白以德（
吴慷仁饰）是再寻常不过的上班族。到了夜晚他却化身内衣贼。最激烈的爱与欲望，关起门来只对女人贴身衣物发射。女孩汤君红（
钟瑶饰）偶然撞见这一切，不知是源于正义，还是不经意，她拍下一切后匿名寄给白以德。人心阴暗与猜忌如苔藓渐生，玩笑之轻，却变作白以德生命中不可承受之重，正义也可以杀人。当白以德的母亲（
于台烟饰）发现汤君红所做的这一切，红白蓝，颜色失真，日常失序。 打开人性盒子，不可对人言之情欲、窃盗、欲望纷纷出闸，生活里小事件引发无边蝴蝶效应，层层剥落道德封印，面对禁忌核心，不回避视线，老老实实打出来。坦白并不从宽，通往地狱的路，往往由善意铺成的。
作为纪录片导演，朱贤哲其实一直想拍剧情长片，也写过七八部电影剧本，只是从未如意。直到《白蚁：欲望谜网 》的剧本入围优良剧本奖，评审的评语给他很多鼓励，他才坚定了亲自执导该片的决心。
朱贤哲在拍摄纪录片时就对边缘人物感兴趣，所以，他选择了恋物癖题材。虽然媒体报导中的内衣贼，通常都被贴上负面标签，但是朱贤哲认为，这世界上的每一个人都应该有长成一朵花的自由，要长成很奇怪、很丑的花也没关系，这是人的生存权利，只要不侵扰到别人，人们便无权干扰人家的成长与最后的状态。因此他觉得恋物癖只要不偷窃，要怎么样是其自由。
在创作过程中，朱贤哲没有特意采访过真正的恋物成瘾者，因为他或剧组成员都有这样的朋友。在朱哲贤看来，很多人都有过这样的经历，就像每个人小时候都对异性好奇一样，只不过随着成长，多数人回归两性的正常关系，这种好奇就淡化了，而少数人不是这样。尽管一些观众观影后认为主人公的恋物癖的根源在母亲，但是，朱贤哲强调，恋物癖只不过是对某样东西非常敏感而已。
电影多次出现海底世界的画面，片名打出时，搭配的画面是宜兰外海的海底温泉。朱贤哲认为地球是有意识的，有一种能量与情绪在喷发，所以特意将这个设计放在电影中，一方面隐喻一个人或一群人与地球共振的内在状态，另一方面点出角色获得救赎的可能。
这部电影原名《颜色失真》，意谓每个人都有他的颜色，在社会上彼此冲撞，时而遗忘、时而失去自己的颜色，英文片名《Cross Color》中的”Cross”也暗喻迈向自我救赎时背负的十字架。而特意选择红白蓝三字，是为了向朱贤哲最尊敬的波兰电影大师基耶斯洛夫斯基致敬。不过，朱贤哲发现《颜色失真》这片名太难解释，媒体都不太明白，所以改用《白蚁》，比较容易解释三个角色都有缓慢啃蚀内在的状态。后来，在营销人员的建议下，该片在院线上映时又加上副标题“欲望迷网”，避免观众误以为这是国家地理频道那类介绍昆虫的纪录片。
该片是心存善念的烂尾工程，由表及里，它都没能延续电影开场时的劲道，尤其是白以德处于精神崩溃边缘，与汤君红以正义之名发泄私欲的快感之间的张力。这张力间人物性格的幽暗未明被铺陈得相当有嚼劲儿。但导演似乎对这部影片该怎样结局准备了太多预设，而且非要解释永远暗涌着的人性，甚至给人物套上“白红蓝”三色概念。人性本没有明确的脉络可寻，对它的描绘越清晰，人性的力量就越薄弱。（《看电影》评）
朱贤哲在剧情长片领域初试啼声，便触碰严肃沉重的社会议题，其创作野心与责任感令人钦佩。加之演员全心投入地用力表演，不矫饰，不刻意煽情，也让该片确确实实称得上一部难得的诚意之作。然而在晃动的手持镜头下，影片周转于白以德与汤君红有限的生活空间，虽然所探讨的对象具有强烈的社会性，却不慎困守在片中人物的小世界里，而让影片很可惜地小了格局。在影像之外，该片挣扎着企图触摸到一个更高的主题，但直至终了却很遗憾地未能达成，甚至其主题本身都显得模糊。一方面，该片依旧落入了某种校园“霸凌”的范畴，只不过是跨出了校园的场域。影片中的某些尝试其实是极具主题潜力的，足以让其织出不一样的味道。影片在逐步揭开谜底的过程中，也在不断试图辩证着几组对立或近乎对立的概念，然而，这些概念在影片中却多近乎只流于对白，稍稍点到，而未能被编织进细节里。另一方面，对于主人公恋物癖原因的追溯还是过于简单了。（《放映周报》评）