《殿前欢·客中》是元代散曲家张可久所作的一首散曲。这首散曲开头两句，点出滞留“客中”的缘由；三、四两句概述奔波仕途的艰苦；“青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈”这样三个对仗工整的短句，形成鼎足式的对语，具体描写“艰难”之状；最后两句以深沉的慨叹作结，尤觉悲愤之至，也流露了对功名富贵的鄙薄。这首散曲中的鼎足对与结尾的合璧对，十分精工；再加上色调的有意组合配搭，使意境极为鲜明。

【双调】殿前欢1·客中

望长安，前程渺渺鬓斑斑。南来北往随征雁2，行路艰难3。青泥小剑关4，红叶湓江岸5，白草6连云栈7。功名半纸8，风雪千山。

1、殿前欢：曲牌名，为张可久所创，双调四十二字，前段四句三平韵、一叶韵，后段五句两平韵、两叶韵。

2、征雁：指来往于南北两地的大雁。

3、行路艰难：喻求取功名的艰难。

4、青泥小剑关：指青泥岭如同剑关。

5、湓（pén）江岸：指白居易《琵琶行》中所写之地。

6、白草：北方之草，坚挺。

7、连云栈：在今陕西汉中，为古时川陕通道。

8、功名半纸：形容功名微不足道。

遥望京师长安，前程渺茫而两鬓斑斑。我追随那南来北往的征雁，经历多少险难。泥泞路滑青泥岭，蜀中天险小剑关，红叶纷飞湓江岸，白草飞沙连云栈。得了个半纸功名，穿越风雪千山。

这首诗的具体创作时间已不可考。张可久一生仕途崎岖，才华横溢却不得志，统治者极端轻视知识分子，作者内心充满了矛盾。这首散曲便是作者为抒发感慨不平，酸楚隐衷的感受而写的。

“望长安，前程渺渺鬓斑斑。”作者借长安喻指元朝廷所在地大都，他遥望大都，那个地方跟自己的前程一样渺茫，而他已然两鬓斑斑。一个“望”字，暗含作者期待被朝廷重用而未能得偿所愿。“南来北往随征雁，行路艰难。”按说他已到了致仕归家之年，但为了生活不得不继续奔波于艰难的路途中，和征雁一道“南来北往”。一个“随”字则暗示作者仕途不顺、身不由己的伤感。

“青泥小剑关”三句是鼎足对。所谓“鼎足对”，是指三个互为对偶的句子组成的对联。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。鼎足对起源于汉代民谣，大量出现在元代散曲里。如元曲四大家之一的马致远所写的一首广为传诵的小令《天净沙·秋思》中的鼎足对，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”。而张可久的《殿前欢·客中》运用鼎足对列举几个关山要地，把“南来北往”具象化，生动表现“风雪千山”的“行路艰难”。

“青泥”古为甘、陕人入蜀要道。据《元和郡县志》载：“悬崖万仞，上多云雨，行者屡逢泥淖，故号青泥岭。”李白在《蜀道难》中写道：“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”，可见此地地势之险峻。此小令的鼎足对里，除了“青泥”还有“剑关”“湓江”“连云栈”这些地名，无一不是险要之地。走过泥泞险峻的青泥小剑关，到过地势低湿的红叶湓江岸，穿越过白草翻卷的连云栈，这一路，作者踏遍了万水千山。

结尾两句“功名半纸，风雪千山”，道尽了当时无数知识分子怀才不遇、人生坎坷的悲剧。尽管他们知道所追逐的功名无足轻重，却又摆脱不了名利的羁绊。作者明知“前程渺渺”，身为小吏，又不得不奔走于风雪千山。这样的感慨，流露出一种面对酸楚人生的无奈和痛苦。

这首散曲中的鼎足对与结尾的合璧对，十分精工；再加上色调的有意组合配搭，使意境极为鲜明。

中国散曲研究会会长赵义山《元曲鉴赏辞典》：此曲抒怀，情感悲凉沉郁，虽境况惨淡，却既不怒发冲冠，也不怨天尤人，这既表现了一种面对沉沦潦倒的无奈，也表现了张可久散曲“怨而不怒”的特点。

南京师范大学文学院教授王星琦《元曲三百首注评》：曲以蜀道之难喻仕途之艰，用意与李太白略同。惟曲子要“说尽道透”，与诗异趣，故结二句明白揭出：“功名半纸，风雪千山。”既知“前程渺渺”，况又“鬓斑斑”，还得去履艰涉险，足可见出小山的无奈，元代士人之竭蹶。

张可久（约1270～1348后），元代散曲家。一说名久可，号小山。庆元（今浙江宁波）人。多年任下级官吏，时官时隐，足迹遍及江、渐、皖、闽、湘、赣等地，一生坎坷不得志。他是元代散曲清丽派的代表作家，与乔吉并称为元散曲两大家，与张养浩合为“二张”。现存其小令八百五十五首，套数九套，为元代传世散曲最多的作家。其散曲多为欣赏山光水色，抒写个人情怀和应酬怀古之作。作品讲究格律音韵；着力于炼字炼句，对仗工整，字句和美；融合运用诗、词作法，讲究蕴藉工丽，而且常常熔铸诗词名句，藉以入于典雅。明清以来颇为文人推重，《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”。有《小山乐府》。