《梦幻丽莎发廊》是五条人于2016年12月12日发行的第四张录音室专辑，共收录12首歌曲，由五条人担任制作人。

《梦幻丽莎发廊》距离上一张专辑《广东姑娘》有一年半时间。茂涛表示，该专辑是《广东姑娘》的续集，歌的题材和讲故事的方式都很相似，两张专辑合在一起的25首歌就是一幅更为完整的图景。《广东姑娘》没讲完的故事，在《梦幻丽莎发廊》里面讲完了。石牌有过一个发廊，不叫梦幻丽莎，叫梦娜丽莎，是做正经的发廊生意。石牌附近有漂亮姑娘，在石牌周围那种活力四射的、活生生的生命感让仁科和茂涛留下了深刻的印象，他们觉得用歌曲就更容易提炼独特的视角，更有表达的戏剧性，于是就有了《广东姑娘》，以及作为续集的《梦幻丽莎发廊》。

《石牌桥》与《梦幻丽莎发廊》两首歌的背景都是“石牌桥”，这个连接着天河南和石牌村的广州著名地标，是广州有名的城中村。仁科和茂涛早年在广州的漂泊生涯便是从这一带开始，从石牌到岗顶，从华南师大到天河，围绕着石牌桥这个圆心展开。茂涛和仁科也曾在石牌桥附近的广州购书中心一带贩卖打口和盗版书籍，他们见证和经历了石牌周边的变化和变迁。

《很多很多》中的描写的各个角色是一些小人物，这帮混迹于天河购书中心的小贩走鬼们，卖打口、卖唱、卖臭豆腐，卖签名设计。《有所追求》讲述的也是小人物生存与理想的故事，酒足饭饱的阿兄，拾起来年轻时的爱好弹吉他，但终归满足于现实中的那点富足，“有所追求”的祈愿，最终沦为“过一下瘾就好啦”。

《柔河里》是写于2007年前的旧作，场景是茂涛故乡里的一个酒吧——“柔河里”，是2007年前海丰的酒吧。收尾曲《楼房来四散起，路不见狗相连》是一首实验之作，这首单曲先是把采样而来环境声经过调变后与器乐演奏叠加，然后用MIDI中的类似KTV伴奏音乐中笛子音色承接，最后由失真、延迟的吉他一路跌宕展开。

因为《梦幻丽莎发廊》故事都发生在广州，所以很多歌都用了普通话演唱；《很多很多》里有长沙话（混音师）、包头话（鼓手）；《有所追求》因为主角是海丰人，所以就用海丰话演唱；《热带》里用广普讲述一个杀人犯，最后出现一句泰语；《走鬼》这首歌故事发生在广州天河，根据真实事件来创作，当时摆摊走鬼的人都用普通话交流，所以这首歌很自然地用普通话来演唱，里面还有夹杂了一句英语。

《梦幻丽莎发廊》的录制进行很快，采用了许多半即兴和即兴的方式，在录制之前，没有用什么样的编曲框架框住五条人，《梦幻丽莎发廊》《石牌桥》《九条人》这样的歌创作都很快，联合贝斯排练及编曲只用了4天，录音只用了6天，配唱只用了3个小时。

对《梦幻丽莎发廊》里的人事来说，《梦幻丽莎发廊》是一张来自未来的专辑。五条人沿着小镇青年们的足迹，继续把他们的视野从海丰小县城延伸至广州的天河北与石牌桥，借《梦幻丽莎发廊》这样的城中村标记物，记录着一个个漂泊于北上广深的游子们那些动荡不安的底层青春。

《梦幻丽莎发廊》本身就是一个故事集中地，在这样场合里会听到各种与生活息息相关的故事，有的甚至真实得让人心在流血。而五条人采取的并非苦大仇深的表达，他们一直保持着与流行音乐和民谣的距离，在摇滚和独立音乐边缘游走，似乎是复古流行曲，又似乎是一种故意庸俗到戏谑的调侃手法。中国音乐人很少有像他们一样把故事写得如此生动真实的，《热带》《很多很多》《石牌桥》等作品一听眼前就能浮现一个个底层人普通人的模样。比起上一张专辑的优美，该专辑显得更“俗”。不过这样的俗是来源于生活，而且可以在其中有思考空间，接地气一直都是五条人血液里的东西。

相比于五条人之前的专辑，该专辑12首歌以普通话作品为主，只有3首方言歌曲，普通话远不如海丰话鲜活闹猛，后者有八个声调。同样是白描，普通话易寡淡，海丰话的信息量丰富得多。放弃方言，不是放弃了根，而是放弃了自己得心应手的武功，远离方言令五条人很多时候丧失了旋律的创新力，因为他们还没有掌握用普通话创作出杰作的能力。

另一个变化是，之前的专辑五条人的故事如白描，该专辑时不时会用简单的意境和无尽的音乐代替语言，因此草莽气少了。比如专辑的最后两首歌《阿珍爱上了阿强》和《楼房来四散起，路不见狗相连》，前者只有寥寥几句话，是一幅渺渺小人儿在大大星空下的图画。后者为纯器乐，“歌名就是内容”，采样是仁科在网上找的。

从海丰县城到广州最大的“城中村”石牌村，五条人歌里的泛黄色调不仅因为时间上的距离，还因为这份记录是急剧社会转型中的珍贵记录，无论是语言还是内容。听众抱猎奇心态，也将之作为一曲蓬勃的挽歌而投入自己的情感和思考。五条人不追求泛化的共鸣，听众亦不指望从中寻得虚妄的安慰。

去掉人声，五条人的音乐很前卫，清晰又克制。人声就非常肆意，大世界的百态都装在里面。茂涛式的“瞎胡唱”（对听不懂海丰话的人来说）前一刻眉飞色舞，下一刻便拖长了尾音跌到地面；仁科唱得狠，力气足，有时候又非常纯情。