《王兵马使二角鹰》是唐代大诗人杜甫的作品。此诗状写角鹰的神貌，极写角鹰除恶鸟，分枭鸾，表现了作者除恶务尽、再造升平的情怀。

王兵马使二角鹰

悲台萧飒石巃嵸，哀壑杈桠浩呼汹。

中有万里之长江，回风滔日孤光动。

角鹰翻倒壮士臂，将军玉帐轩翠气。

二鹰猛脑徐侯穟，目如愁胡视天地。

杉鸡竹兔不自惜，溪虎野羊俱辟易。

鞲上锋棱十二翮，将军勇锐与之敌。

将军树勋起安西，昆仑虞泉入马蹄。

白羽曾肉三狻猊，敢决岂不与之齐。

荆南芮公得将军，亦如角鹰下翔云。

恶鸟飞飞啄金屋，安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分。

《唐诗归》：

钟云：“陷日”险绝、真绝。又云：四语与角鹰何关？然已有角鹰竦峙飞击其前矣，觉少一语不得，移动一语不得（首四句下）。钟云：此“天地”字，用得英爽（“目如愁胡”句下）。钟云：“不自惜”三字横甚（“杉鸡竹兔”句下）。钟云：此语从《考工记》讨出（“敢决岂不”句下）。钟云：“开”字妙甚，可想（“安得尔辈”句下）。钟云：一“分”字便是仁者之勇。又云：往往胸中说不出，眼中年不过，从一虫鸟中发之，快然（末句下）。

《杜臆》：

此诗突然从空而下，如轰雷闪电，风雨骤至，令人骇愕。……公时在夔，因角鹰而触目发兴，奇崛森耸不待言；而尤得力在“角鹰翻倒”句，随插入“将军勇气”二句，承接得住。盖通篇将王兵马配角鹰发挥，而穿插巧妙；忽出忽入，莫知端倪，而各极形容。……他人起语雄伟，后多不称；而此诗到底无一字懒散，如何不雄视千古！

《杜诗说》：

首四句，赋角鹰，如此起兴，是何等笔力！言外见飞走之类，皆匿无形迹。见日色凄惨，江山黯淡，皆助其肃杀之气。貌人物贵得其神，此真貌角鹰之神者也。

《龙性堂诗话初集》：

刘须溪评《角鹰》诗，既云“此诗不得以逐句逐字、某地某事意之”，甚得解。

《茧斋诗谈》：

开口无一“鹰”字。而鹰之神理已跃跃纸上。如晕梅花，四旁皆染淡墨。

《唐宋诗醇》：

以赋鹰者赋人，宾主离合，几于鱼龙百变，眩人心目，此与前篇（按指《荆南兵马使太常卿赵公大食刀歌》）皆摆脱恒蹊，体格音节，苍然入古。

《唐诗别裁》：

起四句不着“鹰”一字，然如有角鹰起于吾前，入手须如此落笔。

《读杜心解》：

此篇运法更奇，《大食刀》宾主划分，此则宾主熔化，几于莫可窥寻。起四句，突如其来，如台形壑势，江光动摇，令读者移时目眩。而凝祌求之，乃即写峡间气象，为王兵马驻军处也。其语势则人鹰双攫矣。故斗然落出“角鹰翻倒”句，又紧接“将军玉帐”句。二句，一篇筋节处。

《杜诗镜铨》：

起得奇崛森耸，先一层形容，手法最高。语出意外，若有神助。邵云；“滔”字奇（“回风滔日”句下）。落角鹰，随插入将军，节拍甚紧（“角鹰翻倒”二句下）。杜诗多有韵转而意不转，意转而韵不转者，如此种是也。以鹰比王，又以王比鹰，笔意极其变幻（“荆南芮公”五句下）。

《岘佣说诗》：

写鹰即写人。以“将军勇锐与之敌”及“荆南芮公得将军，亦如角鹰下朔（“翔”一作“朔”）云为点题眼。乃不是寻常咏物；且移不去别处。咏鹰起笔收笔，皆出题外用力；起四语空作写景。而角鹰已呼之砍出，尤宜效法。

《唐宋诗举要》：

吴曰：先写题之神理，凌空摄影之笔（“悲台萧飒”四句下）。

杜甫（712～770），字子美，诗中尝自称少陵野老，世称杜少陵。其先代由原籍襄阳（今属湖北）迁居巩县（今河南巩义）。杜审言之孙。开元（唐玄宗年号，713～741）后期，举进士不第。漫游各地。天宝三载（744年），在洛阳与李白相识。后寓居长安近十年，未能有所施展，生活贫困，逐渐接近人民，对当时生活状况有较深的认识。及安禄山军临长安，曾被困城中半年，后逃至凤翔，竭见肃宗，官左拾遗。长安收复后，随肃宗还京，不久出为华州司功参军。旋弃官居秦州，未几，又移家成都，筑草堂于浣花溪上，世称“浣花草堂”。一度在剑南节度使严武幕中任参谋，武表为检校工部员外郎，故世称杜工部。晚年举家出蜀，病死湘江途中。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。继承《诗经》以来注重反映社会现实的优良文学传统，成为古代诗歌艺术的又一高峰，对后世影响巨大。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。存诗1400多首，有《杜工部集》。