横山秀夫，日本著名
推理小说家，曾获松本清张奖、
日本推理作家协会奖（短篇部门）。2016年，他的名作《64》英文版获提名
国际匕首奖，这是
亚洲作家首次。
作者介绍
自他进入上毛新闻报社工作之后，在这12年间是他从事记者的生涯。1991年，他因“
罗苹计划”此处女作获得第9届サントリーミステリー大赏佳作赏后，辞职离开报社，转而以作家一职工作到迄今。1998年，以“
影子的季节”获得第5届松本清张赏。2000年，《动机》获得第53届日本推理作家协会赏短篇部门赏。
作者经历
横山秀夫在日本
东京都出生，被认为是日本最有实力和最受欢迎的**推理小说家。毕业于东京都立向丘高等学校普通科、国际商科大学（
东京国际大学）商学系。此后进入上毛报社，开始了长达12年的记者生涯。
1991年以《罗苹计划》（ルパンの消息）获得第9回三多利推理小说大奖，也以此为契机从报社退出，专事写作。并以自由作家的身份为《少年周刊杂志》中的漫画原作、儿童书执笔，还兼差做警备。
横山秀夫是位坚持“一笔入魂”的作家，凭藉着多年记者经验，1998年以《
阴暗的季节》（阴の季节，一译《
影子的季节》）夺得第5届
松本清张奖。由非搜查领域的县警本部
警务部为背景，反转过去推理小说主流书写的方向，针对往往被视为台面下的、不可告人的**内部事件，延续日本社会派名家松本清张的精神，创作出带有强烈心理悬疑风格的推理小说。作品揭露了事件背后的人性，深入探究人物的心理状态，被日本文坛视为
社会派大师松本清张的接班人，而有“平成的松本清张”之美誉。2000年再以《
动机》一举拿下第53届
日本推理作家协会奖（短篇部门）。
2002年，以作品《
半自白》（半落ち，一译《
半落》）同时获得“这本推理小说了不起！”和“周刊文春杰作推理BEST10”两大排行榜的第一名。2003年，以同作入围直木奖，但是该届主要选考委员北方谦三对“接受受刑者的骨随移植手术”等情节提出质疑，经向相关单位提出后，所得到的回答是“事实上，来自受刑者的骨髓提供是绝对不可能发生的”，最终以此为由，进而指出该作现实批判性欠佳，《
半自白》最终落选。这时著名小说评论家目黑考二谴责选考委员，发出“直木奖已经失去权威性了吗？”的感言，类似的议论纷纷出现。横山秀夫反驳选考委员的批判，并作出与直木奖诀别的宣言。2004年，《
半自白》同名电影（导演佐佐部清）开拍，横山秀夫在片中担任法庭记者和临时演员。
2003年的写实小说《
登山者》（クライマーズ·ハイ，一译《超越极限》）以日航空难，坠机至日本
群马县，五百多人死亡的事件为主轴，而以地方报的资深记者悠木所见，带出事件、新闻、记者、政治与报社之间复杂的关系。“日航空难事件”是史上最大的单架飞机失事事故，这场事故对日本社会的影响甚大。作者本人也曾在那个时候前去采访此项事故。因而，《超越极限》在某种程度上，或许也可当成自传小说来读吧。小说中的“
北关东报社”应该就是横山曾就职的“上毛报社”，却是以“北关东报社”的竞争对手而数次登场着。书中的众多记者角色，可能是不同时代的横山分身吧。而那些报社内部的派系斗争、政界势力对新闻业者的影响、利益与人性之间的冲突等等内容，则又是横山反思记者生涯的另一种黑暗呈现。2005年，该作被拍成同名电视剧，最终获颁日本第32届“放映文化基金奖”。
横山的重要作品还有《颜》、《
第三时效》（第三の时効）、《真相》、《踏影》（影踏み）、《
看守者之眼》（看守眼）、《
临场》、《
没有出口的海》（出口のない海）等。自2005年发表又一批判力作《
震度0》之后，未再有新作问世。
作品
平和の芽－语りつぐ原爆・沼田铃子ものがたり（讲谈社 1995年7月）
出口のない海－人间鱼雷回天特攻作戦の悲剧（‘マガジン・ノベルス・ドキュメント’ 讲谈社 1996年4月）
影子的季节（文艺春秋 1998年10月 / 文春文库 2001年10月）（影子的季节/张筱森译/脸谱）
动机（文艺春秋 2000年10月 / 文春文库 2002年11月）
（动机/张筱森译/脸谱）
半自白（讲谈社 2002年9月 / 讲谈社文库 2005年9月）
（半自白/娄美莲译/独步）
颜FACE（
德间书店 2002年10月 / 德间文库 2005年4月）
（颜/王华懋译/独步）
深追い（实业之日本社 2002年12月 / ジョイ・ノベルス 2005年2月 / 新潮文库 2007年5月）
（穷追不舍 赵建勋译/
吉林出版集团有限责任公司 2011-04出版/杜信彰译/独步）
第三时效（集英社 2003年2月 / 集英社文库 2006年3月）
（第三时效/张智渊译/独步）
真相 （吉林出版集团有限责任公司2011-04出版/
赵建勋 译/
双叶社 2003年5月 / 双叶文库 2006年10月）
（真相/梅应琪译/新雨）
登山者（文艺春秋 2003年8月 / 文春文库 2006年6月）
影踏み（祥传社 2003年11月 / 祥传社文库 2007年2月）看守者之眼（新潮社 2004年1月 / ジョイ・ノベルス【改订】 2007年7月 / 新潮文库 2009年9月）
看守眼(赵建勋译/
吉林出版集团有限责任公司 2011-04出版)
（看守者之眼/郭清华译/皇冠）
临场（光文社 2004年4月 / 光文社文库 2007年9月）
（临场/刘子倩译/独步）
出口のない海（讲谈社 2004年8月 / 讲谈社文库 2006年7月）※1996年4月刊行のマガジン・ノベルス・ドキュメント版の全面改稿版
罗苹计划（光文社カッパ・ノベルス 2005年5月 / 光文社文库 2009年4月）
（罗苹计划/黄心宁译/皇冠）
震度0（朝日新闻社 2005年7月 / 朝日文库 2008年4月）
（震度0
凤凰出版传媒集团，
译林出版社出版/绯华璃译/皇冠）
相关改编作品
漫画改编
‘事件列岛ブル’ （画：奥谷通教、讲谈社、1993年4月第1卷刊行）
‘PEAK’ （画：ながてゆか、讲谈社、2000年11月第1卷刊行）强行
电视剧改编
影子的季节。主演：
上川隆也（二渡警视）。逆转夏天（TBS、2001年9月3日、主演：
佐藤浩市）。
真相（TBS、2005年5月2日、主演：
小林稔侍）
ネタ元（TBS、2005年9月5日、主演：
泽口靖子）。
深追い（TBS、2005年11月7日、主演：椎名橘平）
‘横山秀夫サスペンス’と题して‘
第三时效’。沉默的不在场证明（TBS、2002年7月8日） - 主演：
渡边谦（朽木班长）。
第三时效（TBS、2003年2月24日） - 主演：
绪形直人（森刑事）
段田安则（楠见班长）。
密室の抜け穴（TBS、2003年5月5日） - 主演：
石桥凌（东出刑事）
伊武雅刀（村瀬班长）。
ペルソナの微笑（TBS、2004年5月3日） - 主演：
金子贤（矢代刑事）。
囚犯的困境（TBS、2004年9月13日） - 主演：
桥爪功（田畑课长）。
monochrome的逆转（TBS、2005年6月13日） - 主演：
段田安则（楠见班长）伊武雅刀（村瀬班长）。
颜（富士电视台、2003年4月15日～ 2003年6月24日） - 主演：仲间由纪恵（平野巡查）。
登山者（NHK、2005年12月10日 2005年12月17日） - 演出：
清水一彦（前编）・
井上刚（后编）、脚本：
大森寿美男、主演：
佐藤浩市（悠木和雅）。
震度0（
WOWOW、2007年）主演：
上川隆也（冬木优一）。
半自白（朝日电视台、2007年12月8日）主演：椎名橘平（志木和正）。
罗苹计划（WOWOW、2008年9月21日）主演：上川隆也（沟吕木义人）。
临场（
朝日电视台、2009年4月 - 6月、2010年4月 -）主演：
内野圣阳（仓石义男）。
‘横山秀夫推理’。第
十八洞（WOWOW、2010年3月14日） - 主演：
仲村彻。
误报（WOWOW、2010年3月21日） - 主演：
岸谷五朗。
自传（
WOWOW、2010年3月28日） - 主演：
玉山铁二。
别人的家（WOWOW、2010年4月4日） - 主演：
渡部笃郎。
电影改编
半自白（导演・剧本：
佐佐部清、主演：
寺尾聪、2004年上映） 。出口のない海（导演：佐佐部清、剧本：
山田洋次、
富川元文、主演：
市川海老藏、2006年9月上映）
超越巅峰（导演・剧本：
原田真人、主演：
堤真一、2008年上映）
出版图书
主要贡献
《鲁邦的消息》获第9届三得利推理小说大赛佳作奖
《
动机》获第53届
日本推理作家协会奖（短篇小说部）
其他作品有《超越极限》《
半自白》《颜》《
第三时效》《
看守眼》《
没有出口的海》《震度O》等
评价
横山秀夫继承日本社会派大师松本清张的传统，创作了一系列具有强烈心理悬念的小说。他的作品善于深刻揭示事件背后的社会性，细腻剖析人物的心理弱点。
去慢慢回味横山作品的魅力(比如日剧《
临场》和改编自《穷追不舍》、《真相》、《看守眼》这三本短篇集的特别剧《横山秀夫悬疑剧场》)。最幸运的是，上面提到的这些作品都将很快与广大读者见面。横山秀夫的作品，自从2005 年12月
山东文艺出版社所引进的《
半落》(中文繁体版译作《
半自白》，也是台湾地区最早引进的横山作品)后，引起了一定的注目度。这几年间，横山秀夫的中译作品即使没有卷起风起云涌的热潮，却也让读者得以窥见日本推理小说的不同面向，尤其是让一些资深读者见识到了短篇推理的最精致状态。重要的是，以“一笔入魂”为执笔信念的横山秀夫，始终是一位以严谨笔触刻画人心与动机的推理作家。所以，阅读他的作品，自然看不到匆匆的过场与草草落笔的痕迹，也相较寻常畅销推理作家作品多了一丝的“沉稳”。而这种“沉稳”，会令人产生一种久违的震动，仿佛错失长久时间才又重新觅得日本推理小说所独具的阅读趣味。就像是多年前接触
森村诚一、
大泽在昌、
西村寿行等人笔下的作品，感受其有意无意地以男人观点所散发的阅读况味。