凃克（1916.02～2012.09.19），男，汉族，笔名绿笛，广西融安人，中共党员，广西壮族自治区文学艺术界联合会原副主席、中国美术家协会广西分会原主席（享受自治区政府副主席级医疗待遇）。1938年5月参加革命工作，同年10月加入中国共产党。2012年9月19日上午6时15分，凃克同志因病医治无效在南宁逝世，享年97岁。

凃克(1916.2——2012.9)，笔名绿笛，生于广西融安。1938年5月参加革命工作，同年10月加入中国共产党。擅长油画。1935年考入杭州国立艺专油画系。1938年在新四军从事美术工作，1949年，凃克先生随陈毅将军部队进入上海受命创办“上海美术工厂”任创作组长，后来“美术工厂”改名为“上海美术设计公司”，凃克任总经理。1953年至1963年，涂克先生任上海市文化局美术科科长，美术处处长。并兼任华东美术家协会常务理事，上海市音乐家协会常务理事。期间受命创办了“上海画院”并任秘书长，创办“上海美术学校”任教务长兼油画系、雕塑系主任。历任《苏中画报》社长、《江淮画报》副社长、《华东画报》美术主任、上海文化局美术处长、上海美术设计公司经理、上海美专教务长兼油画雕塑系主任、上海书画院副院长、中国美术家协会理事、广西书画院院长、中国美术家协会广西分会主席、广西文联副主席等。作品有《黎明时的短休息》《江南的春天》《南下》等。作品被中国军事博物馆、中国历史博物馆、中国美术馆等收藏。出版有《江淮之波》《凃克画册》《凃克画辑》和《桂林山水》等。

1949年参加第一届全国美展后，作品被选送莫斯科“国际造型艺术展”。同年受命创办“上海美术工场”，并任创作组长。60年代创立上海画院，任秘书长。又组织成立“上海美术学校”，任教务长兼油画雕塑系主任。

1916年 2月2日生于广西融安县杨眉村一个地主家庭。取名：涂世骧。自幼受父亲涂立三影响，酷爱绘画。

1924年 8岁，上小学。

1928年 12岁，融县上高小。

1932年 考入县立初中。美术老师是毕业于上海美专的徐杰民。

1933年 去广州补习半年。报考美专，未果。回桂林入省立桂山中学。美术老师是毕业于杭州国立艺专苏厾湖。

1935年 中学毕业，考入杭州国立艺专西洋画系。师从吴大羽、方干民。画风深受印象派影响。同学：吴冠中、赵无极、朱德群、闵希文。

1937年 抗战爆发。年底未随校南迁诸暨，心仪红色延安，欲投军报国。随同学在安徽休宁县创作抗日救亡宣传画、漫画一百余幅巡回展览。

1938—1940年 画作留在江南，后来全部散失。

1938年 5月携画作到皖南云岭参加新四军，入战地服务团，创作宣传画《军民合作打日本》《夺取敌人武器武装自己》《人民支援前线》《抓汉奸》。同年底加入中国共产党。

1940年 到江苏苏北画大量速写，参加著名的“黄桥决战”。创作木刻《队伍行进在黄昏中》《春耕》《收割》《参军》和大幅布面油画《生产抗战》。办不定期画刊《老百姓》。

1945年 担任苏中画报社社长职务，主办《苏中画报》。组织苏中木刻同志会。和陈惠女士结婚。

1946年 担任《江淮画报》社副社长，赖少其任社长。涟水战役因病转移到山东鲁南地区，任《山东画报》美术主任。孟良崮战役后，画报改为《华中画报》。

1947年 在渤海县参加土改运动。画了许多解放区的生活素描和速写。并用石印油墨画了《蒋军第一快速纵队的毁灭》大油画，此画在1953年送给第三野战军南京军事博物馆收藏。创作油画《贫雇农小组会》《踊跃支前》《抢收》《黎明时的短休息》《马归原主》《分浮财》《深耕细作》《缝新衣》等。

1948年 南渡黄河，成立大城市文化宣传大队，和黎冰鸿负责美术工作，进入济南。

1949年 有16幅作品参加北京全国第一次巡回美展。其中《贫雇农小组会》《缝新衣》《春耕》三件作品参加莫斯科国际造型艺术展览会。同年进入上海。创作木刻年画《民主选举》《夏收》。大幅油画《淮海战役》《碾庄阻击战》《土地回家》《农村文化夜校》。

1950年 创办上海《公安画报》。发表油画《警惕敌人破坏工厂》。

1952年 调回上海文化局工作。

1953年 1月26日陈毅市长签发委任书，荣任上海文化局美术科科长。参加中国美协，任上海美协理事、上海音协理事、上海国画院秘书长、首任上海美术设计公司经理。其油画《黎明时的短休息》参加第一次全军美展，后由中国军事博物馆收藏。代表上海参加全国第二届全国文代会，受到党和国家领导人接见。

1955年 担任上海文化局美术处处长。

1956年 《淮海战役》由广西博物馆收藏。上海画院成立，任画院秘书长。

1958年 创作油画《机关饲养员》。受邀代表上海参加庆祝广西壮族自治区成立庆典。后在桂林写生，12月上海人民美术出版社出版涂克《桂林山水》画册。

1959年 担任上海美术专科学校教务主任兼油画、雕塑系主任。

1960年 创作油画《江南的春天》参加全国美展。《九月江南》《我的家乡》《浙江山水》《郊区的春天》等参加上海历次美展并收入《上海美术作品选》。

1961年 在浙江美术学院举办油画风景画个人画展。

1963年 调广西任中国美协广西分会副主席。

1964年 参加社教工作队。

1966年8月 从社教队调回自治区文联。

1967—1974年 “文化大革命”中，停笔8年，受到批斗和隔离。妻子陈惠含冤去世。

1969年 广西壮族自治区文联各协会被撤销。

1973年 因要完成国务院文化组(1973)1号文件，自治区革委会起用他，任广西壮族自治区美术摄影艺术展览办公室主任。

1976年 创作油画《漓江深处》《漓江两岸尽画廊》《漓江恋》《榕》等。其中《漓江恋》曾在1980年广西百花美术展中获二等奖。其他作品多在《人民日报》《羊城晚报》《美术》《江苏画刊》 《广西美术》《广西文艺》《作品》香港《大公报》及美国《华侨日报》等发表。此时期是涂克的“绿色时期”。

1978年 参与恢复广西美术家协会的工作。

1979年 参加第四次全国文艺代表大会、中国美协全国会员代表大会，被选为第三届中国美协理事。

1980年 参加广西第三次文化代表大会被选为文联副主席、美协主席。被任命为文联党组成员。

1982年 《涂克画辑》由人民美术出版社出版。参加中国美协北京理事会，参加中国美协主席江丰遗体告别仪式。

1983年 担任广西书画院副院长。美国纽约《华侨日报》专访介绍30幅油画。

1984年 江苏美术出版社《江淮之波》涂克美术作品选。5月与关山月代表中国艺术家访问朝鲜，画金日成故居、金刚山风光。

1985年 广西漓江出版社出版《涂克画集》精装本。赴济南参加全国美代会，当选中国美协理事。

1986年 1月“涂克回顾画展”在南宁自治区博物馆展出，展出1941—1985年不同时期作品226幅。6月“涂克回顾画展”在上海美术馆展出。7月在南京举办“涂克回顾画展”向江苏美术馆赠画。申请退休，任文联顾问。

1987年 5月7日中国美术馆举办“涂克回顾展”。十多幅作品被中国美术馆收藏。捐献油画多幅给中国军事博物馆、中国革命历史博物馆。被聘为卫天霖艺术研究会顾问。

1989年 广西博物馆举办“涂克新作油画展”60幅。捐画3幅。

1990年 “涂克油画展”在日本东京举行。因病停止作画。

1994年 10月1日“涂克油画展”在美国纽约国际文化艺术中心展出。

1996年 3月广西美协、广西艺术学院美术系共同庆祝涂克八十寿辰，在文联举办祝寿会。

2003年 广州国际艺术博览会举办“涂克专题展”，其油画被国内外各大拍卖公司拍卖。

2005年 12月作品参加广州国际艺术博览会“涂克专题展”并出版画册。

2005年春 “涂克作品欣赏展”在杭州卧雪堂美术馆举办。

2006年 5月上海春季艺术沙龙举办“涂克专题展”。文化部《艺术市场》杂志专栏介绍《大家·涂克》人民美术出版社编辑出版大型画集《涂克油画集》。广西涂克艺术研究会成立。

2006年底 将举办涂克画集首发式，向涂克九十寿辰献礼。并举办画展和纪念活动。

中国共产党的优秀党员，久经考验的忠诚的共产主义战士，广西壮族自治区文学艺术界联合会原副主席、中国美术家协会广西分会原主席，享受自治区政府副主席级医疗待遇的离休干部凃克同志，因病医治无效，于2012年9月19日上午6时15分在南宁逝世，享年97岁。

乡情吟咏——观凃克油画述感

文/艾中信

油画的性能对地域风貌的描绘有非凡的适应力，特别是它的色域宽阔，色泽丰润，足以反映自然界极其微妙而多变的神采韵致，所以人们

视油画为描绘风景的有力工具。欧美国家历来的优秀风景画当推油画为最多，而油画家几乎无不画风景，诸多的油画派别，又以地域特征而著称，我国幅员宽广，南北东西中的地理条件，各有自已的鲜明特征，塞北、岭南、水乡、高原……自应蔚然各呈风采，形成风景画的百花齐放。油画风景的地域风貌，并不在于一定要是名山大川1，而主要是以油画的特性，抒写大自然如诗一般的气质之美。画家投入大自然的怀抱，情景交融，在创作风景画中，自然地洞洞流露君画家对人生的美好意愿。我觉得凃克的油画艺术，正是循着这个脉络去探求的。

广西的风景以雄奇俊秀著称，亚热带的自然条件，又给它敷上了一层绚丽的浓郁色彩。我国优美的风景区何止万千，但雄奇与俊秀往往不能兼备于一地，而绚丽与浓郁，又难能和谐为一体，独广西的山水，以其旷野和明媚相结合的风貌，寓幽雅于绚丽，不独“申天下”的桂林为然，其他如百色、河池、柳州、玉林等地区的胜景，其魅力都是不逊色的。

凃克同志怀着对本省本土的深厚感情和童年最美好的回忆，在已逾花甲之年，走遍广西省境内所有8个地区、4个市，登山涉水，深入生活，画下了那里的许多革命圣地、名胜古迹和美丽而值得怀念的景物。他在近两年来所创作的这些油画中，寄予一往深情，把自然美化为艺术美，使我们有机会神游于画阁，如同倘佯于山水之间，于第二自然中获得更深层的审美滋养。

画家在创作中刻意探求亚热带风光的设色，用不同的绿色调翠叠纷披，反映那不同地区、季节、时令和气候的变化。用不同的紫色——灰紫、蓝紫和紫褐色调描绘科斯特石山区的石壁，又用丰富的色彩点缀那石壁上的小树、小草和小花，使绿色的世界富丽活跃起来。生活本身是生动多样的，百色地区的大土山，在秋冬季节完全是另一景象，如隆林、西林等地响亮得异乎寻常的红、橙、黄，一系列暖熟调，以金黄色为铺垫，诚如锦锈一般灿烂夺目。造化的神奇激动了画家的匠心，凃克同志又精研中国绘画传统，用黑墨加入油画，又用毛笔勾勒树木、山石，吸收水墨画的笔墨意韵；其云气、水色的抒写等空灵流畅，形成了既有地万特色，又有中国气派的个人风采。

凃克同志在探索南国风情的强烈与柔和色调、热烈而又抒情的意境以及中国画的笔墨韵味中，在油画民族化的道路上跨进了一步。《漓江情》和《江岸大榕——传说刘三姐对歌的地方》等幅，在水墨和油画的结合上，相当完美；《谢鲁山庄》（玉林）简直是笔飞墨舞的写意风景，画家把建筑物和树木融为一体，笔法雄健，色彩纷呈，盎然天趣，这在油画上是少见的。《几番儿时梦——我的故乡》是另一景象，江山如此郁郁苍苍，取蒙拢而温墩的诗境，作衰年游子的低吟，寄托他内心的深沉眷恋。