《灵欲春宵》是由
迈克·尼科尔斯执导，
伊丽莎白·泰勒、
理查德·伯顿、
乔治·席格、
桑迪·丹尼斯等主演的剧情片。该片于1966年6月21日在美国上映。
在九月的一个凌晨到黎明的美国一所大学所在的小镇，一对结婚二十年的中年夫妇同一对初来乍到前来拜访的青年夫妇举行了一场聚会——可怜的年轻人发现，这个聚会从一开始就不是为了欢乐。
在聚会上，女主人玛莎（
伊丽莎白·泰勒 饰）的歇斯底里和她丈夫乔治（
理查德·伯顿 饰）时而克制时而爆发的张力，原因恰来自他们之间不能割舍的深刻的恨。这恨来自玛莎对乔治最初的追求，来自他们无法平等的婚姻，来自乔治事业上的平庸，来自对彼此无从平衡的期待，更来自他们最隐秘却被玛莎在这个凌晨无意中透露出去的秘密。这个秘密就是维系他们婚姻生活的幻觉——他们幻想中的儿子。生活充满痛楚，这对大学校园里的中年夫妇曾用各种方法包裹生活的空白。但在这个太阳升起之前，他们不得不因为秘密的泄露而大梦初醒。太阳底下处处都有阴影，而这苏醒也只是另一个更艰辛的开始。
在《灵欲春宵》中，导演迈克·尼科尔斯遵循原作充分利用了荒诞派的表现手法。大量特写所渲染出的极端情绪化的争吵、回忆与父亲的拳击赛时父亲声音的突然加入、声画对位的结构以及影片后半部逐渐增多的移动镜头与仰角镜头等鲜明地突出了影片中的荒诞意味。影片中只出现了玛莎、乔治、哈尼和尼克四个人物，从结构而言，剧中人物虽然是不完整的，但是却可以在现实生活中找到活生生的人物原型。《灵欲春宵》在主题方面另辟蹊径，它表现了人的孤独感、隔绝感以及人失去归属的虚无感，反映了人的生活是谎言和生活的重叠。此电影重点不是讲述这两对夫妻之间的游戏，而是通过荒诞的游戏解释这两对夫妻以及以他们为代表的一类不愿面对现实生活的人们。这类人终日生活在谎言和虚幻中无法区分谎言和真实。
相对于传统电影而言，《灵欲春宵》这部电影的情境是不确定不具体的。剧中没有具体和确定的情节，只是讲述了两对夫妻的四个游戏。故事情节简单，没有具体的顺序和结构，生活中更多的是平凡的故事。这正表现出荒诞派电影是以生活作为艺术的源泉，艺术应该反映平常人平常生活的这一基本原则。此外情境设置的不合情理性、不合逻辑性也是这部荒诞电影的特点之一。在《灵欲春宵》中，导演充分利用荒诞的手法来反映存在主义思想中的生存的荒诞和痛苦，并深刻揭露了社会现实中生活的丑恶。批判和反对人为了生存而编织起的一个虚假世界。鼓励观众们从虚假的幻觉中清醒过来，积极投入到现实生活中去。（《电影文学》评）