洪民生，1933年1月出生，浙江宁波人。电视艺术家，高级编辑、书法家。从事电视工作三十多年，做过许多开拓性工作；业余爱好以书法见长，从魏碑入手，广泛涉猎各种书体，尤功隶书，自成风格。1962年进入中央电视台，1980年起任副台长。

1960年毕业于中国人民大学新闻系，留校任教，1988年兼任总编辑，1993年任中国电视艺术委员会副主任兼秘书长，中国书法家协会理事，现任电视戏曲研究会会长，电视文艺研究会常务副会长，中国广电局老年书画院顾问，中国书画名家网艺术顾问等。

从事电视工作三十多年，做过许多开拓性工作，如“新闻联播”、“春节联欢晚会”、“电视大学”、“神州风采”、“正大综艺”，大型电视连续剧《西游记》、《红楼梦》、《全国青年歌手大奖赛》、《梅兰芳京剧金奖大赛》、多次组织《全国电视书法大赛》等。业余爱好以书法见长，从魏碑入手，广泛涉猎各种书体，尤功隶书，自成风格。在电视理论和书法理论方面，也有建树，出版专著《我与电视》《隶书技法》《隶书全国名胜楹联选》等。曾在北京、宁波举办过书法个展。

政治与春晚

退休后在家钻研书法的洪民生依旧关注着春晚，他喜欢看别人打出的好球。

1994年黄宏、侯耀文的小品《打扑克》是30年来洪民生最喜欢的语言类节目，把官场里大官压小官讽刺得淋漓尽致。

“讽刺现实是相声小品的生命力所在”，洪民生把关春晚的十年会给每届春晚总导演提要求，每年至少有两个语言类节目是针砭时弊的。“能不能过5关要看打马虎眼的本事和造化，但是做不做是责任和良心。”

可是渐渐地，洪民生越来越见不到让他觉得痛快的节目，舞台一年比一年漂亮，但节目仅仅是每年变一下形式，内容却没进步。“尤其是最近五年，路子不对，老百姓过得还很苦，春晚却一直在歌功颂德拍马屁。”

退休后的洪民生养成一个习惯，每年都会去看春晚彩排，多少提一些意见。有一年，洪民生给总导演打电话：“千篇一律的宏大，这种思想一定要改一改，百姓需要现实。”

这位总导演很无奈地说：“洪老，上面的比我们胆子还小，我们是想冲冲不上去啊。”

洪民生知道总导演们的压力，后来也就不再给他们提意见了，“导演们心里跟明镜似的，我的意见都是在为难他们。”

几年前，台里组织干部去五台山旅游。到了庙里无论老少扑通跪倒一片，虔诚地叩拜，嘴里还念念有词。洪民生成了唯一站着的一个人，一时间他愣住了。

“跪在佛前的都是党员，节目里歌颂完伟大的祖国，然后发现自己根本没有信仰”，洪民生说。

那一刻，他忽然想起退休前有一次到日本访问。他做的第一件事就是让同行去请邓丽君回国演唱。邓丽君却说：不想来，因为她是有国民党背景的。

当时洪民生信誓旦旦地跟同行说，政治氛围已经开放了，总有一天邓丽君可以回国登台。可他万万没想到，邓丽君竟然一生都未被获准到大陆演出。

谈及如今的春晚，洪民生就会感伤从前。他和电视同行用十几年时间一点一点挤开裂缝，紧闭却只在一瞬间。

在洪民生的年代，春晚追求的是百花齐放，而电视人的信仰是万家争鸣。