《玉堂富贵图》（又名《牡丹玉兰》）是传为五代南唐画家徐熙创作的绢本设色画，现收藏于台北故宫博物院。

该图右下幅画假山石，然后以玉兰为主干，中部则画了象征富贵的大朵牡丹花，然后穿插海棠、杜鹃。枝间叶下又画穿梭似的小鸟。假山下画一野雉，露出前半身。

鉴藏玺印有：五玺全、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。

收传印记有：“仲阳”、半印二不可识、又二印不可识、真伪待考。

徐熙虽然身处在画院之外，但是他的画作却受到了统治者的推崇与欣赏。当朝统治者们喜欢他的作品并经常收藏他的绘画作品悬挂于宫中，又被称为“装堂花”、“铺殿花”，徐熙也因此创作了很多富有装饰意味的绘画，供当朝统治者欣赏。《玉堂富贵图》就是徐熙为数不多的具有装饰意味的绘画作品。但该画款署“金陵徐熙”（楷书，疑是后来添加），所以是否是徐熙创作的绘画还有争议。

此图以玉兰、海棠、牡丹三种花相配，取玉兰的“玉”，再取海棠的“棠”，谐音成为“玉堂”；至于牡丹花本是花中之王，被称为“富贵花“，因此组成了“玉堂富贵”的画题。

从构图技法上，此图独特别致，意蕴无穷。图中的花和枝布满全幅，然后用石青衬底，枝、叶、花用淡墨线勾出轮廓，然后敷以淡彩，湖石下还绘有野禽一只，不留空隙，满纸点染。这种构图处理正是画家苦心构思、独辟蹊径而推陈出新。他把花枝花朵挤出曲线，使人感觉到充满生命力的花朵的扩张力。下端野禽的眼特别醒目有神，无疑形成以此眼点展开的扇面，扩大了有限的空间，使画面具有张力。可见画家的用心是在于促成繁花似锦、满堂生辉、一派生机的气象。

该画面下部画的是一片假山石伏在花丛下面，显得十分沉着、稳定，假山中卧着一只色彩斑斓而不俗艳的雉鸡。雉鸡的大半个身子露出石外。正仰头望着头上的一束野花。雉鸡羽毛质感鲜明，姿态恬淡悠闲。象征着富贵的几朵牡丹怒放在画面正中部，很引人注目。牡丹花朵硕大，其中一朵显得更加艳丽，另有几朵含苞待放，其雍荣之姿显然。牡丹上面是幽香的玉兰、鲜艳的杜鹃和妍丽的海棠，在繁茂的枝叶映衬下，花朵星罗棋布，使画面更加富于生机。同时这些小小的花朵与牡丹形成鲜明的对比，使牡丹显得愈发娇艳，华贵。枝叶间还点缀几只嬉戏的小鸟，虽很逼真，但同雉鸡的画法一样，略显呆板，带有早期花鸟画的特点。

北京故宫博物院研究员单国强：此图所取题材，即是寓意富贵的牡丹、比喻玉堂的玉兰和象征和睦的野雉；塑造的形态加以图案化，并较规整地布满全幅，上花下鸟，对称均衡，完全不是自然生长的景况；设色尤见装饰性，重彩多色，背景还用重石青衬托，这在一般工笔重彩花鸟画中是见不到的，却与以深青缎为底的缂绣很相似。全图画风极像一幅工艺吉祥图，具浓郁的吉祥意、图案化和装饰性，可以说较典型地反映了徐熙“铺殿花”作品的主要特色。

该图大约在清代乾隆时期入清宫，经《石渠宝笈初编·御书房》著录，进入清宫以前的流传情况不详。该画现收藏于台北故宫博物院。

徐熙，五代南唐画家。金陵（今江苏南京）人，一作钟陵（今江西进贤西北）人，江南布衣，为人宁静淡泊，专心绘事。擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。常游山林园圃，细察动植物情状，“疏菜茎苗，亦入图画”。与后蜀黄筌齐名，为五代两大流派之首，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，两派气息不同，各有胜致。