《水调歌头·和马叔度游月波楼》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。上片叙写与友人马叔度在月波楼上吟诗赏月，酒后豪情满怀，壮志勃发；下片由月下眺望联想到沦陷于金人之手的中原地区，慨叹北伐无期，抗金理想难以实现，体现了词人忧国忧民的爱国情怀。全词层次清晰，语意层层递进，情景交融，物我两忘，感情悲壮苍凉，跌宕曲折，含蓄深沉。

水调歌头⑴·和马叔度游月波楼⑵

客子久不到⑶，好景为君留⑷。西楼著意吟赏⑸，何必问更筹⑹。唤起一天明月⑺，照我满怀冰雪⑻，浩荡百川流⑼。鲸饮未吞海⑽，剑气已横秋⑾。

野光浮，天宇迥⑿，物华幽⒀。中州遗恨⒁，不知今夜几人愁。谁念英雄老矣，不道功名蕞尔⒂，决策尚悠悠⒃。此事费分说⒄，来日且扶头⒅。

⑴水调歌头：词牌名，又名“元会曲”“凯歌”“台城游”“水调歌”“花犯念奴”“花犯”。以毛滂《水调歌头·九金增宋重》为正体，双调九十五字，上片九句四平韵，下片十句四平韵。此词为变体，双调九十五字，上片九句四平韵、两仄韵，下片十句四平韵、两仄韵。

⑵和（hè）：依照别人诗词的格律或内容作诗词。马叔度：辛弃疾友人，生平事迹不详。喻良能《香山集》卷九《贤良马叔度和周内翰送予倅越诗见贻次韵奉酬》曾提及其人。月波楼：宋时黄州（今湖北黄冈）有月波楼，祝穆《方舆胜览》卷五十：“在（黄州）郡后厅。”王禹偁《黄州新建小竹楼记》：“因作小楼二间，与月波楼通。远吞山光，平浥江濑，幽阒辽夐，不可具状。”又，嘉禾（今浙江嘉兴）亦有月波楼。《方舆胜览》卷三：“月波楼，在嘉兴州西北城上，下瞰金鱼池。”《至元嘉禾志》卷九亦载：“月波楼，在郡治西北二里城上，下瞰金鱼池。”不知词人所游何处。

⑶客子：离乡在外漂泊之人。指马叔度。

⑷君：亦指马叔度。

⑸西楼：指月波楼。著意：有意，专心。一作“着意”。吟赏：吟诗赏景。

⑹更筹：古时夜间计时工具，即更签。此指时间。

⑺一天：满天。

⑻冰雪：喻胸怀澄澈。张孝祥《念奴娇·过洞庭》：“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”

⑼“浩荡”句：喻心胸宽广如浩荡的百川汇流。

⑽鲸饮吞海：如长鲸吞海似的狂饮。杜甫《饮中八仙歌》：“饮如长鲸吸百川。”

⑾剑气：指剑光，古人谓宝剑能于深夜发出光芒，直冲云霄。据《晋书·张华传》及《拾遗记》载，晋人张华看到斗宿和牛宿之间常有紫气，向雷焕请教。雷焕说这是宝剑神光冲天，宝剑当在江西丰城地区。于是张华派雷焕为丰城县令，前去寻剑，果然从地下觅得两剑，一名“龙泉”，一名“太阿”，两人各得一把。张华死后，剑随之失踪。雷焕死后，其子佩剑过延平津，宝剑忽从腰间跃出，飞入水中。及入水寻找，不见宝剑，只见双龙各数丈，盘曲潭底。顷刻间，水面上光彩照人，波浪翻腾。此喻志在建国立业的豪迈之气。横秋：充满秋日的天空。极言有气势。

⑿“野光”二句：化用北宋郑獬《月波楼》：“野色更无山隔断，天光直与水相通。”天宇，天空。迥（jiǒng），高远。

⒀物华：泛指美好景物。幽：静谧。

⒁中州遗恨：指中原被金人占领。中州，指当时沦陷的中原地区。

⒂不道：不料。蕞（zuì）尔：微小貌。

⒃决策：指朝廷的北伐大计。悠悠：遥远，飘忽不定。

⒄分说：分辩。

⒅扶头：酒醉后昏昏沉沉，连头也须旁人扶起。这里代指饮酒。

远方的客人已经很久没到这里漫游，可是美丽的风景似乎专门为你保留。我们特意登上西楼吟诗赏月，何必去问今夜已到什么时候。我们呼唤出满天皎洁的月光，照见我们的心地像冰雪一样明透。我们的胸襟宽广浩荡，好似百川融汇奔流。我们的豪饮还赶不上巨鲸吞海，腰间的宝剑已光闪闪照耀清秋。

原野上银白色的月光到处飘浮，天空高远更显得风景十分清幽。可是想起丢失中原的遗恨，不知今夜有多少人在发愁。那些掌握权柄的大人物们，有谁想起有志的英雄已成老朽？不料抗战的功勋还建立得很小很少，朝廷的决策遥遥无期，叫人没盼头。这件事没法分说清楚，让我们明天再喝个大醉方休。

关于此词的作年，有不同的说法。邓广铭《稼轩词编年笺注》认为此词作于宋孝宗淳熙四年（1177），当时辛弃疾知江陵府兼湖北安抚使，依据是词中所写月波楼外的景象，与王禹偁《黄州新建小竹楼记》中描绘的黄州月波楼相合，同时辛弃疾任湖北安抚使时往来黄州非常方便。王兆鹏《辛弃疾词选》则认为此词为宋宁宗嘉泰四年（1204）辛弃疾在京口知镇江府时所作，词中所写月波楼为嘉兴月波楼，理由是淳熙四年辛弃疾只有三十八岁，与词中“谁念英雄老矣”的年龄身份和心境不符，反倒与《永遇乐·京口北固亭怀古》的“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否”是同一口吻，同一心境，应是同时所作；“决策尚悠悠”当指韩侂胄决策北伐之事，而他定议北伐是在嘉泰四年春，词中谓“剑气横秋”，辛弃疾于嘉泰四年春天到京口任镇江知府，次年六月即遭弹劾落职，故此词只能作于嘉泰四年秋天。辛弃疾与友人马叔度同游月波楼，马叔度写了一首《水调歌头》，辛弃疾和马词原韵写下了这首词。

在秋夜清幽高朗的月色下，词人与友人马叔度一起，登上久未登览的月波楼对饮观景。他们沐浴在遍地浮动的月光下，觉得胸胆开张，豪情满怀；但一想到恢复之事犹遥遥无期，便不禁把一腔豪情转化为悲愤了。

上片写景中情，以观景领起抒怀，着重体现词人豪迈慷慨的英雄气概。开头四句正面叙说游月波楼一事，直接点题。其首句写游楼，先以“久不到”作一反衬，再以“为君留”的好景，表明乘兴而来的雅兴。月波楼既然把好景特意留下来给他们欣赏，他们自然也要为这好景尽情酣饮了。接着专写人的着意欣赏，乐而忘返，而不顾夜色已深。这前四句，起得虽然平正，但其中自有小曲折，它把词人登楼待月时兴高采烈的心情刻画了出来。

“唤起一天明月”以下三句，写明月满天的美景，出以词人唤起秋月升天的句子，使狂放飘逸的神采立见。“一天明月”，气象万千，把明月皎皎的光色，用一个平常的词“一天”渲染无余。而他之所以要“唤起一天明月”，是因为正要它照见自己的清澈磊落如冰雪、宽广浩荡如百川的奇伟胸怀。天上月与胸间情互相映发，壮伟豪迈，不同凡俗。“鲸饮未吞海”两句转写自己的动态形象，写他们狂饮欲如长鲸吞海，舞剑划出的寒光在秋月下闪耀。词人以“未吞海”，和“已横秋”加以对照，一退一进之间，尤显出“剑气”——志在报国的豪杰之气的不凡。同时在继续夸写其情的豪酣中，已经经络暗转，为下文抒愤伏下了笔墨。

下片开头再次描绘夜月下景物的清美，从细处补足上片的空白，使月波楼夜景具有更细腻的风味。野外月色如水雾浮动氤氲一片，仰望清朗的高天，愈觉其迥远，俯察大地，好景在夜的背景下安宁幽邃。写景非常静谧，把秋夜的天地描写得很有特色，情势上则由上片的豪迈转入沉思的格调。这立体的江南好景，不禁使怀抱国家之恨的词人想起了沦陷的土地。于是他接写道，“不知今夜几人愁？”这一疑问，问出了词人的痛心和担忧，是全篇的“意眼”所在。特别是其中“几人”下得含蓄，余味无穷。“几人”可以表示怀有中州遗恨的人很多，这是一个全民族感知的巨大痛苦；也可以表示怀有此恨的人已经非常稀少了，民族的遗恨在统治者一误再误、一延再延的“韬略”消解下，已经所剩无几了。而无论是极言其多，还是感慨其少，词人内心的忧愤悲凉之情，都宛然可见。

“谁念英雄老矣”以下三句全是自我悲叹。词人以“谁念”的反问，表示并无人念及其可以杀敌报国的时间已经不丰裕，又以“不道”作一反衬，以增进对于朝廷决策错误的痛心之情。他以“不道功名蕞尔”两句表明，没想到对于自己来说，本来唾手可得的小小功名，如今在朝廷北伐决策遥遥无期的态度压制下，竟这样难以取得。无一语责备，而责备的口气宛然；无一语写悲愤，而悲愤的情态也宛然，确是抒情的“火山口”。最后他强行熄灭心中的火焰，以借酒浇愁的描写，表明自己心中的积愤积痛实在太深，不喝到扶头无以驱逐痛苦。这里虽然在饮酒一事上遥应开篇，但词情经过几番转折跌宕，已经与开篇处有天壤之别——他的峥嵘豪迈的感情，已经被中原难复、英雄老去的痛苦，搓洗成了惨淡的悲愤。

全词在艺术风格上，兼有纵横驰骋和曲折跌宕的美感，显示出稼轩词的主导风格。在艺术上，不借典故抒情，词面明白易晓，但内蕴却依旧含蓄深沉，很耐寻味。

原中国社会科学院文学研究所研究员刘扬忠《稼轩词百首译析》：这首词一气贯注，如大河奔流，滔滔莽莽，很有气象。它在艺术表现上不以含蓄蕴藉取胜，而以纵横驰骋见长。但它又不是一味驰骋，流入滑易叫嚣的邪道，而是以沉挚厚重的风骨为基础的，因此能使其浓郁迸发的感情激动人心。此词虽非辛词的名篇，却较好地体现了他的主导风格。

中南民族大学文学与新闻传播学院教授王兆鹏《辛弃疾词选》：浩荡百川、鲸饮吞海、剑气横秋、天宇迥、英雄老等，富有英雄色彩的意象，最能体现英雄辛弃疾雄奇的风格。词情跌宕起伏，意象雄浑，词境阔大，是“稼轩风”的典型体现。

辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌书记，不久投归南宋。历任江阴签判，建康通判，江西提点刑狱，湖南、湖北转运使，湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间曾一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归。六十八岁病逝。一生力主抗金北伐，并提出有关方略，均未被采纳。其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。词存六百二十九首。