《深海寻人》是由徐克导演，
李心洁、
梁洛施、
郭晓冬主演的悬疑爱情电影。
剧情简介
“与那国岛”是位于冲绳列岛中最西端的小岛，也就是日本国境最西端之处，连许多日本人都不知道它的存在。 在岛的海底，长眠着神秘又令人震慑的海底古城遗迹。身为考古学家的陈国栋深深为这充满谜样传说的遗迹所着迷，在醉心于相关的考古研究之余，更发誓若找到自己的人生伴侣，要将心爱的她带到海底的古城遗迹处，将早已藏在那里的戒指取出戴在她的无名指上，制造一个浪漫惊喜。
透过其妹妹小凯的介绍，国栋终于认识了精神科医生高静，两人相知相恋。 照着预想了好久的计划，国栋带着高静潜入海底古城准备向她求婚。 就在此时，一件离奇的意外发生了，国栋竟在汪洋大海中消失得无影无踪。 随后打捞到一具无头男尸，但经过DNA比对仍不能证实那是否就是国栋的遗体…
高静难以接受这个打击，对国栋的生死未卜及思念让她陷入 一种迷离状态。为了查探水底发生意外的经过，她透过其病人Simon(张震)的引导， 她看得到一些不应该看到的光景——异常的事件相继在她身边发生，感应到一些平常人不能感应到的事情。 这到底是真实或只是高静的幻觉，惊惧之余，连她自己也开始弄不清楚了。 于是高静唯有求助精神科医师Edward，在他的帮助之下病情终于慢慢好转。 却在此时高静收到讯息，说国栋的人头找到了……
原来小凯再度潜入海中探查国栋的下落，顺着黑潮的方向游去，找到了一个人头，更无意中发现录有事件发生经过片段的录象机，知道原来所有事情和高静有密切关系，这也让小凯处于极痛苦的压力之中。
看着小凯带回来藏着人头的铁箱，高静又再度陷入寻找国栋的迷思中。像是被一股未知魔力所牵引，她回到国栋做研究的小岛上。如当地自古流传探求理想之乡的传说般，高静向着黝黑的大海的另一方漂流而去。
演职员表
演员表
职员表
（演职员表参考资料）
角色介绍
幕后花絮
1、起初的《深海寻人》叫《深海寻尸》，此后又动过《深海寻夫》的念头，但最终只以一‘人’字代替，既指大家都明白的男主人公国栋，同时暗示另有一‘尸’埋藏深海。
2、演员和工作人员都要在水下完成拍摄任务，危险程度自不必说，而且在水下不能用语言交流，一旦呼吸方式不正确，随时还有可能发生片中所描述的“氮醉”等危险事件。郭晓冬因为小时候曾溺水而对大海有心理阴影，尤其是到深海中，周围几十米都是水的地方，怕极了这种空间状况。但作为影片的男一号，郭晓冬必须学会潜水，后来在一次拍摄中还是遭遇危险，他演到一半时突然发现氧气面罩漏水，若不是处理及时，在深海之中恐怕要有意外。
幕后制作
《深海寻人》的拍摄念头，源于几年前徐克看的一部纪录片，讲的是冲绳群岛西端的海底有一座与那国，那是几万年前的一座古城，不知为什么沉落海底，直到1986年一名潜水员在深海的海床上意外发现了巨型石块、大型阶梯建筑，以及经过打磨的梯级和雕刻等文明产物，古城才被曝光。
影片在日本冲绳岛的水底开拍是一个很大胆挑战，作为中国首部采取全程实景海底拍摄的影片，《深海寻人》拍摄除了要用到世界最先进的海底拍摄设备以外，最大的难题是需要剧组的全部人员学习潜水，请的是有潜水经验的摄影师，包括灯光师，导演、演员的其他剧组成员也都要到水底去工作。在拍摄前，没有经验的工作人员特别是演员要训练适应水底的工作环境。这个是个蛮大的工程，所以之前的准备工作要做得很充足。
影片评价
在《深海寻人》，徐克首次尝试不熟悉的惊悚题材，并且找来“鬼后”李心洁。虽然徐克已年过半百，但是仍然可以感觉到他的先锋意识，正是“老夫聊发少年狂”，对惊悚和爱情题材的结合，对海洋世界的探索，对世界环保的忧患，对现代都市人精神世界的关心……这些元素统统出现在一部电影里，很难抓到一个词语和类型去概括它，不得不佩服只有他敢这样玩，随心所欲。全片前半段惊悚和后半段爱情，两种层次颇似徐克的一部旧作《梁祝》。那部是一半悲剧，一半喜剧，喜剧喜得可人，悲剧悲得要死，而徐克恰能把如此两极的二元统一在一起。但是深海的两种风格在融合上则没有梁祝的圆熟，明显地呈现断裂感，刚从惊悚可怖的场面缓过神来，便走进了一片浪漫的爱情篇章里。
开片的大量镜头和旁白，点出了现代都市人的压力，狂躁和焦虑，种种现代人所面临的问题，也是徐克少有的对现实如此的关注，与其过去营造的虚拟武侠世界有着明显不同。实际当我们向外征服的时候，到了最后面向的还是人、人心。所以不管徐克的电影世界是真实的还是想象的，重要的是他的镜头一直对准的是人，关注的也是人和人所处的世界，这个也是他的作品受人喜爱的主要原因，不然虚拟的武侠世界，怎么能让吾等痴迷，为之疯狂。
《深海寻人》除了现实的都市这个环境外，便是大海深处，起到决定性的情节都发生在海里面。作为华人电影很少触及的海洋这一领域，徐克又先迈出了一步。实景地的拍摄，让人真正地领略到了海底古城的魅力，但是仍有不少缺憾，大海深处的一些整体和细节层次感，没有丰富的景象呈现出来。
作为试验性质的作品，难免有不少缺点，如风格协调上的不完美，主题表达上的不明确，但是瑕不掩瑜，我们对于这些应该宽容。而导演对未知世界的探索和人类现实问题的关注，这些才是珍贵的。对于徐克的此番玩过界，总体还是满意的，一贯的先锋特色。
《深海寻人》把恐怖和爱情两类差异极大的风格“混搭”在了一起，其实是个非常冒险的举动。如果没有观众主观情绪上的配合，很难获得讨巧的效果。这种风格的拼贴不是简单的一加一，不可能人人都会接受一半温情一半吓人。除了梁洛施的表演略显出众，其他角色的表演也都很常规，包括一贯很能演的梁家辉也只起到了若有若无的次要作用。如果能套拍惊悚版和温馨版的《深海寻人》，也许可以吸引更多的观众。（新京报）