汤敏，男，1955年生于辽宁省沈阳市，国家一级演员，民盟盟员，沈阳市曲艺家协会副主席，辽宁省政协委员。1979年至2000年曾任营口市曲艺团演员、演员队长、团长助理、副团长、团长，营口市曲艺家协会主席。2001年按特殊人才引进从素有“关东曲艺码头”的营口市曲艺团转入辽宁省沈阳曲艺团任副团长。

1970年考入营口市歌舞团任声乐演员

1973年任乐队演奏员

1975年受评书表演艺术家袁阔成启蒙从事曲艺京东大鼓演唱，先师承京东大鼓名家董湘昆，曲艺作家赵博

1984年创作和演出京东大鼓《擒兽记》获营口市首届文化艺术节表演一等奖，作品二等奖

1986年又获首届东北民间艺术节创作表演一等奖；1986年创作演出京东大鼓《反常》：1986年经董湘昆先生同意后拜师骆玉笙授亲传京韵大鼓《丑未寅初》、《金门潮》两个唱段；1986年首次突破传统推出中篇鼓词《人间真情》共十五集；1989年创作完成了15万字中长篇鼓词《一代门王》共20集，由全国60余家电台播放；

1987年拜著名说唱艺术家骆玉笙为师，兼唱京韵大鼓

1988年演唱的《金门潮》在辽宁艺术节上获金奖，

1989年创作和演唱了创新节目“鼓歌”《雪趣》

1990年参加辽宁电视台笑星大赛京东大鼓《反常》获作品、表演二等奖；《丑末寅初》于1990年参加辽宁电视台春节晚会的演播；

1996年出版发行了《汤敏鼓曲演唱专辑》录音带。“鼓歌”《雪趣》在1996年中央电视台MTV电视音乐大赛中获银奖；

1997年先后创作演唱鼓歌《爱心共永远》、《美的行列》、《童年的回忆》、《秋天的故事》、《俏呵、玫瑰》、《沈阳、我的家园》等十几个段子，并在中央电视台《曲苑杂坛》、《周末喜相逢》等栏目及辽宁、黑龙江、吉林、沈阳等电台、电视台播出。

沈阳音乐学院特聘教授，民盟盟员，政协辽宁省第七届委员，辽宁省第十、十一、十二届人大代表。曾任营口市曲艺家协会主席。

他的代表作品《擒兽记》、《反常》、《雪趣》、《九门口》、《五点一线》等曾先后获国家级大奖并在全国电台、电视台播放。

其中，传统节目《丑末寅初》获中国曲艺最高奖——曲艺牡丹奖，

鼓歌《雪趣》荣获中央电视台1996年MTV音乐大奖，

《擒兽记》获东北艺术节作品演唱金奖，

鼓词《酒宴遗祸》获2002年文化部作品一等奖，

《深受其害》、《夏天的故事》分别获辽宁省第四、五届文化艺术节金奖。

如今的曲艺现状就像一只老鼠卡在老鼠洞口，出又出不来，进又进不去，外面有人踢，里面有人挠！体制问题已经成为曲艺发展的瓶塞，即使我们钻过瓶颈还要被瓶塞卡住！

“我是骆玉笙老师的关门弟子，也是骆玉笙老师在全国惟一的一名男弟子。我对京韵大鼓以及我们的曲艺事业看得和命根子一样重，我愿意用我一生的坚持让京韵大鼓一辈接一辈地传下去，到新中国100岁时，京韵大鼓能够为国庆而高歌，而我们所有好的传统文化形式都可以再续辉煌！这样我们的文化软实力才能够与那时的经济实力等重，我们这个社会才会更加和谐，老百姓的精神生活才会更丰富。

毫不客气地说，京韵大鼓在中国的鼓类表演中属于鼓王，当年老师给毛主席、周总理演出，博得满堂彩。那时的京韵大鼓风靡大街小巷，但时代在变化，而今的京韵大鼓已然风光不再。

我只能免费义务教学生，只要有人愿意学，我就会教。我的想法就是能教会一个是一个，不能让这门传统曲艺样式在我们这一代人手里失传。”

沈阳曲艺 在夹缝间的艰难求索

在新中国60年的经济大潮中，商业文化日趋繁盛，但不能忽视的是，传统曲艺形式却在日益凋零。

作为全国第一批文化体制改革试点城市，沈阳在文化领域取得的成绩有目共睹。但在成绩的背后，传统曲艺却在夹缝间艰难求索，用沈阳曲艺团团长汤敏的话来讲，“卡在老鼠洞口，出又出不来，进又进不去，外面有人踢，里面有人挠！”

二人转顺应时代潮流所以能火

华商晨报：您说传统曲艺难，但二人转很火，为什么人家火，您却觉得难?

汤敏：首先必须承认，二人转演员确实有本事，有绝活，节目确实吸引人，这是二人转火的原因，节目质量好。

但从另一个角度来讲，二人转其实并不是二人转，二人转是综合的艺术形式，有相声的影子、小品的影子，兼顾唱歌、跳舞、杂技等等，二人转表演形式顺应了时代的潮流，符合现代社会的节奏，所以能火。

华商晨报：为什么沈阳曲艺团不能这样?这里的病根到底在哪?

汤敏：根子在体制上。这的确是外人不理解的地方。二人转火因为节目内容能迎合观众，但我们不行。

我们沈阳曲艺团虽然是全国三大曲艺团之一，但我们属于国有，我们有主管领导，二人转属于个体，唱什么，怎么唱他们自己说了算，但我们曲艺团不行，我们得上报、审批。

比如我们曲艺团的相声，我们希望讽刺腐败，但度很难把握，所以最后只能讽刺社会不良现象，这一下距离观众的共鸣感就远了。

像上世纪80年代，全国相声还处在一片沉寂的时候，那时候以杨振华和金炳昶为首的沈阳相声异军突起，连续推出了《假大空》、《下棋》等讽刺性极强的相声段子，一下子便迎合了当时社会的心理，可以说一夜之间红遍大江南北，引领了当时新中国相声的新潮流。

到了必须给传统曲艺松绑的时候

华商晨报：我们沈阳曲艺团以及沈阳的传统曲艺形式的真实状态是怎样的?

汤敏：以前曲艺团基本等同于事业单位，曲艺团的领导也可以等同于国家干部。但后来体制改革，曲艺团变成了企业，但又和传统企业改制不同。所以我要说，已经到了必须给传统曲艺松绑的时候了，要不这些曲艺形式真可能就此失传———没人演，没人学！

华商晨报：除了激动，您作为团长您做了什么?

汤敏：我说这些话不是发牢骚，也不是把责任往外推，我不可能不激动，我唱京韵大鼓唱了40多年，我在台上演出的时候，台下的一个领导竟然对我说：“老汤，你嗓子太好了，为啥不唱二人转?”当时听完这话我都想哭。

我已经记不清争取过多少次了，但我们就是无法自己左右节目内容，节目不行观众怎么可能买账?

我能做的就是每到一个地方演出便拉上我们的团一起去，然后把付给我自己的酬劳拿出来交给团里，作为团长我只能这样，再有就是免费给喜欢京韵大鼓的孩子们上课，我宁可自己拿钱给他们买鼓，也不想这个行当在我的手里失传！