《王伯敏美术史研究文汇(套装共3册)》共3编14辑，近200万字，800余幅插图。它的出版，展示了一个美术史家的成就与贡献，也铺叙了我国史学界的一项科研定向与进程，是一部20世纪下半叶探讨画学史具有时代性的专集。
内容简介
《王伯敏美术史研究文汇(套装共3册)》由
中国美术学院出版社出版。
图书目录
《王伯敏美术史研究文汇—第1编》目录：
序/王子成
自序/王伯敏
诗序/王伯敏
第1编 王伯敏美术史论文选汇
第1辑八种美术史专著序跋/1
《中国画史》（初稿）小引
《中国版画史》后记
《中国绘画史》序
《中国绘画史》后记
一部画史的历史——《中国绘画史》戊子重印序
《中国绘画史》日译本序
钟不敲不响——《中国美术通史》绪论撰写的一点思考
《中国美术通史》编后记
《中国少数民族美术史》绪论
《中国绘画通史》序
《中国绘画通史》后记
《中国绘画通史》甲申序
《中国绘画通史》己卯序
《中国美术（绘画）史》说明
《中国版画通史》前言
《中国民间剪纸史》后记
第2辑美术史通论/91
回顾百年展望未来
随物婉转与心徘徊——评中国山水画的空间处理
望昆仑，绝不是莽苍苍——王伯敏教授关于中国画艺术特点的谈话
论事易，做事难；做事易，成事难——略谈我在专业研究上的起步
“以形写形”与“遗貌取神”
秋天果实春天培植——学美术史有感
“农耕文化”在历史上对民间美术影响的新思考
艺术创造与慧悟价值——中国美术史研究答I'n—J
历史的彩晕——敦煌石窟美术载入中国美术史册的回顾
中国山水画的发展与道释思想的关系
亟须给“农耕文化”一个说法——美术史研究札记
为“农耕文化”说几句
画史疏凿别清浑——王伯敏访谈
《画史研究采风资料集》序
第3辑美术史专论（上）/187
《中国民间美术》引言
《中国美术全集·版画卷》——中国古代版画概观
中国画的款书
吴道子疑题一二解
圆仁与绘画的探讨
苏轼与文人画
赵孟頫的别业与墓地——丁卯清明前八日德清札记
“十日一水画富春”——元代画家黄公望
富春江上画中行——《富春山居图》侧记
吴门画家的道释观
胡正言及其十竹斋的水印木刻
《赵之谦书画集》序
《蒲华研究》序
《黄宾虹全集》序
“不变法，无以利天下”——记谭嗣同与黄宾虹的一次会见
功在筑基与铺路——评俞剑华的画史研究
江流人海不无源——纪念老师俞剑华
大村西崖故居的访问
第4辑美术史专论（下）/295
宗炳的《画山水序》
古代肖形印概述
傣族人的“肖形”官印
谈“文人画”的特点
从画花画鸟到花鸟画的形成
谈宋代的几幅历史画和风俗画
《太平县志》所载的李成《读碑窠石图》
南宋画院故址考
元代文人画的兴起及其特点
《绘事微言》校勘记
《天香楼藏帖》序
《中国画题咏辞林》序
《浙江图书馆馆藏书画选》序
《温岭历代书画集》序
四明画工《行例》释略——民间绘画调查札记之一
近代画史分期的一个焦点——评“海派绘画”
台州仙居小方岩岩画制作年代初探
台州路桥共和岩画的发现
《香港美术史》序
《浙江绘画史》序言
倪瓒山水画的空疏美
为何“石绿丹砂总不妍”——评傅山《阳泉四景》及其题画诗
东巴文与东巴画——纳西族文化札记
读《对马》、《对猴》剪纸原作——西行漫记之
对正仓院藏《人胜》剪纸的探索
我与专业“白头到老”——兼谈珍惜光阴
第5辑美术史诗论/465
写在序文前面——《中国绘画通史》
跋《中国绘画史》稿（1982）
甲子感言（1984）
万里行（1997）
治—史（2007）
剪纸史长短句
内蒙古阴山岩画十四韵（1982）
题左江岩画（1990）
读贺兰山岩画忽有地画之想（1991）
高昌古废城（1983）
吐鲁番访古（1994）
阿斯塔那古墓所见
北朝《对马》、《团花》歌
题《古代肖形印集》（1965）
写《莫高窟图卷》得四绝句（1981）
访西车唐法华院故址并赞日本高僧圆仁到此求法（1988）
敦煌行兼颂画工（1981）
……
《王伯敏美术史研究文汇—第2编》
《王伯敏美术史研究文汇—第3编》