《疯狂72小时》是由李继贤执导，闫妮、耿乐、邵兵、乔任梁等主演的喜剧电影。

七年之前，伍波是逃婚的新郎，三娜是婚礼上落单的新娘，并非伍波薄情寡义，实在是三娜父亲死活看不上这个一无所有的穷小子。七年后，冤家路窄，狭路相逢，俩人惊讶地发现成了邻居，住在只有一墙之隔的两套公寓里，真是“不是冤家不聚头”。当年发誓要挣大钱、轰轰烈烈干出一番事业再来娶三娜的伍波，而今负债累累，甚至准备结束生命，当年发誓要嫁个比伍波出色一万倍老公的三娜，而今也仍待字闺中成了剩女一名。七年未见，明明各有相思，各有困窘，偏偏谁也不肯说出大实话，都在打肿脸充胖子！伍波吹嘘生意如何成功，三娜则将猛烈追求自己的小帅哥鸵鸟引荐给伍波，故意激起伍波的嫉妒，而他们接近三娜的目的，均源于三娜父亲生前收藏的古董。

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[角色介绍来源]

1、在该片中与闫妮出演前情侣的耿乐，因共同出演管虎导演作品《女子军魂》与其结识，后受闫妮推荐出演该片，闫妮在现场说到推荐耿乐的原因，就是因为看出了他身上的喜剧因素。

2、电影原名“夜夜夜”，讲述3个夜晚中发生的疯狂故事，时间正好是72小时，因此两个名字一脉相承，但“疯狂 72小时”这个名字更准确、直观，也更符合影片的疯狂喜剧风格。

中国电影市场发展之急速，让不少文艺片导演纷纷转换跑道拍起了商业片，曾凭借《西干道》获第20届东京电影节评委会特别奖的导演李继贤也从文艺转型商业，李继贤遇到的第一个难题就是片名。《疯狂72小时》电影原名叫《夜夜夜》，讲述3个夜晚中发生的喜剧故事。但发行团队觉得这个片名不够商业也不够直接，几经讨论，最后改成了《疯狂72小时》。

作为编剧之一，李继贤在剧本创作阶段就给故事设置了两个规则，一是时间发生在三个夜晚，二是空间上集中在相邻的两个房间。这样一来，戏剧难度和张力都随之产生。“剧本写了三年，直到‘男女主角住在隔壁’这个想法产生之后，故事突然变得有意思起来。

《疯狂72小时》里闫妮与各路笨贼相遇，阴差阳错中碰撞出绝佳的喜剧“笑”果。导演认为国内喜剧女演员不多，有限的就两三位，闫妮确实是最佳人选之一，剧本头一天传给闫妮，第二天她就回复说非常喜欢，可以说是一拍即合。闫妮本人也是大大咧咧，神经大条的，和人物很符合。闫妮还给李继贤推荐了男主角耿乐，他俩是不同类型的，闫妮是直给的，耿乐带点文人气，冷幽默，让影片的喜剧色彩更丰富。

《疯狂72小时》这部讲述三天三夜一女战五男的电影，从剧作上看非常具备疯狂喜剧的元素，其多线叙事的空间感层次丰富，本可以成为国产电影往类型电影迈进的一大步，可惜成片中夹杂着一些搞不清是卖弄文艺还是故意搞笑的诗意台词，就像一锅重口味的罗宋汤里突然滴入了小清新的柠檬汁，拧巴得很。

一部成功的喜剧电影需要不断挑逗观众的笑点，拥有戏剧情境的人物动机放在相称的叙事节奏里才会形成抖笑的包袱。《疯狂72小时》里的挑逗是从蠢贼的出动开始的，两组蠢贼分别潜入女主角的家，以及被女主角认为是真正的贼的第三组蠢贼——她的前男友。三组的真真假假贼的演绎并不够疯狂，追求女主的把戏不疯狂，自身行为不疯狂，只剩耍帅和扮酷以及低智商的作秀。

当精心设计的笑点变成了笑场，那些bug就让人难以释怀了。当女主角说出类似“我好孤独寂寞冷”的台词时候，经历了一次全场爆笑，也拉low了该片在喜剧上的层次，集中各个人物方言的杂烩（难道也是被《疯狂的石头》妖魔化），平民、口语化的台词中偶尔冒出对爱情的诗意见解，造成了一次又一次的笑场，这种bug时而是乡村爱情范儿，时而又是矫情文艺腔，来回穿越的笑点情绪显然是导演的刻意为之，造成的影响是无边际的突兀感，语言的魅力没有得到发挥，倒翻显得仓促和低俗，喜剧模式看起来有板有眼，掩饰不住填空式的苍白无力。

笑场多于黑色幽默，《疯狂72小时》给人的感觉更多是看完后那闷闷的忧伤，本片在结构上花的精巧心思值得肯定，一个古董在几组贼手里无意中的真假调包，导致那位以为大获全胜的贼被黑人装箱晕倒在了非洲，最后出现在新闻里，和动物为伍，over。这样的情绪收尾避免了流水账般叙事的结束，在歌颂爱情之外也不忘为影片补上荒诞色彩，只是男女主人公大团圆的结局又将影片情绪拉回了接地气的正轨，少了一种带劲儿的荷尔蒙，另外几个蠢贼的行踪也没有交代，有种虎头蛇尾之感。（凤凰娱乐评）