理查德·柯蒂斯（Richard Curtis），1956年11月8日出生于新西兰惠灵顿，英国导演、编剧、制片、演员。

1956年11月8日，理查德·柯蒂斯出生于新西兰惠灵顿，此后随家人在瑞典、菲律宾等国生活，11岁起定居英国。大学就读于牛津大学，在校期间他参加了校戏剧社团，与罗温·艾金森和霍华德·古道尔相识，三人合作在牛津当地的剧场表演滑稽小品，理查德·柯蒂斯负责编剧工作。1978年，理查德·柯蒂斯大学毕业。

1979年，进入BBC2台，担任综艺节目《非九点档新闻》的编剧。1982年，在BBC1台播放的情景喜剧《黑爵士：试播集》中担任编剧。

1983年6月15日，参与编剧的情景喜剧《黑爵士一世》首播。1986年1月9日，参与编剧的情景喜剧《黑爵士二世》开播。

1987年9月17日，参与编剧的情景喜剧《黑爵士三世》播出。1989年9月11日，担任编剧的爱情喜剧片《高个子》上映；9月28日，参与编剧的情景喜剧《黑爵士四世》首播。1990年1月1日，参与编剧的时装喜剧《憨豆先生》首播。

1994年1月20日，担任编剧的爱情喜剧片《四个婚礼和一个葬礼》首映，理查德·柯蒂斯凭借该片获得了第67届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名；11月10日，担任制片人、编剧的喜剧《蒂博雷的牧师第一季》播出。

1997年7月3日，参与编剧的喜剧电影《憨豆先生的大灾难》上映；12月26日，担任编剧的喜剧《蒂博雷的牧师第二季》首播。

1999年5月21日，担任编剧的爱情喜剧片《诺丁山》上映，该片由朱莉娅·罗伯茨、休·格兰特领衔主演；12月24日，参与编剧的喜剧《蒂博雷的牧师第三季》开播。

2001年4月13日，参与编剧的爱情喜剧片《BJ单身日记》上映，理查德·柯蒂斯凭借该片获得了第55届英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳剧本-改编提名。

2003年9月7日，编导的爱情喜剧片《真爱至上》上映，该片为其导演处女作，获得了第61届美国金球奖电影类-音乐喜剧类最佳影片提名，理查德·柯蒂斯则获得了电影类-最佳编剧提名。2004年11月12日，参与编剧的爱情喜剧片《BJ单身日记2：理性边缘》上映。

2005年6月25日，担任制片人及编剧的爱情类电视电影《咖啡店的女孩》上映，该片获得了第58届艾美奖限定剧/电视电影类-最佳电视电影，理查德·柯蒂斯则获得了限定剧/电视电影类-迷你剧/电视电影/剧情类特别节目最佳编剧。

2007年3月30日，担任制片人并参与编剧的喜剧电影《憨豆先生的假期》上映。2008年3月23日，参与编剧的悬疑喜剧《第一女子侦探社》开播。

2009年4月1日，自编自导并担任制片人的音乐喜剧片《海盗电台》上映，该片由菲利普·塞默·霍夫曼、比尔·奈伊等共同主演。2011年12月4日，参与编剧的剧情片《战马》上映，该片由史蒂文·斯皮尔伯格执导。

2013年9月4日，自编自导的科幻爱情电影《时空恋旅人》上映，该片由多姆纳尔·格里森和瑞秋·麦克亚当斯领衔主演，获得了第40届土星奖最佳奇幻电影提名。

2015年1月30日，参与编剧的冒险喜剧片《垃圾男孩》上映。2017年3月24日，编导的爱情喜剧短片《真爱至上：红鼻子日特别集》上映。2018年7月11日，参与编剧并担任制片人的 《妈妈咪呀2》上映。

2019年3月15日，担任编剧的短片电视电影《一个红鼻子日和一个婚礼》上映，该片是《四个婚礼和一个葬礼》为英国慈善日“红鼻子日”拍摄的续篇；8月16日，参与编剧并担任制片人的音乐喜剧片《昨日奇迹》上映。

爱情喜剧是理查德·柯蒂斯的拿手好戏，他的爱情喜剧会更浪漫，也会更有趣味，带着些英国人的拘谨与含蓄，并藏有幽默在其中。由于有出色的编剧功底，理查德·柯蒂斯在导演生涯上并没有遇到太多的障碍，爱情与喜剧一直是他的作品中必不可缺的元素，再加上好听的音乐、感人的细节，理查德·柯蒂斯一直完成的很好。（时光网评）在每一部影片中，他都着力地描绘了英国人自己的生活环境和英国文化自身的特点。他的影片，尽管通俗幽默、情节性强，但却不是简单的泛好莱坞化的工业产品，其中不乏真挚诚恳的感情，严肃的探讨和纯正的英国趣味。（《青年科学》评）

理查德·柯蒂斯在电影创作中使用的民族化书写方式带有强烈的作者化风格，将指涉民族特性的男性群像以及保有英国特色的文化景观裹挟在温暖、时髦的爱情叙事中，通过有意的文化怀乡、英国当代文化形象的重塑与民族性格的指认，建构了一个令世界称羡的“古老又现代”的英国国家文化形象。理查德电影创作中不遗余力的民族化书写让世界看到了不同面相的英国。这种带有对民族文化、民族特性高度认同色彩的创作方式，彰显了他作为拥有“英国人”与 “电影人”双重身份的电影创作者在面对英国由于国力式微、美国文化与经济侵袭而带来的民族文化失语境遇所表现出的文化自觉与文化自信。借用彼得·伯克的概念，他在电影里对英国的视觉呈现已然成为一段“可视的叙事史”，经由时事图像影射今昔 ，以实现视觉文化与国家主体的相互定义。（《当代电影》评）