太好演。一是瞎子，但她却在嗅觉和听觉上格外的灵敏，如她看不到花金子的模样，可是能感受到花金子的艳丽；如她看不到家里是否有人来过，可是能嗅觉到房内确有生人气味；如她看不到站在自己面前的是谁，可是能判断出是干儿子仇虎。二是歹毒，从开始怀疑儿子把钱给了媳妇，对花金子搜身，到中间口念咒语，针扎木人，希望花金子早殁和后来手握拐杖，误击孙子绝命于床上，以致最终疯掉，没有一处不是歹毒的面孔、歹毒的言语和歹毒的举动。三是好斗，在剧中她有一段和干儿子仇虎的对话，不仅内容阴森恐怖，充满了不斗不能安生的人物情态，而且口气恶如狼虎，似乎只有把干儿子吞到肚里或送回到牢里才可歇心，所有这些，李和平全做到了，并做到了让观众痴迷忘返的程度。只要你看过这出戏，就一定会对李和平在剧中扮演焦母所表现出的一惊一乍，一笑一哭，一恼一怒，一硬一软，一虚一实，一倒一站，刻入心底，永不退色。

她演的是晋剧《大脚皇后》，在剧中扮演大学士王庸，我一直和学院班子里的同事站在草台子底下把整场戏看完后才离开。

王庸这个角色是李和平的本行，加之属正面人物，在唱、念、做、表几方面，她把握的很得体，很到位，一场下来，仔细回味，确有戏如其人的感觉。我特别喜欢李和平那正宗、激越，委婉中带着奔放，且富有磁力并透着几分娇吟的小生唱腔，无论是表达王庸的自负，还是表达王庸的委屈，包括表达王庸的喜悦，都能恰到好处地通过声腔的穿透力，把王庸在不同境况下的内心情感充分地表现出来。

从《三姐下凡》、《调寇》、《小宴》到《金子》和《大脚皇后》，李和平走的是一条演什么像什么的路子，因为，自上一代晋剧女小生名家王宝钗、郭彩萍、宋云仙、李爱梅渐渐退出舞台后，人们把注意力转到了新生的晋剧男小生张智、王波、李建国、郑强的身上，对于她来说，作为一个已经出了名的屈指可数的女小生，要想在戏曲舞台上长久立住，那就必然要付出比别人更多的努力，至少我是这样理解的。

据知，李和平现已年届五十，但却仍然不知疲倦地活跃在演出一线，这该是多么不容易的一种坚守啊！日常里也许我们听不到对她有太多的新闻报道，可丝毫不影响新老观众对她的热爱，直到最近我才知道李和平的母亲原来是前辈晋剧小生表演艺术家杨淑花（艺名“奴子生”），怪不得她能够少小成名，艺技超人啊！

她在清徐剧团的时候最擅长的戏有《调寇》《小宴》《梨花归唐》《三姐下凡》《沉香扇》《杀狗》，《三姐下凡》和《沉香扇》是情绪剧团独有的剧目，非常精彩。

真诚祝愿李和平艺术青春永驻！好戏久久连连！