黑，有人问佩珠先生，可染先生的画作归于哪派，她说，黑派。作为可染先生门生，老师也深知这“知白守黑”之理。用
积墨将画面塞得满满的，几乎不留空白。正是这种突破与创造，使他的画给人既深厚幽邃又灵动的感觉。
厚，厚度决定高度。李老师之画，“线立墨泼，点纵横其间，皴披麻斧劈，用大笔，用粗线，竭力强化墨线浓度的运用”，这一点上，正如可染先生，是达到极致了的。其目的，“墨海中立精神”。
满，李老师之画，特别讲究构图饱满。那些画，看来总是密不透风，从而厚实无比。这种新的图式结构，不仅是远袭
范宽，近得可染先生之画风，并有对西方
现代绘画的研究与吸收，是融会贯通后对
时代精神的表达。
硬，这是李老师山水最重要的美学特色。老师之“入可染而出可染”，也许，很大程度上体现在这一点上。他就是要用这简洁平方、力透纸背之线，使其成为表达他心中
丘壑的独特符号。
拙，拙，更接近事物本真。老师的“山水”，无意修饰，是粗砺的本真的山水。老师的山水，正是通过这种
拙涩与粗砺，让我们感受山水最真切最强大的力量。
1963—1990年任海军专职画家。作品参加历届全军
美展并担任评委。
李宝林先生曾先后出席第四届全国文学艺术家代表大会，第三、四届全国美术家代表大会，担任9、10届
全国美展评委；国务院文化部高级
职称评审委员；第1——3届中国美术家协会
中国画艺术委员会副主任，享受国务院授予的有特殊贡献的政府津贴。
作品入选6—10届全国美展、百年中国画展、“北京当代国画优秀作品展”，并在巴黎、
维也纳、
吉隆坡、
中国美术馆、
中国国家博物馆等地举办个展。
出版有《李宝林画集》《李宝林人物画集1958—1988》《北京当代国画优秀作品集—李宝林》《中国近现代名家画集—李宝林》《大山回响—李宝林画集》《远山呼唤—李宝林八十艺术》等，入编《
中国现代美术全集》国画人物、山水卷。