王献斋（1900年一1942年），毕业于明星影戏学校，中国早期电影男演员。
个人简介
王献斋（1900年—1942年），原名王有廷，原籍山东，生于海参崴一个旅俄华侨家庭，著名电影演员。
他的童年生活在哈尔滨度过，后随家迁居上海。他在
沪江大学医科毕业后开设眼科诊所，也曾当过中国最老的
精益眼镜公司的验光员。
1922年，由于一次偶然的机会为张石川所赏识，力劝其弃业从影，遂进入
明星影戏学校学习，后任明星影片公司演员。在“明星”出品的第一部影片《滑稽大王游沪记》中扮演配角，旋主演影片《
张欣生》。他进入影坛后，很快显露出了表演才华，成功的塑造了《孤儿救祖记》一片中的反派角色而蛮声影坛。
此后，他相继在《
玉梨魂》《最后之良心》《歌女红牡丹》《
狂流》等影片中扮演重要角色。其中以《
最后之良心》中的暴发户、《
歌女红牡丹》中的无赖丈夫、《
劫后桃花》中的地痞、《
啼笑姻缘》中的琴师影响最大，成为中国早期电影中颇负盛名的专攻反派的演员。当时舆论界曾这样评论“在当今电影圈内饰演反派角色，演技的圆熟，深度达到‘炉火纯青’者唯王献斋一人。”第一个坏蛋的绰号响彻整个影坛。
抗日战争爆发后，参加上海影人剧团赴四川演出话剧。1939年回沪，在华新、华成等影片公司参与拍摄《
一夜皇后》《白蛇传》《
葛嫩娘》等影片，曾主演《
关云长忠义千秋》。1941年，在拍摄《魂归离恨天》后病逝。
人生经历
转行从影
眼科医生入迷电影
王献斋出生在海参崴，能说俄语，17岁随家迁居上海，进入
沪江大学研究医科，毕业后他开设一家眼科诊所挂牌行医，上世纪二十年代初，国内精通西医的人还很少，这是让人羡慕的职业。有意思的是，王献斋自己是深度近视眼，鼻梁上总架着一副厚厚的酒瓶底。
1922年
明星电影公司在上海成立。王献斋常跑去看热闹，很快他被拍电影这个新兴的行当吸引住了，进入
明星影戏学校学习。一开始他客串些小角色，向家里谎称拍电影可以有收入，事实上他非但不领薪水，还把家里的摆设物件拿去摄影场做道具。王献斋对电影的痴迷热衷，让身边的人都难以置信。
电影初创时期，电影演员被当作一般戏子看待，被认为是不体面的，遭到人们轻视甚至误解。王献斋瞒着家里拍电影，母亲得知后果然盛怒，王献斋总是嬉皮笑脸一言不发，听任母亲发脾气，直等到母亲骂得累了，气也平了，他给母亲倒茶，好言好语央求她，母亲渐渐放任不管，但始终是不赞成王献斋抛弃正经职业去做戏子，王献斋演的电影，她也从来不看。
王献斋的女儿王薇，对于父亲拍电影不像祖母那样排斥，她得到的实惠是能看到最新电影的试片，她得意地向邻居和同学解秘电影情节，炫耀她近水楼台的便利。可是当小伙伴们问她，你爸爸在电影里演好人还是坏人啊？王薇红了脸，支支吾吾地说演好人。她为自己的说谎和爸爸演坏人的事实感到难堪。王献斋为拉女儿成为同盟，常买糖给她，不许她在祖母面前吐露口风说拍电影的事，其实女儿心里想，如果爸爸不演坏人改演好人，她情愿买糖给爸爸吃，还几次要挟爸爸，如果坚持要演坏蛋，她就向祖母告发。
银屏背后
王献斋演反派大出风头是因为《孤儿救祖记》的上映。《
孤儿救祖记》捧出了悲剧女星王汉伦、童星郑小秋、和大反派王献斋，影片反响热烈，王献斋一举成名，从此成为反派专业户，一发不可收拾。瘦脸庞，鹰勾鼻，加上娴熟的演技，王献斋在《最后之良心》中演的暴发户、《
歌女红牡丹》中的无赖丈夫，《
劫后桃花》中的地痞，《
啼笑因缘》中的琴师，影响最大，时人评为“无赖标本”，“人类罪恶的象征”。编剧家洪深对王献斋颇为赞许，在多部影片中留出适合他的重要角色，王献斋在影坛取得如此成就，洪深功劳不小。
因为近视得厉害，王献斋平时眼镜不离身，但他拍戏从不戴眼镜。每次导演准备要喊“开麦拉”，他才慢条斯理地脱下眼镜，别人都担心万一哪天他忘记了，一定遭导演训斥。有时拍完几幕镜头，导演想起来问他，刚才有没有脱掉眼镜，他装腔作势地说忘记了，把大家吓得不轻，然后他又笑嘻嘻地说，自己是开玩笑的。拍了二十年电影，王献斋从来没因为忘摘眼镜而造成穿帮浪费胶片的意外。
银幕上的王献斋“劣迹斑斑”，生活中，他却是谦谦君子和远近闻名的“好好先生”。有时戏份明明很多，但演职员表中，王献斋的名字被排得很小，若是旁人，早就要向公司交涉的，只有他从没红脸争过一次。他只管投入地演戏，其他都抛在脑后。
王献斋有一本纪念册，搜集许多“名家题词”，琳琅满目。胡蝶有妙句：“王先生，你是假坏人。”影评人陆小洛写道：“人们都以为老兄是绝顶的坏人，这就是你的成功。”导演郑正秋题的是，“哪怕社会上人多么坏，难逃你的眉目传神，使得坏人无所遁形。”
难后得妻
发妻在婚后不久就去世了，王献斋一直独守鳏夫生活，抱定决心不再续弦。抗战爆发，他参加“影人剧团”辗转内地救亡演出，一度病倒重庆，就在最困难的时候，有一位女士无微不至地陪伴照料他，她是演员
袁竹如，以前在明星公司拍戏时叫袁莉莉。两人情愫渐生，影人剧团解散后，王献斋带着这位新夫人回到上海。
王献斋不仅活跃在银幕上，也是舞台剧的常客。女儿王薇（前妻所生）受父亲言传身教，也走上戏剧道路。有一次王献斋在话剧《雷雨》中演鲁贵，扮演“四凤”的演员生病了，王薇临时上阵。第一幕第一场是鲁贵和女儿四凤说鬼，讲鬼故事王献斋很在行，而且他俩是真正的父女，一个眼神一个动作无不默契，昏暗的灯光下，王薇听得胆战心惊，完全融入角色和舞台气氛。演出完，大家都赞誉他们父女同台合作太完美了。
后来王薇正式成为一名演员，开始了舞台剧职业生涯。夜场散戏要十二点了，回家的弄堂又深又黑，王薇觉得阴森可怕，总是在弄堂口跑百米冲刺一样奔向家里。王献斋一听到女儿脚步声，哪怕睡了，也要起来开了窗户喊道：“王薇，回家咧！”女儿听到这喊声无形中就有了依靠壮了胆量，松一口气不再疾奔。王献斋对女儿的细微爱护让人感动。
无奈谢世
“生路竟成死路”
四十二岁，王献斋就匆匆离世，所有人都扼腕叹息。过度紧张疲劳的工作是夺去他生命的无情杀手。
在拍摄《
银枪盗》时，身体本来孱弱的王献斋要表演高难度动作，从高处跳下，而其他人则跳在他身上，结果王献斋摔得不轻，又受到几个人重压，据说胃部受伤。因为片子赶着上映，请伤科医生看过之后，王献斋又去了摄影场，顾不上静养，通宵达旦地拍摄。体质虚弱的他又染了风寒，起初只是轻微病症，但他总是非常忙碌，不得空闲，更不要说休息了。有时同时拍两部戏，每日在两个摄影场来回奔波，回到家脸色苍白，倒头便睡。伤寒日渐加重，竟然到一病不起的境地。
王献斋的最后一部影片叫《生路》，戏是拍完了，他的病情却深入膏肓。这一位从影二十年的电影界元老逝世时在上海掀起轩然大波，许多报章都刊登大幅报道。因扮演中国的“陈查礼大侦探”出名的男演员徐莘园撰写的一幅挽联，寥寥数笔，形象勾勒出这一位“银幕大反派”真实的人生轨迹。上联“灯下见奇才，表演逼真，生路竟成死路”，下联“幕前留幻影，形容尽改，恶名即是美名”。
人物评价
反派第一号
中国早期电影史上，有一位演坏蛋出名的影星，他在生活中却是公认的大好人。在电影刚刚进入人们视野，还不为许多观众所熟悉的时候，他却为了追逐电影梦，毅然放弃眼科医生的职业，投身到这一新潮的艺术事业中。他就是银幕上“反派第一号”——王献斋。
个人成就
王献斋一生主演过多部影片，可谓将全部本领都贡献在银幕上。他所塑造的恶人形象，曾被时人评为“无赖标本”、“人类罪恶的象征”。早期著名电影导演
程步高认为：他的表演“不只追求表面效果，而演得似乎从里面坏出来的，人才横溢，出人意料”。他在银幕上可谓坏事做尽、坏话说绝，但在实际生活中，却是一位风度儒雅的谦谦君子，其人品颇受同行的称道。“做人就得做一个好人，否则便自绝人群，无善结果”。这句话道出了他舞台银幕与台下的为世心得。
1942年王献斋病世于上海，一生约演了80多部（集）影片。
主要作品
《滑稽大王游沪记》（1922年）
《孤儿救祖记》（1923年）
《苦儿弱女》（1924年）
《玉梨魂》（1924年）
《最后之良心》（1925年）
《可怜的闺女》（1925年）
《小朋友》（1925年）
《四月里的蔷薇处处开》（1926年）
《她的痛苦》（1926年）
《二八佳人》（1927年）
《侠凤奇缘》（1927年）
《奋斗的婚姻》（1928年）
《女侦探》（1928年）
《爱人的血》（1929年）
《忏悔》（1929年）
《火烧红莲寺》（第4-8集）（1929年）
《火烧红莲寺》（第10-16集）（1930年）
《三个父亲》（1930年）
《桃花湖》（1930年）
《银幕艳史》（1931年）
《如此天堂》（1931年）
《生死夫妻》（1931年）
《慈母》（1932年）
《战地历险记》（1932年）
《狂流》（1933年）
《脂粉市场》（1933年）
《姊姊的悲剧》（1933年）
《同仇》（1934年）
《海棠红》（1936年）
《小玲子》（1936年）
《新旧上海》（1936年）
《古塔奇案》（1937年）
《梦里乾坤》（1937年）
《压岁钱》（1937年）
《社会之花》（1937年）
《描金凤》（1940年）
《生路》（1941年）
《新姊妹花》（1941年）
《铁窗红泪》（1941年）
《江南小侠》（1941年）
《家》（1941年）
《银枪盗》（1941年）
《魂归离恨天》（1941年）
制作电影
道德宝鉴（1933年）—导演
四月里的蔷薇处处开（1926年）—副导演
新西游记-第2集（1930年）—副导演
新西游记-第3集（1930年）—副导演