《派对女孩》是由
玛丽·阿玛苏克里、
克莱尔·
伯杰、
塞缪尔·
泰斯执导，Angélique Litzenburger、Joseph Bour、Angélique Litzenburger主演的剧情片，于2014年5月15日在法国戛纳电影节上映。
Angelique（Angélique Litzenburger饰）是一位酒吧女郎，虽然已近花甲之年，但她依旧夜夜派对与男欢歌，每晚都在法国和德国边境的一家夜总会陪酒。渐渐地，她的顾客越来越少，此时刚好熟客Michel Henrich（Joseph Bour饰）希望与她共结连理，在他的猛烈爱情攻势下，Angelique决定洗尽铅华、再度嫁作人妻，于是开始寻找她的四个成年儿女，返家参加她的婚礼。
《派对女孩》并不是一部简单的“风尘女子从良记”，尽管“从良”是整部影片情节与情绪推动核心。这部典型的法国话唠电影，在安吉丽克与女伴们嬉笑打闹、与米歇尔日常生活、与孩子们家庭聚会的絮絮叨叨中，温暖又残酷的展示了一个老女人的幸与不幸。话唠表象之下，是人作为个体的孤独和游离，安吉丽克是个例，可她经历的所有家庭矛盾，与子女的隔阂，性与爱的关系，都是社会共性缩影。无家可归、心无所属、惶恐游离，不仅仅是一个老妓女的境遇。
从主题到电影手法，该片几乎看不到年轻导演的青涩，除了酒吧声色犬马描写稍多，节奏还可以调整的更好外，镜头语言无可挑剔。一帮年轻创作者对老年心态的把握，对人性的洞悉，对亲情、爱情的深刻感悟让人惊叹，而话唠电影最重要的台词设计亦精彩，不缺幽默，同时把暗潮涌动的情绪情感掩得精妙十足。（搜狐娱乐评）
该片中大量特写镜头的运用都让亲情间的疏离和情密表露无遗，像是一封导演送给母亲的情书，也是透过家庭的微观面向去看伴舞女郎面对中老年的生活情境，更洞悉此种特殊职业放入家庭脉络所触碰的撞击和磨合，但该片的观点却没有类似题材的电影中多以猎奇的方式去拍摄她们在职场上的光鲜华丽、袒胸露背，也不以自怨自怜的弱势姿态博取同情，而是将母亲、将舞女的生活情境如实地呈现在观众眼前。剧情上，开头将镜头拉到灯红酒绿的酒吧场合，建构出女主角的工作场合，女性角色在当中都是被物化，依附在男性身上成为附属，但镜头转向女主角，以其成为主体，展开她在公、私两个领域的游移与犹疑。放入家庭的私领域，这个部分的剧情推展可以分成两线：一是中老年的伴舞女郎必须面对现实的职场年龄限制，而该片所设定的时间落在女主角准备与熟客共结连理进入新阶段的过渡时期，但我们没有看见婚姻所带来的喜悦和安定感，反而是更多对于抉择的困惑必须面对，不管是婚姻制度所带来的约束、家庭生活所要承担的责任，又或者两人关系在性、爱上的磨合，更残酷地要面对此种行业标签进入家庭后所要面对男性威权带有的歧视；另一条则属于副线，在处理女主角与四个儿女的亲子关系，重点放在被送到寄养家庭的幺女身上，也因为这个角色的加入，也使得亲情这条线更显的动人，尤其在婚礼致词的桥段上。该片的杰出之处在于，在九十多分钟内就将大尺度的议题，用小角度的方式处理，而且都能将每条延伸出的故事线交代完整。（放映周报评）