《艺菊图》为设色纸本，纵32.4厘米，横136.4厘米，此画绘书画家王原祁庭院赏菊情景。王氏方脸长须，身着长袍，持杯端坐，神态
悠然自得，气度雍容华贵。榻前精心栽培的盆菊和身旁放置的书籍、字画，反映了主人公的爱好和雅兴。画中
自识“广陵
禹之鼎敬写”。钤“慎斋禹之鼎印”等印。卷后有王原祁的五世从孙
王祖畲、
唐文治题记。曾为朱屹瞻收藏。
《艺菊图》所绘主人公
王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台，江苏太仓人，画家
王时敏之孙。康熙九年（1670年）进士，因精于山水，以画供奉内廷，康熙四十四年（1705年）擢
侍讲学士，转
侍读学士，直南书房，充《
佩文斋书画谱》纂辑官，后升产部侍郎。以山水画著称，承家学，创新格，为“
娄东派”领袖，从学者甚众，与王时敏、
王鉴、
王翚并称“
清初四王”，而且地位最显。禹之鼎晚年居京时与王原祁时相交往， 曾多次为他画像，此图是禹之鼎在京城官任鸿胪寺序班、供奉畅春园时为王原祁所画的肖像。
《艺菊图》是工笔设色，形象生动，布局工整。王原祁坐于榻上，身后有榻几扶手，双目直视画面右下角的几盆菊花。菊花开得很茂盛，栽在精致的海棠办形的瓷花盆内，而这几盆菊花只不过是为了点题，画得虽精，却仅置一角，为的是不使喧宾夺主。坐榻上人物的左侧，放置书函、画卷，榻右长方桌上亦有书函瓶花，形成错落有序的环境布局，有助于衬托人物。桌旁有两小僮侍立，一人捧壶侍饮。王原祁挺身端坐，有手持碗，似在边饮边赏菊艺。背景的其他部分略去，使主题更加突出，画面有一种明快之感。在人物的衣纹描绘上使用蓝叶描，表现了袍服的质感量感，可以看出线描的功夫很深。在刻画王原祁的神态方面更是细腻中含有筋骨，把王原祁那种老练、执著、对待事物一丝不苟的精神，给以充分的揭示。
《艺菊图》图中的人物用细线勾勒，淡墨微晕，脂赭烘染，色彩鲜亮细润，
容光焕发，形神毕肖，富有立体感，是融
没骨法、江南法、白描法于一体的集大成者。衣纹线条也兼取多家之长，有飘洒的兰叶描，也有顿挫有法的
钉头鼠尾描，既有变化，又有质感，为禹氏晚年画杰作。
《艺菊图》在画法上，作者吸收了“
波臣派”的画法，人物面部以细线勾勒，以淡墨和赭色略作皴染，人物面色真实自然。衣纹兼取
李公麟的
白描法、
马和之的
兰叶描，线条飘逸潇洒，洗练流畅，恰当地体现了人物文雅超逸的气质。图中设色富于变化，在和谐的对比、映衬中突出了主题。
禹之鼎（1647-1716），清代康熙年间著名画家，字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号慎斋。广陵（江苏兴化）人，后寄籍江都。擅长人物，尤以肖像著称。康熙二十年（1681）官鸿胪寺序班，以画供奉入直
畅春园。幼师蓝瑛，出入宋、元诸家。其
写真多白描，秀媚古雅，为当代第一。一时名人小像多出其手。尝为王翚作骑牛南还图，又有王会图一卷，称杰作。康熙四十八年（1709）年六十三，画有仿马和之西郊寻梅图。入京供奉内廷后，誉满京师，“一时名人小像皆出其手”（清·秦祖永《桐阴论画》）。然而，关于他的生平，画史记载却极简略，可能基于他是宫廷画家而非文人士大夫之故。
禹之鼎创作的肖像画数量甚多，且多为当代名人。如康熙二十三年返京不久，即为曹寅画《栋亭图》，曹寅即曹雪芹先人，官两淮监政，为康熙宠臣；二十四年为
陈廷敬画《燕居课儿图》，陈廷敬官大学士，工诗文，与
王士祯、
汪琬并称当世；二十七年为朱昆田画《
胡波吹笛图像》卷，朱昆田即
朱彝尊之子，工诗文书法；二十八年为朱彝尊画《小长芦钓鱼师图》，朱彝尊为著名学者，诗与王士祯称南北两大宗，官检讨，入直南书房；同年为高士奇画《江村南归图》卷，高士奇为著名鉴藏家，工书善画，供奉内廷，官至礼部侍郎。这些名人肖像均刻画精细，形神毕肖。
以画供奉
畅春园。擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。初师蓝瑛，后取法宋元诸家，转益各师，精于临摹，功底扎实。肖像画名重一时，有白描、设色两种面貌，皆能
曲尽其妙。形象逼真，生动传神。有《骑牛南还图》、《放鹇图》、《王原祁艺菊图》等传世。