《泊歙浦》是宋代诗人方岳创作的一首诗。这首诗的首联写青山绿水暗含客路漫漫，前程迢迢，留下无限联想。颔、颈两联描述出水势浩渺，风帆高悬，以表达旅途顺利之喜悦，抒发了久客思归之情。尾联表达在早春漫漫客路里泛起的淡淡乡思。这首诗笔致超妙，造语精致，意境浑整，风格颇近中唐，在晚宋诗中堪称佳作。

泊歙浦1

此路难为别，丹枫似去年。

人行秋色里，雁落客愁边2。

霜月倚寒渚3，江声惊夜船。

孤城吹角处4，独立渺风烟。

1、歙（shè）浦：在今安徽省歙县东南，是新安江与练溪会合之处。

2、雁落：指大雁的叫声传入行人的耳中。

3、倚：倾斜。

4、角：号角。

还是这条路上，执手依依，不忍相别。岸上的红枫，仍然像去年一样鲜艳。

秋容萧瑟，踽踽独行，南归的大雁，暂停相伴。

此时，霜露满江，月亮斜挂在寒渚之上：又昕得城头吹角，激起江声震荡。

孤独的游子，更感到客况凄凉，旅愁荏苒。他悄立船上，默默无言，遥望水天。

这首诗具体创作时间不详。诗人家在祁门，陆行到歙州城，然后改由浙江水道东下。故地重游，触动客愁，于是作者在歙州府城江畔舟中写下这首诗。

这首诗写的是游子的褥旅之感。首联“此路难为别，丹枫似去年。”虽然是暂时停泊，却感到不忍分别，因为岸上火红的枫叶勾起了去年的回忆，年复一年，漂泊依旧，人都会对它感到留恋。游子的思想感情通过今昔的时空差距曲曲表现出来。而“丹枫”这一色彩强烈的景物十分引人注目，“霜叶红于二月花”，多看看它，亦可以聊解客愁。

“人行秋色里，雁落客愁边。”上联的丹枫已点明了季节，因而这一联再加重渲染。萧瑟的秋天本来就容易引起悲凉的感情，再加上一个人孤零零地出门在外，举目无亲，只有南归的大雁好似同情旅人的孤寂，暂时停下来相陪伴。“雁落客愁边”，这一句措辞是很妙的。是景语，也是情语。客愁是无形的、抽象的，秋雁则是有形的实物，把具体形象与抽象的感情结合起来，说雁落到了“客愁边”，就使抽象的“客愁”也好像可触可见了，收到生动的艺术效果。

“霜月倚寒渚，江声惊夜船。”这两句进一步描写孤舟旅泊的所见所闻，展示出一个广阔凄清的背景，烘托出游子的孤单和寂寞。从时间上来说，这一联也进了一层，由白天写到夜晚。霜露满江，月亮似乎也感到寒意，忽听吹角之声越江而来，格外凄厉，船上难眠的旅人不由得吃了一惊，更感到了旅况的凄凉。“江声”即指下联的“吹角”之声传到江中，在寂静的月夜里是震动人心的，故用了个“惊”字。

“孤城吹角处，独立渺风烟。”最后一联把诗人的身影突出地刻画出来，孤城在岸上耸立，小船独泊在江边，而船上正站着孤独的游子，面对万里寒江，倾听城中传来的号角声，不禁分外感到天地的寥廓，人生的渺小，前途的渺茫了。他是否由自然的“风烟”联想到人生的风波，是想到了不能团聚的家人呢，还是想起了历史上的风流人物而发思古之幽情，或者想到了别的什么，妙在这一切都没有揭明，而只出现了一个“独立”的人影，一切尽在不言中了。

这首诗借景抒情，不事雕琢，造语自然，很有晚唐作品风味。

中国著名古代文史学家、教育家程千帆《古诗今选》：“张继《枫桥夜泊》与此诗意境相似，但却更干净、完整。当然，这篇不甚知名的作品也不失为好诗。风格颇近中唐。”

中国当代红学家、辽宁师范大学文学院教授梁归智《宋诗鉴赏辞典》：“客愁是无形的，抽象的，秋雁则是有形的实物，把具体形象与抽象的感情结合起来，说雁落到了‘客愁边’，就使抽象的‘客愁’也好像可触可见了，收到生动的艺术效果。”

中国社会科学院文学研究所研究员范宁、华岩《宋辽金诗选注》：“这首诗写故地重过，一片依恋之情，种种牵动旧情与别离的景物，都由‘行’与‘泊’两个字眼维系。对仗工切，造语精致。

方岳（1199～1262）南宋后期诗人。字巨山，号秋崖。徽州祁门（今安徽祁门）人。七岁就能作待。绍定五年（1232）中进土，后为淮东制置使赵葵延置幕府。端平元年（1234），蒙古贵族灭金，并向宋朝进攻，当时担任京西、湖北制置使的史嵩之，准备在湖北和蒙古贵族议和，方岳代赵葵写信责骂之。嘉熙三年（1239），史嵩之当了宰相，不久方岳被罢官，在家闲居四年。复职后因得罪了贾似道而被劾，调为邵武军，不久辞职回家。程元风掌权时，又起用方岳，知袁州。宝祐六年（1258），又被罢官。著有《秋崖集》四十卷。据《安徽文献书目》，有《方秋崖先生全集》八十三卷。诗歌艺术风格清丽天然，词作平易清健。