即武林筝，又称杭筝，流行于浙江，江苏一带据穿传在东晋时筝 已传入建康（现南京），至唐，则多见诸于诗词文字。

传统的浙江筝只有十五弦，身长1.1米左右，面板，背板为桐木，筝尾稍向下倾斜，调现定音为五音阶5 6123 5 612 3 56123；放在桌上坐势（或立势）弹奏。演奏时右手大指，食指，中指，各带牛角（或玳瑁）制成的甲片，现在则有所改变，筝的共鸣箱的长度增至1.65米左右。后岳山改为S型，弦数增至21根（音域扩展为四个八度，音程由D-d3）；弦上午质地改为钢丝外缠尼龙丝的粗细不同的系列筝弦。弹奏时戴的甲片由皮套固定改为胶布固定。甲片多用玳瑁制成。演奏特点有“大指摇”，“快四点”，“夹弹”，“提弦”等技法，并借鉴，学习，融汇了琵琶，三弦，扬琴乃至西洋乐器的演奏技法。

浙江筝中的“摇指”的运用是以大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长工的演奏。严格来说，这是在其他流派的传统筝曲中所没有的，因为在其他流派所称的“摇指”或“抡指”实际上都是以大指作比较快速的“托”，“劈”，而浙江筝的“摇指”则显示它自身的特点而有别于其他流派。我们可以明显地从《将军令》和《月儿高》这两首浙江浙江筝曲中看到，前者以“摇指”模拟了号角声声的长啸；后者则以“摇指”表现了连绵不断的歌声。

浙江筝曲和过去流行的一种音乐“杭州滩簧”有深厚的血缘关系。杭州滩簧有慢板，快板和烈板三种基本唱腔，筝作为伴奏乐器在其中加花伴奏，逐渐形成可具有特色的“四点”演奏手法，从技巧的角度来看，在其他流派的筝乐中也有所采用，但不像浙江筝用的突出，明显的形成可一种演奏的特点，并有了专称。“四点”手法在浙江筝中的运用经常给人以活泼明快的感觉，在现代创作的一些筝曲中，也常采用这一手法。

浙江筝曲和江南丝竹有着密切的联系，曲目有许多是相同。江南丝竹明朗。细腻， 绮丽，幽雅，在浙江筝曲中，像《云庆》，《四合如意》等比较多的保留了江南丝竹音乐早期的形态，有清香的泥土气息，“四点”手法的运用也不少，她以明朗的音色和轻快的节奏，速写可一幅幅江南水乡的民俗画。

浙江筝曲的另一个重要组成部分是一些优秀的传统古曲,乐曲以移植琵琶曲为多。如《月儿高》，《将军令》，《海青拿天〈鹅》等等，“凡十三套”，“无一不能”。这些乐曲所表现的题材范围比较广，演奏手法和技巧也比较丰富，像双手抓筝的技巧，在1984年荣斋所编的《弦索十三套》中，已记录了双手抓筝的手法，浙江名家王巽之先生和前辈蒋荫桩先生，在二十年代使用了这一手法；

浙江筝以“弦索十三套曲”和“江南丝竹”，“杭滩”为源，故曲目的板数已突破了六是八板的体系。乐曲也由单一的乐思发展到复杂的乐曲结构。在演奏风格上，一般节奏都比较明快，流畅秀丽。同时，又由于浙江筝所表现的题材内容比较广，手法比较丰富，因而在风格表现上并未完全单一化。像《高山流水》一曲，各地流传很广，而最早流传与浙江一带，是浙江筝人在传授时的重要曲目。《高山流水》一曲是首绘景写意的作品，音域铿锵古朴，借景抒情，可以和俞伯牙与钟子期结为知音的故事相联系。

浙江筝曲《高山流水》和古琴曲《高山流水》在曲调上毫无共同之处，只是同名异曲而已。在其他流派的筝曲中，如河南《南阳板头曲》有称之为《高山流水》的；山东的《琴韵》，《风摆翠竹》，《夜静銮铃》，《书韵》四个小曲的联奏，有称《四段曲》，《四段锦》的，也有称《高山流水》的。