将其他文学体裁的作品，如小说、戏剧、叙事诗等，根据其主要的人物形象、故事情节和思想内容，充分运用电影的表现手段，经过再创造，使之成为适合于拍摄的电影文学剧本。

文学和电影是两种不同的艺术形式。他们之间有相同的艺术规律，让文学有了改编成电影的可能。但也要看到其中的不同的特点以及表现形式。这就告诉我们改编不应是照搬，改编需要艺术再创造。

美国电影理论家杰·瓦格纳把改编的方式分为三种：

一、移植式。

二、注释式，

三，近似式。

我们拟分成六种，

一、移植，以相同的中篇小说为改编对象，情节人物主题较小改动。大多直接移挪用。

二、节选，从作品中，选取一部分相对完整的片段改编。

三、浓缩，对长篇作品大面积删除支线，以电影的结构保留相对完整的故事主线。

四、取意，将作品重新构思，仍保留原作的人物和场景。

五、交通取意，将外国作品本土化改编，绝少忠实原著思想。

六，复合。将不同的作品合而为一，表达改编设想。

改编既是把一种文学体裁的作品转换为电影文学剧本，就必然对原作有所增删与改动。而改动的幅度、情节各异。

国内大致上可分为3种类型：一是基本上忠实于原著，如影片《祝福》、《青春之歌》等。二是接近于原著（也被称为“描红式”改编）即原著的主题思想不变，主要人物和事件基本保留，如《骆驼祥子》、《复活》等。三是改动较大，只从原作提取一个意念，或者一个片段和人物框架。如根据P.梅里美同名小说改编的影片《塔曼果》，对原作的主题与人物的精神面貌作了相应的改变。改编历来是电影剧本的一个重要来源,既占有相当的比例,也不乏脍炙人口的佳作。有的名著已先后改编过多次，如V.雨果的《悲惨世界》等。

不同点在于电影突破了时间和空间的限制。以及演员与观众之间的距离。

电影艺术

电影文学