《点绛唇·咏风兰》是清代词人纳兰性德所写的一首词。该词上片从香气和姿态两方面对风兰作了精致灵动的描摹，下片则是通过对现实中风兰美好之易逝的惋惜反衬出词人对好友所作的风兰图的赞美。全词运用比喻以及借代的修辞手法，将自己对友人的怀念之情表达地淋漓尽致。

点绛唇1·咏风兰2

别样3幽芬4，更无浓艳催5开处。凌波6欲去，且为东风住。

忒煞萧疏7，争奈秋如许。还留取，冷香8半缕，第一湘江雨。

风兰散发出别样的幽香，素雅恬淡没有一丝浓艳浮华 它在秋风中轻扬的姿态，犹如凌波仙子轻轻飘逸，暂且为春风留住脚步。

它的叶子如此稀疏，怎么能抵抗得住那寒冷的清秋呢？还是留取半缕清冷的花香，在这最美的湘江雨色里吧。

康熙十八年（1679年）秋，张纯修赴江华任县令。那一年，清兵攻人了一度为吴三桂、吴世蹯占据的湖南。江华县刚收复不久，百废待兴。在张纯修任上的日子里，怀抱同样建功立业志向而未遂的容若，向好友寄去了许多思念和勉励，希望张纯修多做善事，利国益民。江华县属楚地，故容若在寄张纯修的信中说：“沅湘以南，古称清绝，美人香草，犹有存焉者乎？长短句固骚之苗裔也，暇日当制小词奉寄。烦呼三闾弟子，为成生荐一瓣香。甚幸！”收到容若此信。张纯修回忆起同容若一起被屈原感动的日子，他们共同敬仰屈原。是因为他那如兰的气质和人生。于是，张纯修以“美人香草”的命意画《风兰图》寄赠，容若见画，便题写了这首《点绛唇·咏风兰》。

上片从香气和姿态两方面对风兰作了精致灵动的描摹。“别样幽芬”言风兰散发出不寻常的香味．这种清幽淡雅的气息，是那些浓艳的花朵无法与之媲美的。风兰不仅在香气上与众不同，而且形态上也如“凌波”，飘飘欲去。东风在这里显然不是春风，可以理解为时光，催花开放和呵护花的力量。整句即言希望风兰这样美好的花不要去的太快，希望美好的事物能够长存。如斯希望，当然美好，然而秋意袭来，风兰只得“忒煞萧疏”。 “忒煞”一词写出了词人惜花的惋惜之心。

下片则是通过对现实中风兰美好之易逝的惋惜反衬出词人对好友所作的风兰图的赞美。秋意袭来，风兰只得“忒煞萧疏”。“忒煞”一词写出了词人对花之萧条的惋惜之心。然而尽管风兰看上去已经太过稀疏，可仍散发出微微香气。显然，这里的“还留取，冷香半缕”用了比喻的修辞手法，因为这风兰终究不是自然界的风兰，只是友人的画罢了。因张纯修当时正令湖南江华，词人又用借代的手法，用湘江雨来代指友人，而其画上的风兰竟然给人一种好似幽香散发的感觉，故此句为意谓见阳所画之风兰堪称画中第一。至此，读者方才明白原来这是一首咏物题兰之词。

这首词与画作紧紧相扣，却清新自然，不拘于画面。词中写道：忽闻一阵清香幽幽传来，四下寻找，却并未发现有浓艳的花朵，反而是那株清秀的风兰绽放出了别样的风情。心里顿时涌起一种淡溃的欢喜，却转而又产生了焦虑之情。词人纵然在感慨“忒煞萧疏”怕凄冷的秋风吹皱了风兰柔弱的花瓣，而一句“还留取，冷香半缕，第一湘江雨”，则似乎生出了一种“纵被春风吹作雪，绝胜阡陌碾成尘”的豪爽气概。此处的一个“雨”字不像秋雨那般悲凄，反倒为用兰增添了许多风致，看似柔弱实则坚强。这首词作为一首题画词，末尾几句使静态的画面灵动了许多。

当代词学家、文史学家、教育家、词人唐圭璋《纳兰容若评传》：他若《咏黄葵》云“为孤情澹韵，判不宜春，矜标格，开向晚秋时候”，《咏风兰》云“别样幽芬．更无浓艳催开处”，《咏梅》云“别样清幽，自然标格，莫近东墙”，则就花之神情描写而隐有寄托者。所谓“孤情澹韵”、“别样幽芬”、“自然标格”，皆一面写花，一面自道也。

纳兰性德（1655年1月19日—1685年7月1日），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清朝初年词人，原名纳兰成德，一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。大学士明珠长子，其母为英亲王阿济格第五女爱新觉罗氏。

纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等。