《满江红·敲碎离愁》是南宋豪放派词人辛弃疾的词作之一。这是一首“代言体”的闺怨词，述说闺中女子与情郎分别后的离愁别绪及相思之苦。

满江红·敲碎离愁

敲碎离愁⑴，纱窗外、风摇翠竹⑵。人去后、吹箫声断⑶，倚楼人独⑷。满眼不堪⑸三月暮⑹，举头已觉千山绿⑺。但试将一纸寄来书⑻，从头读。

相思字，空盈幅⑼；相思意，何时足⑽？滴罗襟⑾点点，泪珠盈掬⑿。芳草不迷行客⒀路，垂杨⒁只碍⒂离人⒃目。最苦是、立尽月黄昏⒄，阑干曲⒅。

⑴敲碎离愁：意思是风摇翠竹的响声，把饱含离愁的心都快要 敲碎了。

⑵风摇翠竹：宋秦观《满庭芳·碧水惊秋》：风摇翠竹，疑是故人来。

⑶吹箫声断：传说春秋时萧史善吹箫，作风鸣。秦穆公以女弄玉妻之．筑凤台以居。此用该典，暗指夫婿远离。

⑷倚（yǐ）楼人独：独自一人倚偻。

⑸不堪：禁不住，忍受不住。

⑹“满眼”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人伤感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春时节的景象。

⑺千山绿：春花落去后一片翠绿，指夏天将到来。

⑻一纸寄来书：寄来的一封书信。

⑼“相思字”二句：意思是信上写满相思的话，也是徒然。盈幅，满篇。

⑾罗襟（jīn）：指丝绸衣襟。

⑿盈掬： 满把。形容眼泪很多。

⒀行客：指女子所思念的人。

⒁垂杨：即垂柳。

⒂碍（ài）：遮避。

⒃离人：伤离的人。女子自谓。

⒄立尽月黄昏：意思是从清晨立到日没月出。

⒅栏（lán）干曲：栏干的角落。

仿佛要把我满怀的离愁敲碎似的，纱窗外，阵阵清风把翠竹摇得簌簌作响。自从他走了之后，悠扬的玉箫声也从此听不到了。我倚在高楼上苦苦思念着，有多么孤独冷清！眼前已是暮春三月，到处飞絮落花，令人怎么能够开怀。举头望去．远处的群山一片碧绿——眼看夏天就要来了。有什么办法呢？我只有拿起他寄来的信，从头再读一遍。倾诉相思的字句，徒然充满了信纸。可是相思之情，何时才能得到满足?哎，是什么东西滴落衣襟上？那是满把的泪水啊！但愿漫山遍野的芳草，不至于让他迷失道路。讨厌的是簇簇垂杨，却老是遮断我眺望的视线。最凄苦的时刻，就是月亮在苍茫的暮色中升起来时，我还倚着栏杆守候着、守候着，却不知守候什么。

《满江红·敲碎离愁》大致可系于宋宁赵扩庆元三年（1197）春，是时作者隐居瓢泉。有的著者说，看语气此词为思念歌姬之作。其实思念某一歌姬之作可能能是它的写作契机，而词的主人公则是一个思妇。她所思念的不是别人，正是她心爱的而又远行的丈夫。

这是一首“代言体”的闺怨词，述说闺中女子与情郎分别后的离愁别绪及相思之苦。起始三句，是“纱窗外，风摇翠竹，敲碎离愁”的倒装，把“敲碎离愁”写在首句，不仅是韵脚的需要，也起到开篇点明题旨，扣住读者心弦的作用。“敲”字使人体会到，主人公的心灵受到撞击，“碎”是“敲”的结果。也就是说，主人公本来就因为与情人离别而忧愁的心绪，被风摇动翠竹的声音搅得更加烦乱了。且环境的幽美，更衬托出主人公的孤寂、愁闷。“敲碎”既体现了静中之动，又以动衬静，“离”字点出了词中之情。

“人去后，吹箫声断，倚楼人独”，写出主人公的生活状况：所爱之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以也就无心去吹箫了。“人去”、“人独”，是“倚楼”、“吹箫”的原因。第一个“人”字是对方，是主人公想念的人；第二个“人”字是主人公本人。

“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。”承“倚楼”句，写登楼所见的风景，又点出了时令。“千山绿”虽然可爱，但“三月暮”却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有“满眼不堪”之感。这两句承上启下，烘托气氛，写出了闺中人因思念外出人而无精打彩的情景。

“但试把一纸寄来书，从头读”上面写的，是日常的一般生活；这两句写的是一个特殊的细节。主人公不断地把情人寄来的信，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。这是通过行动来写情的，是事中之情。

下阕“相思字，空盈幅；相思意，何时足？”直接抒情：情人寄来的信，满纸写着“相思”之字，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的“相思”之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。

思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免“滴罗襟点点，泪珠盈掬”。小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣上，不但染衣，而且几乎“盈掬”。这两句再以事写情，体现了身份、性格特点，最可看出主人公是个女性。“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。”“芳草”句很容易使人想起苏轼的名句“天涯何处无芳草”（《蝶恋花·花褪残红青杏小》），此处反其意而用之，是说异地他乡的“芳草”，并不能使“行客”迷途忘返，言外之意说他终究是要归来的；后句说杨柳的枝条阻碍了视线（因此闺中人极目远望也无法看到自己的情人）；这就形象地写出她盼望行人归来，望眼欲穿的情景。因上句有盼望游人能归意，故倚楼望其或即翩然来归；但“垂杨只碍离人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂杨别的作用不起，“只”起碍人望远的作用。两句将楼头思妇的细微感情，曲曲传出。

“最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。”最后归结，仍从事中写情。结尾二句夸张地说因为天天等到月下黄昏，倚着栏杆翘首以望，以致把栏杆也压弯了，这当然让人“最苦”的。结尾与上片“倚楼人独”相呼应，照应题目，写尽离愁。因此用“最苦”两上字来充分地修饰，不仅详尽地表达了这两句，而且是详尽地表达了全词之情。

这篇抒写离情别绪而陷于苦闷的词作，无疑是南宋社会动荡中现实生活的反映。祖国南北分裂，无数家庭离散，备受亲人伤离的痛苦。辛弃疾本人也远离故乡，对这种现象也深刻了解，颇有体验，因此在他笔下才出现了这样抒写儿女之情，表达离人痛苦的词章。无须穿凿附会、望文生义地去寻找什么政治寄托，只就真实生动地反映社会生活来说，也应充分认识到它的文学价值。

明沈际飞《草堂诗馀别集》评此词：灵忿。虽剜心着地，不过与数斤肉相似，唯妙句足以自明。

清代陈廷焯《云韶集》评此词：“起笔精湛。情致楚楚，那弗心动。低徊宛转，一往情深，非秦、柳所及。”又陈廷焯《白雨斋词话》赞“芳草”二句“婉妙”。

辛弃疾(（公元1140——1207），字幼安，自号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，山东已为金人所占。宋高宗绍兴末，他组织两千多人加入耿京领导的抗金起义军，任掌书记。失败后投归南宋，为江阴签判。孝宗乾道年间，先后两次上书《美琴十论》、 《九议》，陈述抗金复国的战略方针和具体措施，但都没有被采纳。后历任湖北、江西、福建，浙东安抚使等职。在政治军事上，采取积极措施，打击豪强，安定民生，特别注重抗金的准备工作，淳熙八年（1181），因言官弹劾落职，闲居上饶、铅山近二十年。他一生多次受到主和派打击，始终未能实现恢复中原的宏愿。最后他抑郁而逝。

辛弃疾的文学成就主要是词，在词坛上与苏轼并称“苏辛修。他的词抒发了渴望统一山河的爱国热忱，倾诉了报国无路的悲愤，慷慨纵横，奋发激越。以古喻今，比兴寄托，充满浪漫主义精神。语言上化用典故，以文为词，问答似话，议论自如，熔铸经史诸子之语入词，通畅风趣，新鲜隽美，发扬光大了豪放词风，成为豪放词派的集大成者。