文物术语。指的是青铜器、铜器以及古钱币出土未久，呈现新鲜锈色谓之“生坑”。又或指虽然出土已久，但锈色未遭损坏，一如现坑时模者。

埋在地下的金属器表面由于种种化学反应引起的质变、自然地、一层层地产生锈蚀，形成器表或绿、或红、或蓝、或紫的锈色。

这种锈色坚实，有一种自然的多变感。

而“熟坑”指的是一些收藏家为了求得青铜器更加美观和防止被腐蚀的器物再生锈变质，将“生坑”铜器洗净，用合理的化学方法除去铜锈，并涂以蜡，其表层光亮耀眼，底层依然可以保持丰富的色泽。

博物馆里绝大部分的展品都经过这样处理，既美观又无后顾之忧。

但有人不主张每件青铜器都成为“熟坑”，因为出上的青铜器已经历数千年的考验，表层相对稳定，呈现出一种古朴多变的美感，而且便于识别真伪。

其实这后者的想法是不正确的。一件青铜器要保持“生坑”状态，还是改变成“熟坑”，是因物而定的，绝不是一味强调“生坑”或“熟坑”。应该说，当你获得一件出土青铜器时，首先要洗净表面或内壁的污尘，然后看它锈蚀的程度是否厉害，或已出现粉状锈，或因为锈蚀已经影响它的观赏性，那么必须经专业机构或修复专家诊治，这种“熟坑”青铜器完全优于“生坑”状态。

再比如说一件被锈蚀的青铜器，如一味要保持所谓的“生坑”面貌，也有可能会埋没了它更具艺术价值或历史价值的部分，如传世的一些有长篇铭文的西周重器，就是经去锈整修后才发现它的真正价值的；同样，如果你不对商周青铜器表面作去锈处理，是欣赏不清楚甚至无法欣赏到其花纹的美妙程度的。如果一件精美的瓷器或玉器，一尊观赏价值极高的佛像，你也不作土锈处理，不作表面保护，那还有什么观赏和收藏意义呢？道理是一样的。

的确有这样的人，走进上海博物馆青铜器馆参观时，会边看边说：大概都是仿制品。这一点都不奇怪，因为他们不懂得“生坑”处理后变“熟坑”会这样漂亮如新。所以从北京故宫到上海博物馆，从日本泉屋到美国大都会，展出的传世青铜器都经过精心的表面处理，真正体现那诱人的青铜之美。如果你有一天会热衷于青铜器的收藏，千万不要以“生坑”还是“熟坑”来评定器物的优劣，而要以最大程度地恢复青铜器的本来面貌，真正体现青铜艺术的魅力为原则。