《白鹿原》是由华夏电影发行有限责任公司出品，王全安编剧并执导，张丰毅、张雨绮、吴刚、段奕宏等主演的剧情电影，于2012年9月15日在中国大陆上映。

白鹿村族长是白嘉轩，长工鹿三的儿子黑娃带回一个叫田小娥的女人，要与其拜堂成亲，被掌管祠堂的白嘉轩拒绝。黑娃和田小娥参加农会怒砸祠堂。革命失败后黑娃逃出白鹿原，田小娥先被鹿子霖逼迫并强奸，又勾引了白嘉轩的儿子白孝文，白孝文撇下有孕在身的田小娥，独自出走当兵，从此了无音讯。当鹿三想要杀掉田小娥时，已经成为土匪的黑娃回来报仇大闹白家，导致鹿三上梁自尽。白孝文随共产党的军队打回白鹿原并成为县长，枪毙了黑娃。

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该片改编自长篇小说《白鹿原》，该小说被文学界誉为中国当代小说巅峰之作，涵盖了中国半个世纪的苦难历史。导演王全安没有将小说中所有人物都展现出来，而是砍掉了一些人物和内容以及压缩了时间的跨度，为了电影艺术表现的需要。

1993年，西安电影制片厂买断电影版权，并积极筹划拍摄电影。1994年，广电部点名指出，小说《白鹿原》不能拍成电影。2002年，项目重启，西安电影制片厂与陈忠实签订买断《白鹿原》电影版权协议，随后，西安电影制片厂推荐芦苇当编剧，而张艺谋、陈凯歌、吴天明都曾被列入导演的候选名单。可《白鹿原》的编剧芦苇在看过《惊蛰》之后，全力推荐王全安，并决定由王全安执导。2005年，该片因资金问题，再次搁浅，但芦苇依旧在写剧本，可由于某些原因，王全安自己改编的剧本获得审批，2010年，资金到位后王全安导演开始拍摄该片。

2010年9月19日，该片在内蒙古海拉尔开机，并举行了简单的开机祈福仪式。祈福过后，剧组首先拍摄了片中的重头麦田戏份。历时5个月的拍摄，该片于2011年1月30日在陕西合阳杀青。同日，剧组200多人相继撤离。其中最先撤离的是器材，此次，拍摄器材是目前国内最好的器材，光摄像机就得三台，还要一台备用。这些器材一天租金就要好几万，最终的器材和道具，花费在千万左右。

该片经历了多个版本，最初拍摄时，总共时长5小时，计划分上下集推出。导演原本要拍白灵的戏份，但在拍摄中就停了，原因是没有精力再加这条线进来了，讲不清楚。而且白灵发生的事情更多是在白鹿原之外，这个角色可以独立出来。一旦牵上了这个人物，就必须多出五六场、十多场戏，这就需要增加半个小时到四十五分钟的量，才能把这个人物讲清楚，所以一上手就觉得这个完成不了，做也是白做。第二个版本是210分钟，这是王全安拍摄剪辑完毕后的第一个版本，也是还未进行配乐的初剪版。第三个版本是160分钟，这是在第62届柏林电影节上放映的版本，比之前的初剪版少了近一个小时。其中，删去了结尾的一大段，也就是白孝文归来之后的情节。第四个版本是175分钟，2012年4月5日，作为香港国际电影节闭幕片播出。第五个版本是156分钟，也是审查的终极版本，在中国内地上映。

《白鹿原》中田小娥的角色人选虽是最难把握的，在先后经历了“汤唯因情欲戏辞演”、“范姓女演员因档期拒演”等风波后，张雨绮是演员阵容中第一个被确认的，她在2010年4月就加入剧组，一直在陕西外景地进行封闭的角色准备。导演王全安认为张雨绮的性感与生俱来，也十分天然独特，这种东西也演不出来，她面临最大的挑战不是性感，而是能不能成为一个地道的陕西农民。片中至关重要的角色黑娃这个角色由段奕宏来演绎，导演王全安表示，段奕宏身上率真、硬朗、野性的气质和“黑娃”十分相配，段奕宏无论是年龄还是本身的性格气质都刚刚好，都是最适合‘黑娃’的人选。

2011年1月13日，剧组开放探班，并发布一张剧照。2012年9月14日，该片发布一支终极告和终极海报。

该片上映第一周票房为2139万，第二周获得5600万元的票房，第二周时上映了超过8.2万场，但是观众还不足16万人次，平均每一场不足20人次。截至2021年9月27日，该片票房过亿。截至2021年10月，该片全国累计票房突破1.3亿。

《白鹿原》在叙事过程中，以字幕的方式提示了1912年、1920年、1926年、1927年和1938年这5个时间节点，分别涉及辛亥革命、中共成立、国共合作、国共反目、抗战爆发等中国近现代史上的重大事件。这5个时间节点在片中标记的事件分别是：1912年，鹿子霖成为鹿原乡约；1920年，鹿兆鹏追求婚姻自由；1926年，鹿兆鹏建立农协领人砸了祠；1927年，国共合作破裂，鹿兆鹏和黑娃逃跑；1938年，鬼子的飞机来袭。这5个间点占据了历史段落的5个制高点，架设的其实还是非常合理的。然而，自己研究却发现，1920年鹿兆鹏追求婚姻自由逃跑之后，引出了黑娃当麦客遇到田晓娥的线索，155分钟的影片，田晓娥大约在第30分钟左右出场，在此之后，田晓娥却承担起了勾连故事情节、再现历史脉络的重担。

该片通过特有的文化特质和本身叙事结构上的特点，使得片中人物性格丰满可看。一些人物形象具有深厚的社会意义和隐喻色彩。白嘉轩是传统宗法社会的象征，谁做了不合于祖宗家法的事，就要被他抽鞭子。他是精神领袖，也是铁面法官。他的人生被放在中国历史的长河中，尽管民族的命运曲曲折折，但是白嘉轩守着祖宗传下来的礼仪过日子，一直保持着自己的权威，哪怕田晓娥的到来打破了白鹿原固有的秩序，都无法改变他处变不惊，不紧不慢，从容不迫的人生状态。鹿子霖是乡村政客和土豪劣绅的代言人，他没什么操守和信仰，他的人生哲学是机会主义，他总是跟外来势力融合，联合打破白嘉轩的“统治”。黑娃是蒙味无产者的代表，有着旺盛的生命力，在进祠堂成婚的理想破灭之后，成为一个不安定因素。鹿兆鹏是革命的火种，他的红色宣言确保了影片的政治取向。

该片的画面风格有油画般的质感，同时也无时无刻不带有深刻的隐喻和象征。影片一开场用无边无际的麦浪来表现白鹿原的立身之本，也是白鹿原世世代代的生存之根。最后麦场被白孝先等人烧毁，成为白孝先人生中第一次畅快淋漓的反抗。除此之外，这样的风格也让观众看到了西北黄土高原的广阔，感受到关中秦腔的粗犷和豪迈，那些唱着秦腔老调，笑的前合后仰的麦客让观众想起了民族之魂与民族之根。

正面评价

《白鹿原》中历史元素才是真正的主角，它像影子一样附丽于片中每个人物的身上，使观众注视他们的时候总能感觉到一种历史的苍凉。该片的影像拍得很有气势，不仅美轮美奂，而且意味深长，有嚼头儿。在史诗类型欠缺多年的国产电影中，电影《白鹿原》可以称得上是不多见的好作品。片中的摄影瑰丽壮美，整体色调和画面采用土色系，颜色浓重而厚实，尽显油画般的质感。尤其是大片麦田与远路牌坊的四季影观，令人印象深刻。（《新京报》《人民日报海外版》评）

负面评价

《白鹿原》的故事截取了原著小说的中间部分，可以说是无头无尾，没有看过原著的观众，无法体会出小说《白鹿原》深刻的历史和社会意义。电影的主题模糊，叙事混乱，其中白鹿两家的纠葛、白嘉轩和田小娥两人的对立，没有很明确地表现出来。虽然电影以田小娥为主线，失掉了白嘉轩是主心骨的小说的灵魂，但从电影所呈现出来的看，田小娥也不能被称为主线，只不过她这个人物的来龙去脉说得还算清楚。整个电影一会田小娥，一会白孝文，一会白嘉轩，情节之间缺少连贯性，视角混乱，可以说，没有什么线索人物。此外，故事背景交代不明，直接导致了人物间隐含的关系没有展现出来，角色空洞，人物性格也不鲜活。比如田小娥和黑娃搞在一起、鹿子霖挑拨田小娥勾引白孝文、鹿三杀人，这些情节都十分突兀，让很多没看过原著的观众觉得莫名其妙，导演只是想当然的觉得，观众都了解这些人物关系和特性。电影和原著相比，太过形式化，没有从内里展现出白鹿原这片土地上的生命力。（《辽沈晚报》评）