《消失在地图上的名字》（Коктебель）是鲍里斯·赫列勃尼科夫、阿列克谢·普斯科帕里斯基执导，Gleb Puskepalis、伊戈尔·切涅维奇主演的冒险、剧情、爱情类电影，于2003年6月上映。

Koktebel是一个黑海边上的小镇，是影片中一对父子将要前往的地方。父亲是个丧妻又失业的工程师，对他而言，这次旅途包含着重拾生命的自尊、愈合破碎生活并赢回儿子信任的企望；而对于11岁的儿子来说，想象中的海边小镇仿佛是一扇通往新生活和解放道路的大门，他急切地梦想着在海边仰望海鸥翱翔风中。

然而，父亲难逃成年人的软弱、酒精以及爱情的勾留，停留在半路上一个女人的身边。儿子则决然地独自上路，前往想象中的远方。

伴随这片广袤而荒凉的大地，导演采用了爵士钢琴名家Chick Corea于1984年在ECM录制的Children's Songs专辑作背景OST，空灵的琴声点缀于大面积的色块，将向往远方的心灵无限放大。其他的配乐还包括意大利民谣歌手Toto Cutugno的名曲Solo Noi以及DJ Trancer的WelCome To Space!

《KOKTEBEL》初稿写成于1998年，2000年5月，两位俄罗斯新锐年轻导演Khlebnikov和Popogrebsky还有他们的摄像师Berkeshi为了寻找更多影片材料，从莫斯科出发，行程4000公里来到Koktebel。沿途他们行走乡间公路，夜宿帐篷，拍摄了大量反映俄罗斯和乌克兰当地的风景和民情的影像。这是一次体验之旅，更是俄罗斯年轻导演对这块广袤大地的寻根之旅：因为据说Koktebel这名字已于1944年消失在地图上而被另一个地名所代替，Koktebel所代表的应该包括老一辈俄罗斯人和乌克兰人记忆里的一段历史，一种乡愁。

普拉尼奥尔斯科耶（Planerskoye）是位于乌克兰克里米亚半岛东南沿海的一个小镇，或许老一辈俄罗斯和乌克兰人还记得它的另一个名字：科克特贝尔（Koktebel），而这名字已于1944年消失在地图上了。2003年，这个平凡的地名“科克特贝尔”又在电影中得以重生，同时也得益于电影，通过google，你会发现它的记录数比其先今的名字“普拉尼奥尔斯科耶”多得多。

这部俄罗斯电影的中文译名叫做《消失在地图上的名字》，它与同年（2003）那部金狮奖名作《回归》（The Return）有太多的共同之处：都是俄罗斯年轻导演的电影长片处女作，都在国际上频繁获奖并备受瞩目甚至同被称为“俄罗斯电影的新希望”。具体到电影故事，两片都是在旅程中探索脆弱的父子关系，父亲均渴望建立儿子对自己的尊重，而父子如此关系的因，故事都只在对白中模糊带过。这样的旅途中，父子间必然少言寡语，为了带出这种关系下的情绪，镜头也必将更细腻冷静，角色层次也必须更丰富。

相比《回归》，《消失在地图上的名字》的剧情冲突没有了那种爆破性的震撼，它全程都显得安静从容，镜头更富诗性和抒情。空气动力学工程师在妻子死后没了工作，与11岁的儿子离开了莫斯科前去黑海边科克特贝尔的姨妈家，穷途潦倒的两人靠扒火车和在途经的乡下做临工凑钱赶路。对于父亲，他想要重新获得孩子的尊重和信任，而显得心理过于成熟的孩子只想尽快去到目的地开始新的生活。

他问父亲：“我们就这样一路走着去吗”

父亲回答：“不，我们坐出租车去。”

在一个小村庄，父亲疗伤中爱上了同样单身的女医生，他更愿意在此留下一段比较长的时间，或许他压根就快忘了地图上那目的地。儿子却把女人当成旅程的阻碍，独自上路......

电影的每一个镜头都显然是导演和摄影师精心雕琢的，而在这个平静的公路电影中，它们丝毫不显得不自在。这种雕琢正是出于作者对俄罗斯大地的热爱，为此两位编导与摄影师从1998年就开始徒步4000公里，从莫斯科到克里米亚半岛，选取广袤大地上的外景，以执著遍览俄罗斯与乌克兰美景。

非常喜欢在影片里，凝视的长镜头中，Chick Corea的钢琴声飘然而至，又飘然而逝。《Children`s Songs》是Chick Corea1984年在ECM的录音，纯然安详，旋律优美，短促得仅仅为表现一个动机，完全不同于“Return to Forever”乐队时期的Chick Corea，融合了那么多元素的电声键盘，诱发人躁动不安的幻想。Chick Corea和Keith Jarrett以及Herbie Hancock被认为是Bill Evans之后最重要的三位爵士钢琴家，在70－80年代，三人成为爵士乐坛绝对的统治者。那些录音成为爵士乐迷津津乐道的财富。

丧妻又失业的中年男人带着儿子告别残酷的莫斯科，徒步前往黑海重建生活。路迢千里，父亲难脱成年人饱受生活打击后的软弱，在酒精和爱情的驿站勾留不舍；儿子一心向往想象中的远方，失望地独自上路。借公路电影地简洁架构，冷静叙述成长、亲情以及国家的悲剧。用镜兼容远景与特写，动静有致，手提镜头则短促穿插，迸发情感迫力……

被誉为俄罗斯电影的新希望。如果这个标签意味着它接下了塔科夫斯基的衣钵，那么更重要可是在于它对于俄罗斯诗人电影的传承。单从这部电影的故事结构和情节类型来看，可能更接近于安哲罗普洛斯的那部《雾中风景》（相关内容：安哲罗普洛斯×《雾中风景》）：准公路片、飘摇无依的目的、热度尽失的情绪、对故土深厚的爱以及对现在的迷失。