《江天楼阁图》是元代佚名创作的绢本墨笔画，现藏于北京故宫博物院。

此画采用马、夏一角景法构图方式，以一处楼台为山水画之表现主体展开。全画取竖长方形的构图，楼阁仅占画的五分之一左右。楼台前是烟波浩瀚的水面，一派浩渺江湖，迷雾蒙蒙，一望无际，直至很远的地方与起伏小山相接。远处群山连绵，似乎屹立于天外，天水相连，在云雾的笼罩下，江面上仅露出山头，隐隐约约，江湖上有数只轻舟张帆运行，远见如星星点点，点缀整个江面，为画面增添了勃勃生机。画幅左侧的山岩上楼阁墙柱壁立，气势宏伟。图中界画之法取宋人，描绘的楼阁为结构复杂的建筑物，做到尽精人微，画法极为缜密、工细，准确无误，同时又不为绳墨所拘，真所谓“笔画勾壮，深远透空”、“方寸之间向背分明，角连横接而不杂乱”，宏伟壮观而又玲珑剔透的楼阁，置于江涛寥廓的境界之中，由此产生出咫尺千里的效果。画家为了表现楼阁的意境，全以淡墨勾画，突出了缥缈虚无的情调。从此《江天楼阁图》可以看出，作者对此建筑是有精细体验的，那结构繁杂的楼阁，如果没有比较深入的观察体验，是很难表现出来的。

本幅无作者款识。

元代建筑画在继承两宋院体已臻成熟的工整精细的造型手段之基础上，借助元代所盛行的水墨画技法及北宋李公麟一路的白描技法，把建筑画逐步推向纯界画的境界。此幅虽仍将殿宇楼阁融入山重水复的自然景致中，但作者着力刻画的是建筑本体，山水配景已不复重要，楼宇的描绘细入微芒，建筑画状物精微的写实性达到了极致。

界画是中国画的一个画科。是以宫室、楼台、亭阁、屋宇为题材，用界尺划线的绘画，亦称“屋木画”或“宫室画”。《芥子园画传》却提出“画中之有楼阁、犹字中之有九成宫、麻姑坛之精楷也。夫界画内犹禅门之戒律也，界画洵画家之玉律，学者之入门。”由于我国古代界画具有鲜明的民族风格，反映了中国古代建筑艺术的光辉成就，是中国民族绘画的有机组成部分。自五代至宋初，界画作为山水画中的一项较为特殊的门类而被单独确立起来，宋初刘道醇《五代名画补遗》、邓椿《画继》中都有“屋木”或“屋木舟车”一条，对于描绘殿宇楼阁的画家单列介绍。如宋代有郭熙、王希孟、郭忠恕等，在他们的画中都有极为精彩的界画成分。人元以来，界画高手更多，如王振鹏、夏永、李容瑾等，他们界画作品大多采用马、夏一角景法构图，笔法精细，而风格工整。此佚名《江天楼阁图》为元代界画精品之作。