《梦江南·楼上寝》是唐代文学家皇甫松的词作，描写了梦境中的江南金陵春景与醒后的欢情不在、惆怅顿生。全词虚实相生，情景相合，既明了而又含蓄，表达了词人的怅恨之情，堪称情味深长之作。

梦江南

楼上寝①，残月②下帘旌③。梦见秣陵④惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻⑤坐吹笙。

①寝：睡或卧。

②残月：此处指快要落下的月亮

③帘旌：帘额，即帘上所缀软帘。

④秣陵：金陵，今江苏南京。

⑤双髻：少女的发式。这里代指少女。

寝卧高高的楼上，残月西沉下帘旌。睡梦中来到金陵，重温惆怅的旧情。桃花柳絮满江城。姣美歌女坐吹笙。

皇甫松的《梦江南》写一位多情的男子借梦中所见，描绘江南金陵美好春色里一个少女的形象，美景和美人和谐地合成一个画面，全词笼罩着一层淡淡的忧郁，寄托了作者对这个少女的思念之情，迷离扑朔、情味深长。

“楼上寝，残月下帘旌。”就寝楼上，将落下的月亮已移到帘额下面，这是从床上望窗外月亮的景象。残月落到帘额之下，这表明时间已是天快亮的时候，作者已经醒来。

“梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。”“梦见”二字领起后三句。梦见想要梦见的，本应是惬意的满足的，为何说成“惆怅事”？一解说旧日欢情只能见之于梦，醒后不能重温，故迷惘惆怅；另一解是作者在叙说：梦见当年发生在秣陵的那件令人惆怅的事，即有情人未成眷属的终身遗憾。“秣陵”、“江城”，即今南京；双髻，便是他当年热恋过的、别后又饮恨终身的女子。恋人之一颦一笑，经过时间的过滤，感受和记忆最深最牢最佳的审美焦点，皆定格在“双髻坐吹笙”处。梦中的环境和形象是那样的美好，但这已成为过去，即使梦见，醒来又不能再遇，更加深了作者对“双髻”的思念之情。

《梦江南·楼上寝》沿袭了六朝以来的传统，用花柳情事抒发迷离惆怅之感，幻境优美，情味深长。全词借梦境勾勒往日情事，流露出旧情不再的无限惆怅，不着“相思”字面，却写出刻骨铭心的相思。梦境是虚幻的，而梦中的情景是实在的，昔日的情事是真实的，故乡难以归返，旧欢不可再遇，梦境越是美好，梦醒之后却是越加深重的凄清。通篇读来，可见写景鲜明、写情含蓄，虚中有实，以实衬虚，婉转曲折地表达出梦者往事如烟的怅恨与迷惘。

冯金伯《词苑萃编》卷三引：皇甫松以《天仙子》、《摘得新》著名，然总不如《梦江南》二阕为尤胜也。

陈廷焯《云韶集》卷一：凄艳似飞卿，爽快似香山。

陈廷焯《词则·大雅集》卷一：梦境，画境，婉转凄清，亦飞卿之流亚也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：调倚《梦江南》，两词皆其本体。江头暮雨，画船闻桃叶清歌；楼上清寒，笙管恹刘妃玉指，语语带六朝烟水气也。

王国维《人间词话》附录：黄叔呖称其《摘得新》二首为有达观之见。余谓不若《忆江南》二阕，情味深长，在乐天、梦得上也。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首与前首同写梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写室内之烛花落几，此首则写室外之残月下帘。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦中欢情，皆写得灵动美妙。两首《梦江南》，纯以赋体铺叙，一往俊爽。

吴世昌《词林新话》卷二：末句类现代象征派画家手法。又“帘旌”，指帘额，即帘子所缀软帘。或曰“就帘子的上下际看，日帘旌”。谬矣。