《桃实图》是1916年吴昌硕创作的一幅纸本设色画，现收藏于上海博物馆。

画中桃干凌空而来，由右上角向左垂下一枝，枝上大桃累垂，数只硕大的桃子掩映在散乱的叶丛中，桃子有单有复，桃叶有向有背，色香扑人。

题款为“灼灼桃之花，赖颜如中酒，一开三千年，结实大于斗。乙卯秋吴昌硕”。题画诗后署款为“丙辰冬吴昌硕”。钤“俊卿之印”“昌硕”白文印。

根据图上自题可知，该图作于丙辰年，丙辰为公元1916年，可知此图为吴昌硕72岁时的作品。该图是洒金笺花卉四屏条之一。根据款识推测是拟张赐宁（十三峰草堂）之法。

吴昌硕构图不喜四平八稳，而讲究绘画应如同书法般具有笔势呼应的布局，所以其画茂盛的桃树及岩石犹觉不足，而定要绘下垂的枝叶、果实和造型怪异的石头方才满意。桃树与其垂枝又恰为画家的自题诗留有余地：“灼灼桃之华，赖颜如中酒，一开三千年，结实大于斗。”吴昌硕用西王母瑶池上“一开三千年”之蟠桃，点明图中桃即为九天之上的仙种，与祝寿主题相契合。

此图构图疏密有致，叶之偃仰向背，桃之掩映单复，枝干之穿插伸展，都表现得生动多姿，给人不是孤零零一枝而是一整株的想象空间。右侧自叶下一行直款，直拖至底，行款是坚劲自如的行书，补足了凌空一株桃干的余意，且托起了幅，使疏密更加完美，增加了意蕴上的诗情画意。

画中色彩浓墨重红，单纯中见华滋。以泼墨法画干、枝、叶；硕大红熟的桃子，色彩中饱含水分，鲜艳欲滴，给人美的享受。

上海复旦中学前校长周国正：此图为大写意花卉画，画中桃于凌空而降，自右上角向左斜垂一枝，枝上艳红蟠桃累累，余枝穿插伸展，树叶衬托疏密有序。其用笔融入篆籀之法，笔意雄健；全画即兴挥写，一挥而就，隽永入神。桃实用色浑厚，“莽泼胭脂”，丹红艳丽。

当代画家冯骥才：这幅《桃实图》，大青石旁，两株桃树并立，石壮树粗，元气充沛，树叶更是郁然茂盛；十余只大桃已然熟透，硕大果实有些夸张，红皮金肉，鲜艳欲滴，其中一枝被过重的大桃压得直垂下来，平中生奇，顿生情趣。你看这枝条笔笔如写篆，苍劲老辣，颇有金石美。再看画上题句：“灼灼桃之华，颊颜如中酒，一开三千年，结实大如斗。”书法及诗都是大家气派，画面整体感强，形式充满魅力。

2004年9月2日至26日，上海博物馆、浙江省博物馆、西泠印社、安吉吴昌硕纪念馆、上海吴昌硕纪念馆以及香港的“一角楼”、日本的“山紫楼”等收藏名家所选出的私家珍藏，在上海图书馆举行了“吴昌硕书画篆刻展”汇展，《桃实图》是其中之一。

吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。