杜鲁门·贾西亚·卡波特（英语：Truman Garcia Capote，1924年9月30日－1984年8月25日），本名杜鲁门·史崔克福斯·珀森斯，美国作家，代表作有中篇小说《蒂凡尼的早餐》（1958）与长篇纪实文学《冷血》（1965）。

1924年9月30日，卡波特生于新奥尔良，由于母亲是个“少女妈妈”，生下他时才17岁，所以卡波特出生不久就被寄养到阿拉巴马州的亲戚家，直到9岁才被改嫁到纽约的母亲及有钱的继父正式收养。他天资聪慧，5岁能文，12岁作文比赛获奖，但17岁却从高中辍学，在社会上闯荡。

1948年，卡波特发表第一部长篇小说《别的声音，别的房间》，叙述一个13岁的男孩反常的早熟的故事。此后又写了中篇小说《草竖琴》。发表《草竖琴》后的十年间，他试验多种手法进行创作。

1958年，发表的一部描述一个放荡不羁的女人在纽约追求名誉地位的小说《蒂凡尼的早餐》，使他成名。这一时期，他还试验创作他本人和托姆·沃尔夫、诺尔曼·梅勒共同写作称之为非虚构性的小说。第一部是《缪斯们受人倾听》（1956），记叙美国表演民间歌剧《波吉和贝斯》的黑人歌舞团1955年访苏的情况。

1960-1966年，他以6年时间，实地调查堪萨斯城两名凶手谋杀人的案件，以一种对凶手和谋杀人一概不表同情的态度写成《冷血》，赢得了普遍的赞扬，使“非虚构性小说”顿时成为一种纷纷受人仿效的文学形式。

此外，他还写了许多有关上层社会和艺术界人士的生活报道，收成一集题名为《狗叫：知名人士和禁地》（1973）。1966年，他发表了一部回忆幼时生活的作品《一次圣诞节的回忆》。

1975至1976年，他根据日记和亲友来信写成的真人真事的报道，题名为《应答的祈祷者》。后因这些被报道者表示抗议，指责他辜负了他们对他的信任，于是停止发表。1980年，出版短篇小说和非小说集《给变色龙听的音乐》。

1984年8月25日晚，卡波特因用药过度猝死于女性友人家中，享年59岁。

卡波特的作品既有海明威的动人肺腑之情，又具有菲茨杰拉德的魅力。他后期的境况和这两位美国文学家有共同之处—酗酒、沮丧、文学创作力的衰竭。

纵观卡波特的文学创作，可以看出作家一生都在寻找光明、寻找温暖和爱情。由于作家本人身世及受社会、环境的影响，他笔下的人物无论是青少年还是中、老年，无论以黑夜情调还是以白昼情调来描述，无论起初是沉溺于个人情感世界，或者后来着眼于芸芸众生的整个社会，呈现在读者面前的都是孤独者的形象，让读者体会到他们的内心世界和外部环境的对抗、矛盾和冲突，他们的悲伤、恐惧、怨恨和反叛心理。

卡波特的小说主人公辗转于大城市（主要是纽约、新奥尔良）与南方小镇之间，两种截然相反的环境容易引起感知的反差：一边是相对落后、淳朴的生态环境与民风，但宗教统治一切；一边是经济发达、思想开放的大都市，物质丰盛，人情却相对淡漠。从叙事学角度，作为叙述内容的人物和事件发生的地点或者场所的改变属于“故事空间”的变化。

例如在《蒂凡尼的早餐》中，故事空间的变化有利于小说情节的展开。郝莉小姐从乡下戈莱特利大夫那里逃出，来到纽约，在那里梦想着改变自己的命运，后来因为被捕她受到刑事起诉后出逃去巴西，和之后“我”听说的她去过非洲，经历了“乡下—纽约—巴西—非洲”四个故事空间的转换过程，其中，叙述者“我”讲述的主要故事发生在二战时的纽约，乡下、巴西、非洲三个场景没有直接的文字描述，是作为铺垫介绍的，并非直接呈现在读者面前，但对引申故事的广度和深度不可或缺。

在卡波特小说中，除了从大城市到南方小说的故事空间变化，还可以看到另一种模式，即因逃亡而发生的故事空间变化，这种模式以《冷血》为代表。

《冷血》讲述了两个杀人犯迪克和佩里在枪杀克拉特一家后不断逃亡，警察经过严密搜索后将其逮捕的历程。沿着他们的逃亡路线，他们的足迹遍布美国九个州（堪萨斯州、俄克拉荷马州、德克萨斯州、加利福尼亚州、内华达州、怀俄明州、内布拉斯加州、拉斯维加斯州、艾奥瓦州），甚至逃至墨西哥，也就是说，故事空间变化是以主人公的逃亡经历的地点的改变而变化着。这种叙事方式的优点在于，读者可以跟随主人公的步伐，了解美国特定时代的文化，了解美国各个社会阶层情况和美国人不同的生活状况。

除了上述的两种空间变化方式，在杜鲁门·卡波特的小说中，还有一种重要的空间变化方式，即旅途式的故事空间变化。旅途式的故事空间变化，顾名思义，是在旅游过程中发生的故事空间变化。

综合而言，卡波特的小说地理跨度大，覆盖了美国大部分地区，描绘了各个阶层的人物生活，也刻画了善与恶、欲望、正义与犯罪等人性，留给读者无限的思考。

参考资料

第一次读到英文版的卡波特作品时，它让我深叹自己没有写作的才能，所以我在二十九岁之前都没有试图写小说。（日本作家村上春树评）