《柔弱的角》是麦浚龙于2014年1月18日发行的录音室专辑，共收录7首歌曲，由麦浚龙、王双骏、Jerald担任制作人。

《柔弱的角》距离上张专辑已有接近三年时间，麦浚龙选择再度与林夕及周耀辉合作，以矛盾为主题，给专辑取名为《柔弱的角》，探讨人性的瑕玼。麦浚龙表示，多数人都认为瑕玼是负面的，但他反而觉得有瑕玼才是人性，才是一个人美丽的地方，没有人是完美的，完美的人根本就不用做人。专辑还请来关淑怡及林二汶两位女歌手演唱，封面请来日本摄影师荒木经惟操刀拍摄。

乍眼看，《柔弱的角》埋着“汉赋”般的华丽词藻，情绪堆砌；又像是“有钱、任性”的贴切注脚；虽专辑整体轮廓抽象，却自成宇宙，去周边化，麦浚龙将林夕、周耀辉、陈珊妮，甚至操刀封面的荒木经惟打磨，融为自己的基因，左右着听众的审美。

麦浚龙的《柔弱的角》未改他喜好的“暗黑听觉系”与佛理、人性结合的航道，主题“柔弱”跟“角”的对立，暗示着带“几分贪嗔几分痴”的凡人（角）伴存的弱点或缺憾（柔弱）。《鹤顶红》的为情中毒、《畸》的畸形、《门》的自闭症，可是当听众敲开另一道门，从不同的方位看这些“暗黑”的弱点缺憾，听众会重新寻回人性的真实之美，人生太光明也是一种可怕。

冷漠开端的《灰》，词人善用了坟场派对画面，感触起灵魂的消逝，及怀疑“存在”的真实和希望，一句“在伟大伟大城市，还会爱吗”，把个体的悲观性，上升到整个环境、气候的灰暗。不过间奏编曲的变化，提示了下一段将从完全的悲观中走出来，灰色的樱花会为听众而开，灰烬里抬头仍可见光，“原来我的眉逐渐在苍白，为着你眼中的暗黑”，这种相互成全的关系，既接壤着《畸》内的“就如我呼气，为求你吸气”，也联结了生命由青春到年老流转或“轮回”的《拿走我呼吸》中，想显现的那点残酷而浪漫之美。

周耀辉为麦浚龙所填的《酷儿》，到麦浚龙唱到的《畸》《门》，都像和僵化的体制在作对，挑战苍生不敢反抗的主流。强势定义了小众为“柔弱”，但“柔弱”的“异类”，也能在大家的体谅、了解和协助下举起硬起的角，破开他们身上之枷锁。

“人成就主人，驯服众生”，林夕填的《逆苍生》前段，相通于他写过的《隔岸观音》，讽刺了人类的盲从和奴性，一针见血地说出众生易不分是非地尽忠人所“成就”、塑造的神明和教义，为虎作伥，令“恶法”、“恶规”与不合理的制度得以被默许。然《逆苍生》的主旨是要逆流而上，打破权威的控制，它点出了麦浚龙真实所想的“不稀罕挤身到蚁民内，难辨认身份”，只有找到自己的风格，“我做我”、“我跪我”，才能有机会“得永生”。为制造“开天辟地”的强悍气势，《逆苍生》除了于编曲处“加重药力”之外，voca1也请来林二汶助阵，和麦浚龙本身较“柔弱”的演绎产生“点题”的反应，但败在林二汶的“硬度”不够。

专辑《柔弱的角》重点仍聚焦“柔弱”部分，在卸下“黑暗”的包装，或剔除麦浚龙欲想与听众产生“阻隔”的人声声效和具“空间感”的混音之后，他唱的还是一听便知的那种很“港产型”音乐，《门》《灰》，冯颖琪或周炳辉，他们都写出了发挥麦浚龙假音、高音，以及在副歌触动到人和提升到歌曲的旋律，像一脉相承于之前的《灯塔》，保留又发展了港式流行歌的优美特质。他是香港的坎耶·维斯特，敢前行在其他人之前，无惧变为异流，亦无惧暴露自己唱功的弱项，因为他相信“怪异”都是一种美好的姿态，“柔弱”与瑕疵也有它吸引人之地方。