《男男女女》是由
刘冰鉴、崔子恩编剧，刘冰鉴执导，杨青、于博、魏建刚、孟浩、
崔子恩主演的喜剧电影。该片于1999年11月20日上映。
服装店女老板青姐(杨青饰)喜欢他，让他住进家中。她与丈夫大康（张康饰）的关系秀冷淡，却热心地为小博介绍给好友阿梦（
鱼梦洁饰）认识，期望他们能够成为恋人。但是，结果同人意表：阿梦发现小博不喜欢她。青姐也决定离开丈夫，搬到阿梦那里与她同居。在青姐家里，大康企图强暴小博。小博反抗成功，不得不辞去工作，来到同乡冲冲的家中借宿。冲冲(魏建刚饰)是自命的公厕文学一级作家，每天进出各种公厕搜集厕所内的污言秽语。小博来到时，他正在创办《灿烂公厕》杂志。与他同居的同性朋友归归(
崔子恩饰)自办了一个电台节目，叫做“公厕时空”。他的听众原本只有一个：冲冲。小博出现后，吸引了冲冲的注意力。在一个早晨，归归发现冲冲与小博睡到了同一张床上。归归收拾行装离开冲冲的家。小博从睡梦中醒来，听到的是归归通过电话进行的最后一次播音：“亲爱的听众同志们，这里是国际红星广播电台……”
它底平实低调的风格最能表明创作者的意图：导演刘冰鉴不要拍一部用异国情调来粉饰自己、一味猎奇却又一味咬文嚼字来掩饰谄媚目的的电影。没有太大起伏的剧情背后，其实是想说明：在这个充满著压抑(与压制)的环境里，同性恋，不论是自觉抑或不自觉，正随时随地在发生著，不值得惊讶，也没有必要大书特书。不过，有一点是很重要的。那就是：它是一种权利，一种与生俱来的权利，要来的话，它会自然来，但却绝不能硬来。
所以阿清的老公对小波霸王硬上弓，后者一於反抗到底(虽则他是个gay)。阿清为了一个女的与老公离婚，也说离便离，行事比任何男人都要乾净俐落……庆幸中国终於有了一部有立场的同性恋电影。
同居，在《男男女女》中一概丧失了有可能被人工附加的神奇性和神秘感。它们原本不是怪物，妖魔化的是怪异的目光。透过部影片的镜头，传统的，病态的目光将被净化。
影片刚开始时，出现了很多首任贤齐的歌曲，成为影片中并不多的有外在节奏的部分，而接下来的
电影镜头语言，完全是耐心和持久的。我又不清楚这是自我压抑的镜头感，还是由于条件所限。但我总认为，即使是因陋就简，也应该表现出陋简的独特风味来。
举两个可能并不太贴切的例子，杜琪峰的《
一个字头的诞生》和
蔡明亮的电影，前者相信也有拍摄资金短缺的困扰，但影片的画面和镜头运用，无疑是有着强烈的表达，而另外一面，蔡明亮的呆滞又能很好的营造出一种孤独寂廖，乏味潮湿的氛围。
而对比刘冰鉴的《男男女女》，其中的场景，氛围应该是内地观众再熟悉不过的，但不知为何，至少我不能很好的捕捉到，即使是灿烂厕所扑面而来的气息。那说到灿烂厕所，我实在很关心那份杂志的具体内容，当然编导会说，这是实与虚的问题，只要点到为止，这才是最理想的状态。
另外就是观点表达的问题，记得王宝民导演在回答此类问题时，所说的，他的电影并不想表达什么。《葵花朵朵》，我没有看过，故而没有发言权。我不知道这种“无表达”是不是一个自然而然的结果。
我又想起
张元的《过年回家》，很多评论认为此片故事情节严重混乱，失实，是张元的一部投诚之作，而我附会的辩解是，张元是以牺牲“电影故事”本身轻易的合理性，让麻木的观者去注意身边那些久已存在的不合理，这个社会绝对不缺“不合理”，只是缺少发现的眼睛。
那再联系刘冰鉴的《男男女女》，这部完全体制外的电影，经历了创作中的风波，我很惊讶于刘冰鉴导演，出众的心理调节能力，但电影中还是只见个人，不见社会。浓油赤酱也好，清心寡欲也罢，还是影片风格的问题，却无关主旨的表达。照我狭隘的想法来看，就如一个丧失武士地位的浪人，又何必再遵循那一套含糊的愚忠呢，即使是行为方式上的？而象美国电影中那种“露骨”的社会观点表达，难道即使在内地独立，地下，体制外……导演的眼中，也只是缺乏电影美学理念的粗糙手法吗？