③钱塘江上词:《春渚纪闻》、《
夷坚志》等宋人笔记载,进士
司马槱曾梦遇一美人献唱《蝶恋花》,上片为:“妾本钱塘江上住,花落花开,不管流年度。燕子衔将春色去,纱窗一阵黄昏雨。”司马槱任职杭州后,美人梦中必来,方知她是南齐名妓苏小小的鬼魂。钱塘江,浙江在钱塘(今浙江杭州)区段的别称。
据刘时中《水仙操序》,元初民间即有《水仙子》西湖四时词,“恨其不能佳”。于是卢挚特地重作四首,并订立了例规,“其约首句韵以‘儿’字,‘时’字为之次,‘西施’二字为句绝。然后一洗而空之”。以后
马致远、
刘时中、
张可久等曲家都作了响应。
这里选的是咏春天西湖的一首。它的妙味,在于从
苏东坡“欲把西湖比西子”的诗意生发,而赋予西施以个性,由此来表现出西湖在特定季节中的特色。该篇即从“妒色”的前提发挥。因为
西施(其实是西湖)妒忌穰艳的美色,于是东风懒慢,杨柳摇曳枝条受到指责,海棠花也只敢“偷抹胭脂”。吴山凝愁献恨,钱塘江上则减却了歌女的风流。这一切,其实恰恰表现了“轻寒微雨”时的“湖山佳处”。换言之,因为微雨送寒的影响,东风不再热闹地催开百花。杨柳在迷濛的雨中绿条袅袅,引人注目,就有大逆不道的卖弄意味;而海棠花虽然脂红犹存,却也只能含蓄地开放,不敢过于呈露妖娆。云锁吴山,远峰隐没在淡淡烟雨中,犹如美人颦眉;钱塘江上水雾茫茫,自然也就不再有歌女啭动珠喉。但是,微雨清寒下的西湖湖山,清而不凄,素而益雅,正属于东坡“淡妆浓抹总相宜”中的“淡妆”,西子妒色,恰恰呈现了自身的雅洁清美。小令这种拟人化兼拟情化的手法,沟通了西子美与西湖美的内在联系,旖旎而又婉约,确有令人目迷心醉的非凡的艺术魅力。
卢挚(约1242-1314年之后),字处道,一字莘老,号疏斋,又号蒿翁。涿郡(今河北涿州市)人。由诸生进身为元世祖忽必烈侍臣,累迁河南路总管,为元世祖较早起用的汉族文人之一。大德初,授集贤学士,出为湖南廉访使,迁江东道廉访使。复入京为翰林学士,迁承旨,晚年客寓安徽宣城。卢挚学识深厚,文望甚盛,诗文与刘因、姚燧齐名,与杂剧作者白朴、马致远以及朱帘秀等艺人有较多来往。著有《疏斋集》《文章宗旨》等,散曲今存小令一百二十余首,其中尤善写怀古题材,语言本色天然,风格流丽生动。