杨健君，本名杨建军，1973年7月生，河北省玉田人。天津美术学院中国画系副教授，书法教研室主任，南开大学书法硕士，中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，天津市十佳青年书法家，天津市书法家协会学术委员，天津市河北区书法家协会副主席。获得奖项有 第七届中国文联文艺评论奖三等奖，第五届中国书法百家精品展。中国“黄河魂”艺术大展书法二等奖，中央电视台中国书法篆刻电视大赛优秀奖；“二零零零（龙）年龙岗”杯国际书法大赛铜奖，天津市第一届临书大赛一等奖，天津首届青年书法篆刻大赛获奖。

杨健君,本名杨建军，字行之、尚思，1973年7月生于河北玉田。天津美术学院中国画系教师，南开大学书法硕士。中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，天津书法家协会学术委员会会员。书法师从旭宇、田蕴章、方守谦三位先生。健君于书法，创作与理论并重。创作上，用功所在，系于大草小楷二体。其他书体，亦是多有涉猎。其大草以羲献为根基，怀素、王铎为羽翼，山谷为圭臬，书风瘦健清雄，纵横奔放。其小楷或师欧虞，矜持闲雅，或师衡山，生尖秀逸。行书大字取法黄米，腕力坚卓；偶作八分笔宗两汉，松脱疏阔；行草小字祖述二王，兼采襄阳、诸城二家，灵动清和，别有韵味。理论上，已有多篇书法论文见诸国内报刊，特别是《中国书画报》八十期连载的《诗说书史》系列文章引起关注。书法作品曾入展首届中国书法“兰亭奖”，并在北京革命军事博物馆展出；荣获中国“黄河魂”艺术大展书法二等奖，并在中国历史博物馆展出；中央电视台中国书法篆刻电视大赛优秀奖；第六届全国钢笔书法大赛二等奖；“二零零零（龙）年龙岗” 杯国际书法大赛铜奖，并在中国历史博物馆展出，天津市第一届临书大赛一等奖，天津首届青年书法篆刻大赛获奖。

1、书法作品《行书唐宋诗》，中国文学艺术界联合会、中国书法家协会主办首届中国书法“兰亭奖”作品展览入展，国家级，2002-9;

2、书法作品《南田画跋》，中国书法家协会主办第五届全国书法把家精品展，入展，国家级，2012-10;

3、书法作品《清人诗》，天津市文学艺术界联合会主办天津市首届青年书法篆刻展，获奖，省级，2011-12;

4、书法作品《宋代名贤尺牍》，天津书法家协会主办，天津市第一届临书大赛一等奖，省级， 2010-10;

5、书法作品《草书欧阳修诗》，共青团天津市委员会等主办 “天津市第三届青年十佳美术家、十佳书法家”展览，荣获“十佳青年书法家”称号，省级，2010-9;

6、书法作品《陶渊明诗》，中国书法家协会主办二〇〇〇(龙)年龙岗杯国际书法大赛，铜奖，国家级，2000-11;

7、书法作品《毛主席诗》，中央电视台主办第四届中国书法篆刻电视大赛，优秀奖，国家级，1999-10。

1、书法论文《当代文化背景下帖学书法的复兴》，中国文学艺术界联合会主办，第七届中国文联文艺评论奖三等奖，国家级， 2010-11;

2、杨建军《入则重规叠矩，出则奔逸绝尘——我对书法创作的一点认识》，《中国书法》，2011年第4期，总第216期，116-118页;

3、杨建军《山谷碑学——黄庭坚在碑学书法实践上的艺术成就》，《广州美术学院学报》，2011年第5期，总第68期，109-115页;

4、杨建军《津门八家在当代书法碑学与帖学的发展与转化过程中的艺术成就》，《北方美术》，2010年第2期，总第69期，64-65页;

5、杨建军《孙过庭书谱的时代发展观》，《国画家》，2011年第2期，总第110期，72-73页;

6、杨建军《当代文化背景下的帖学复兴》《北方美术》，2007年第2期，总第57期，73-74页;

7、杨建军《点、线、面》，《书法》，2002年第8期，总155期，18-21页;

8、杨建军《以联寓书——书法教学中的对联应用》，《中国钢笔书法》，2001年第12期，总第107期，39页。

9、杨建军《行书唐宋诗》，《首届中国书法“兰亭奖”书法篆刻作品集》，济南，济南出版社，167页。

哀毕节五童

惊闻贵州毕节街头，五童毙命，感而有此作。盖陶氏兄弟五人，大者不过十一岁，小者不过九岁，生长农村，家徒四壁，以至秋冬之际，流浪街头，乞讨为生。某夜卧宿垃圾箱内，燃秽物以取暖，卒至一氧化碳中毒，悉数毙命。盛世街头，竟有冻死孩骨，其贫富之不均，乃至于此，岂不痛哉!

其一

一路西风一路哀，身形瑟瑟共相偎。

生烟取暖长眠处，魂接划柴小女孩!

其二

墙角西风暮色昏，伶仃四五出寒门。

原当掌上爷娘宝，惨作街头不夜魂。

学书有感

草书须惨淡经营，而以清狂洒荡出之，方能意法兼得，不缚不脱。

草书之作，其终也，必欲清狂洒荡，一气呵成;而其始也，更须惨淡经营，小心安排：如此方能不缚不脱，意法兼得，直造古人妙处，此东坡所谓“始知真放本精微，不比狂华生客慧”之意也。

呼号走笔放形骸，一泻银河百丈崖。

莫道清狂须纵笔，于无声处细安排。

毁誉

或云：君之大草，少含蓄，多恣肆;多张扬，少书卷。我以为：逐渐完善，是当有以;改弦更张，非所肯就。其因有二，须所详焉。

一，此盖未解大草性格也。大草性格，在大与狂，以动为静，以欹为正，以放为收。崔瑗《草书势》：“志在飞移”、“放逸生奇”。纵观书史，大草书家，诸如颠张醉素黄山谷，王铎傅山祝枝山，卓然屹立，尽在此辈，皆以张扬恣肆出之，不以含蓄书卷为能，即为书体品格之所在也。

二、此盖未解老少之别也。老少不同，书艺有别，南唐后主，已有所论。我辈正当少年，文字激扬，含蓄之旨，恐非所宜;书卷虽然多所亲近，毕竟有限，化育书中，亦须时日。以此论之，向之所言，未为得宜，我所不取。

然须步步稳健，时时谨慎：务其大，宏逸气象;慎其狂，羁縻性情。敬畏经典：不离不泥，不缚不脱。孟津所为，堪称榜样。

毁誉由来自在评，青山立定少逢迎。

少年留得纵横气，敢向风樯阵马行。

感雷氏不雅视频

覆载于舟拟可夸，古来成败每由奢。

声色纵情如狗马，岂为孺子作当家。

为引滦入津工程通水三十周年而作(二首)

滔滔滦水远，百里赴津门。

逾岭飞虹渡，横桥驷马奔。

来沽长浩荡，入户细温存。

卅载成今古，新风共与论。

一从滦水入津滨，

万户城中百业新。

滟滟波随三十载，

辛勤无数引滦人。

杨建军《杨健君书法作品集》，天津，天津人民美术出版社，2009-09

天津市书法家协会副主席。