《彼得堡异人写真》是
阿历克塞·巴拉巴诺夫执导，Yelena Babenko、Bogdan Stupka等参演的喜剧片。
刚踏入二十世纪的
圣彼得堡，环绕多个角色的故事大纲以一位来自中产阶级的女孩子为中心，自小丧母，私下沉迷于色情片，与一批和贩卖色情照片的摄影师缠上了，爱过痛过，最后出走西方。
1999年俄罗斯尼卡电影节最佳影片《莫斯科异人写真》（Of Freaks and Men）的故事。背景正是电影发轫的年代。雷洛夫工程师常在窗边看着火车加满水后又开出去。有天他邀请爱上女儿莉萨的年轻照相摄影师在家共餐，他满怀乐观地前瞻电影的发展，认为“大家都会看到的是电影，我们正处于新旧交替的关卡上。“言下之意，电影将要把人类带往一个普遍观看的时代，民众将因电影看到更多原本看不到的世界。没有错，雷洛夫工程师的说法几乎符合历史的演进，也与
班杰明的观点如出一辙，但事件的演变绝非如此单纯。问题在于：影片的内容是什么以及如何产出。
导演巴拉巴诺夫（Alexei Balabanov）的故事概分为三组人：雷洛夫工程师、女儿丽莎和女仆；收养暹逻连体婴的医师，和他目盲的美丽妻子和女仆；拍摄SM照片和影片的地下集团，包括：主导集团、冷酷似魔鬼又强烈恋母的约翰（他也是工程师女仆的哥哥）、为集团销售照片的痞子维多
伊凡诺维奇、摄影师、以及为约翰执鞭的老母。巴拉巴诺夫用细腻的情节及非凡的影像说服力，将这三组人的生活世界针织成时代的浮世绘。
《莫斯科异人写真》对于暴力却几乎是轻描淡写的。问题不在于观众看到了什么镜头，而是他们没看到什么。约翰在地下室杀了租房的房东时，以及在工程师屋里杀了医生时，都是在近距离一拔枪就结果了对方的性命，对巴拉巴诺夫而言，似乎暴力的本质就是如此直截了当的冷酷，没有一丝拖泥带水。但冷静如画的影像与精准的角色构造中所传达出来的恐怖，却是令人不寒而栗的，因为他要讲的暴力是发自于深沉的人性与社会结构。相对而言，动作只是轻微的、次要的，而特写镜头的带出也只是为了遮掩没有动作的内在暴力。就这一点而言，我们可以说：在电影发展一百年后的世纪末，巴拉巴诺夫意在以具体的艺术抵御影像的堕落。这部影片的拍摄，至少在表现的手法上是少有的。