明朝陈继儒(1558～1639)的书画册页《梅花册》，此册为明代画家陈继儒盛年力作，年过五十的他，撷取梅花不同的姿态，配以诗句对题，比附隐士如冬梅般高压百花的品格。在陈继儒所处的年代，学习元代隐士王冕墨梅者不乏其人，然而却以陈继儒气格最为清雅隽秀。据记载，当时陈继儒在隐居的住所周围移植了古梅上百株，在月照梅花对窗成影的夜晚，他追寻着北宋隐僧华光和尚的遗韵，慨叹西湖之滨林逋“梅妻鹤子”的风尚。此册梅花经历代宝藏，印信题识历历可数。

陈继儒盛年力作《梅花册》存8页，每页皆诗画对题，图文并茂，显示陈眉公爱梅、擅梅之盛名绝非虚誉。

此《梅花册》存八叶，每叶皆诗画对题。

第一叶绘古梅干一株，横斜一枝折为“女”形，而苞蕾盛放，于苍古中显生机。题为：“一枝瘦鹤舞，千行瑞雪飞。眉公写于绿窗下。”

第二叶画倒垂新枝一组，淡墨写枝圈花，浓墨点蕊。对题云：“玉鳞寂寂飞斜月，素手亭亭对夕阳。此李颀诗也。王吏部园中有亭亭亭。陈继儒。”然而陈继儒却误记了这句诗的作者，其实乃唐代李群玉《人日梅花病中》的一联。

第三叶绘仰生梅树，枝槎交叠，含苞始放。题为：“香中别有韵，清极不知寒。咏梅者惟此诗为第一。眉公。”这是唐代崔道融《梅花》诗中的两句。古人咏梅花诗甚伙，向来推林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为绝唱，然而崔道融此诗却不着色相，上句写梅之香韵，次句写梅之品格，足以高压百花。

第四叶中一枝由上方横垂而下，自右侧穿出画外又折回上仰，大有凌空雾断之境。题曰：“月照梅花，影落窓上，宛似此图，试为写之。眉公。”

第五叶从右上角露出老干一截，生出一枝直垂而下，构图奇峭峻拔，画意简洁，并题自书诗云：“翠羽月中呌，玉鳞风外斜。眉道人。”

第六、第七两叶均取林和靖诗意而作。第六页梅枝自右方盘旋而下，横经底部又从左侧生发而上，正是“疏影横斜水清浅”之意，故题云：“以晴香榜梅花，不若以清浅题之。眉道人。”而第七叶则绘古梅桩一尊，枝槎奇拗遒劲，仅有残花数点，题为：“暗香。眉道人于顽仙庐戏写。”可知乃取“暗香浮动月黄昏”诗意，而“顽仙庐”乃陈继儒在父亲亡故后，移居东佘山构筑草堂时命名的斋名。其时他已年过五十，所以此册虽无年款，推测可知应为其盛年力作。

第七、第八叶仅大题“香雪”二字，所绘为雪中梅花盛放之景。画好梅花后以淡墨积染背景，留出梅花上的积雪，梅雪争春，生机盎然。宋人卢梅坡有诗云“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，所写正是此境。

公元1636 (崇祯九年)三月的禊日，耄耋之年的董其昌应他的白首至交陈继儒之请，为陈氏所着《白石樵真稿》作序。在这篇序言中，董其昌将陈继儒比为唐代的著名隐士卢鸿，并因自己垂年老迈不能为陈氏再序而深感遗憾。而就在这年的冬天，董其昌即驾鹤西去。在他的弥留之际，陈继儒则一直陪伴在旁，并为他装殓入棺。

陈继儒年甫二十九，因为在之前的科举考试中落第，加之自己疟疾复发、母亲病逝、家境日贫，便取儒服冠焚裂之，从此绝意场屋，与徐益孙结伴隐居在小昆山之南。他又乞取四方名花广植堂前，命之“乞花场”。年届中岁，他又取陆机诗句“仿佛谷水阳，婉娈昆山阴”之意，构筑茅屋，颜其居曰“婉娈草堂”。

在父亲去世后，陈继儒便移居东佘山，构筑了“东佘草堂”。在陈继儒的山居生活中，必不可少的就是同古木名卉为伍。他在东佘草堂亦“广植松杉，屋右移古梅百株”。正是与这些古梅朝夕相处，陈继儒笔下的墨梅遂成为他的一项绝艺。

此《梅花册》为盛年力作，其时他已年过五十，全册存八叶，每叶皆诗画对题，撷取梅花不同的姿态，赞颂其足以高压百花的品格。

这八叶墨梅均绘于金笺纸上，细腻的鱼子金片有如霏霏小雪，与梅花的主题正相互映衬阐发。由于金笺纸制熟不透水，陈继儒以积墨产生的淡逸清雅意境为尚，通透如玉的墨色愈发衬托出梅花的高洁来。

陈继儒(1558-1639)，字仲醇，号眉公，又号麇公，华亭(今上海松江)人，与董其昌为同乡好友。陈继儒在晚明文坛影响巨大，作为文学家，他的诗文短翰极有风致，作为松江画派的代表人物，他与嘉兴名士交往密切，研讨画理，精于鉴赏，所推崇肆意山水、任性自然的作风，成为当时士人理想人生的标杆。

乾隆御览之宝（朱） 石渠宝笈（朱） 御书房鉴藏宝（朱） 嘉庆御览之宝（朱） 曾存定府行有恒堂（朱） 莱山真赏（朱） 归于迟盦（朱）

出版：《中国古代书画图目》第一册P23（选六页），中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1986年。