《灞陵行送别》是唐代大诗人李白所作的一首送别诗。此诗共十句，首二句点明送别地点灞陵以及灞水东流的景象；次二句展现了灞陵道边的古树春草，景中寄寓着依依惜别之情；五六两句说明朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道；七八两句写回望所见的红日西沉、浮云升起的黯淡景象；末二句说愁绝的离歌触发了深广的忧思。诗中抒写行者和送行者的离情别绪，同时蕴含着作者对政局的忧虑。全诗运用灞水、紫阙、古树、春草等意象，构成了一幅令人心神激荡的景象，并向历史和现实多方面扩展，因而透露出一种世事浩茫的意味。

灞陵行送别⑴

送君灞陵亭⑵，灞水流浩浩⑶。

上有无花之古树，下有伤心之春草⑷。

我向秦人问路岐⑸，云是王粲南登之古道⑹。

古道连绵走西京⑺，紫阙落日浮云生⑻。

正当今夕断肠处，黄鹂愁绝不忍听⑼。

灞陵行送别

送君灞陵亭，灞水流浩浩。

上有无花之古树，下有伤心之春草。

我向秦人问路歧，云是王粲南登之古道。

古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。

正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听⑽。

⑴灞陵：也作“霸陵”，即白鹿原。汉文帝陵寝之地，因有灞水，遂称灞陵。

⑵灞陵亭：古亭名，在长安东灞水之滨，为古人饯别之地。

⑶灞水：源出陕西蓝田县东，北流入渭水。浩浩：形容水势广大的样子。

⑷春草：此句用江淹《别赋》“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”意。

⑸路岐：一作“路歧”，即歧路，岔路。

⑹王粲：东汉末年人，汉献帝初平三年（192年）因长安扰乱而南奔荆州，其《七哀诗》描写离开长安南奔情景，诗中有“南登灞陵岸，回首望长安”之句。

⑺西京：即唐朝都城长安。

⑻紫阙：一作“紫关”，紫色的宫殿。此指帝王宫殿。浮云：喻指朝廷中奸邪。

⑼黄鹂：一作“骊歌”。

⑽骊歌：指《骊驹》，《诗经》逸篇名，古代告别之歌。《汉书·王式传》：“客歌《骊驹》﹐主人歌《客毋庸归》。”注引文颖曰：“其辞云：骊驹在门，仆夫具存。骊驹在路，仆夫整驾。”后世将告别之歌借称为骊歌。

我和您相别在灞陵亭上，灞河水在不停地流淌。

无花的古树发人思古之幽情，萋萋的春草更能引起离人的感伤。

我向路人询问脚下的小路通向何方？路人说这是当年王粲南下时的古道。

原来这古道还曲曲折折通向长安城中的宫殿，可惜宫殿已被浮云遮蔽笼罩。

这西下的夕阳已是使我断肠愁绝，何况又不知从何处传来了离歌声声呢？

这首送别诗当作于唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春。此时李白入长安已有一段时日。从诗意看，诗人所送的行者是一位遭受排挤、仕途失意之人，在诗人的寄寓中，有着政治的因素。

长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。

“上有无花之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。

“我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。”这里是说朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道，不仅暗示了朋友此行的不得意，而且隐括了王粲《七哀诗》中“回首望长安”的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时，也会像王粲那样，依依不舍地翘首回望。

“古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道，世世代代负载过很多前往长安的人，好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上，太阳快要西沉，浮云升起，景象黯淡。这带有写实的成份，灞上离长安三十里，回望长安，暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中，落日和浮云联系在一起时，往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主，谗毁忠良，透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。

从诗中来看，行者和送行者除了一般的离情别绪之外，还有着对于政局的忧虑。“正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。”骊歌之所以愁绝，正因为诗人所感受的，并非单纯的离别，而是由此触发的更深广的愁思。

诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而诗中透露出一种世事浩茫的意蕴。

李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。

明代郭濬《增订评注唐诗正声》：连用三“之”字，在太白则可，他人学之，便堕训诂一路。

明代许学夷《诗源辨体》：《公无渡河》、《北风行》、《飞龙引》、《登高丘》、《灞陵行》等，出自古乐府。

明代周珽《唐诗选脉会通评林》：：“落日浮云生”深情可思。

明末清初王夫之《唐诗评选》：夹乐府入歌行，掩映百代。

清高宗敕编《唐宋诗醇》：古之“伤心人别有怀抱”，是诗之谓矣。

日本近藤元粹《李太白诗醇》：长短错综，亦一奇格也。谢石：缀景清新。

李白（701—762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》三十卷。